分享人：岳蒙

整理人：WENCI YU

空间的戏剧性有两种情况：

第一种是空间主题的戏剧性；

         去过澳门的都知道，在澳门的酒店有一面非常大的环形幕墙,当地人称作“大鱼缸”(图一)，这是一个环形屏幕围合的3D投影，美人鱼游来游去，这便是空间的戏剧性；

                                                            (图一)

        我去迪拜的时候，在迪拜购物商场里（Dubai Mal），商场宽敝豪华，卖点包括容量达一千万公升的水族馆、奥林匹克运动场一样大的溜冰场、一千二百家商店、二十二个电影银幕、金光闪闪的露天市场、提供二百五十个房间的高级酒店等，这其中最引人瞩目的是超级巨大的水族馆(图二)，这也是空间主题的戏剧性。

                                                     (图二)

        就是说某空间里面不应该有的或者是非常少见的这种特质的东西会引起人们某种特别的记忆，这就属于这个空间的主题性的戏剧性。

第二种是空间序列的戏剧性。

        比如，罗马的斗兽场或者剧院、阶梯教室都有强烈的空间序列感，再比如安藤忠雄现代的一些新的建筑，空间序列尺度对光和影的影响非常有戏剧性，它里面那种题材和故事性的东西表现出的冲击力非常的强列；

        再比如弗兰克.盖里, 的钛金属屋顶的古根海博物馆(MuseoGuggenheimBilbao)。(图三) 他通常使用多角平面、倾斜的结构、倒转的形式以及多种物质形式并将视觉效应运用到图样中去。盖里使用断裂的几何图形以打破传统习俗，对他而言，断裂意味着探索一种不明确的社会秩序。

                                                              (图三)

        一般在室内适合戏剧性的场合跟高低差有很大的关系，比如广场中间会有一块空地，老人们会在这里举行一些活动，周围会有一些高的台阶如同体育场的看台一样。人要呆在一个相对高的地方才会统揽全局，这体现了人在空间中的行为特质。

        再一个是由于人的视线原因，我们在大学时候学透视图，老师告诉我们，人的视线点的高度是人眼睛的高度，人们看东西的时候有个非常重要的特征是视平线下面看到的东西远远多于视平线上面的东西。当我们设置一个场合(图四)，在这个场合里面有一定的社交性和流动性的时候，比如说在A点有活动，你即想统揽全局，又想很快的参与进去的时候，那就需要在活动场所的边缘设置台阶或高的凸起物。在我们生活当中很多很多这样的场景会用到这样的空间处理的规律，这也是建筑的规律。

                                                   (图四)