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日志

有泪的空间

(2009-06-03 14:02)
标签：陈志斌 学术 研究 

有泪的空间

这是一个让人有泪的空间，每每演讲或是交流提及此处场景， 总是哽咽不已…… 去年，在柏林游历，竭力奔波，最后一天决定去参观犹太人博物馆。 其新馆的外观就足以让人震惊。似乎在极力挣脱与老馆的关联，方管状的外形在基地上斗折蛇行着，非常叛逆，外表皮采用锌板包裹，不断出现斜条状的挖槽开口，如同身上刀劈的累累伤痕，联想起犹太人遭受迫害的悲惨命运，让人心情变得阴郁起来。 通过老馆的过厅，由地下进入了新馆，
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室内设计的文化传承与创造

(2009-06-03 13:43)
标签：陈志斌 学术 研究 

室内设计的文化传承与创造

魏源，湖南邵阳人，他从清朝闭关自守的空气中嗅出了国家危亡的气息，编纂《海国图志》，提出要“师夷之长技以制夷”，遗憾的是，他的学说没有引起朝野足够的重视，被束之高阁。但是，魏源的忧天下之心，百卷《海国图志》是最好的明证。具有讽刺意味的是，魏源的《海国图志》在清朝是一堆故纸，却成就了日本的明治维新。据说，就在魏源离世的那一年，一个叫西乡隆盛的日本人偶然得到一套《海国图志》，立即如获至宝，他因此成为维新
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相当矛盾的兴趣

(2009-06-03 13:29)
标签：陈志斌 学术 研究 

相当矛盾的兴趣

在巴塞罗那考察时，每天都会经过一个外形独特的建筑，我们叫它“小钢炮”。这是法国设计师让·努维尔的Torre Agbar大厦，巴塞罗那水工业公司Agbar的总部，很有特色。它的立面极具创新性，安装在混凝土表层的活动铝板用25种色彩组成。根据时间不同，大厦的表皮从红色到蓝色变换无穷，顶部是用玻璃和钢打造的白色穹顶。大厦前部安装了60000扇玻璃百叶构成了附加的外皮，最大限度地增强了内部空间的透明性，同
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朝拜密斯

(2009-06-03 13:27)
标签：陈志斌 学术 研究 

朝拜密斯

1965年，安藤忠雄赴欧洲拜见柯布西耶不遇，就把它的狗的名字取为柯布西耶； 2006年，我们到欧洲拜见柯布西耶不遇，在马赛想找柯布西耶的马赛公寓，却因修路连GPS也找不到，只好改为拜见密斯了。 密斯·凡·德罗（1886-1969）设计的1929年巴塞罗那世博会上的德国馆是现代派建筑的关键作品，也是密斯在欧洲建筑创作中的最高成就。世博会后，它被复制在了巴塞罗那。为了寻找它，我们花了很长的时间，好
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万神殿与安藤忠雄

(2009-06-03 13:25)
标签：陈志斌 学术 研究 

万神殿与安藤忠雄

说起日本总有些怪怪的，日本以其不分善恶的执着使我们总有些民族义愤。最近的一则报道：日本政府对华出口机械技术要求里说“不论是汽车还是船舶，技术必须落后于日本国内十五年的才允许出口，否则不准出口到中国”。这些事听了也难免会义愤填膺，小日本也忒狂了，可回头一想，有什么办法，人家就是比我们强。魏源说的“师夷长技以制夷”，被日本先拿去做到了。1868年明治维新成功，全面西化，脱亚入欧；而大清帝国，1898年
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高迪与新艺术运动

(2009-06-03 13:21)
标签：陈志斌 学术 研究 

高迪与新艺术运动

安东尼·高迪（Atonio Gaudi,1852-1926）是近代(19世纪末)新艺术运动非常有代表性的人物，是一位充满神秘色彩的、非常有才华的世界级建筑大师。高迪一生在巴塞罗那做了非常多的作品，所以巴塞罗那被称为高迪之城。他是在不自觉的打造原来古典建筑的城市，呼应了当时风弥欧陆的新艺术。他的作品里运用了许多仿生的手法，包括一些功能性非常强的，都是自由曲线象植物根茎……他还受到了日本浮世绘的影响。
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日本室内设计浅析

(2009-06-03 13:01)
标签：博客 陈志斌 设计 

日本室内设计浅析

在北京的将近两年的时间，亲身体验了很多日本建筑师的作品，在清华美院时，有日本建筑家隈研吾、坂茂来讲课交流，考察了山本现显设计的建外SOHO、矶崎新设计的中央美院，六角鬼丈设计的郦城等，对他们的设计作了一些研究，有些了解。回到长沙做设计工作室又能有机会听安藤忠雄讲课，觉得很有机缘。日本设计简约中的禅意，特有的纯净，耐人品味的意境很让我喜欢。缍有机会到日本考察，亲身体验这个民族的设计与风土人情，八天的
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