1965年,安藤忠雄赴欧洲拜见柯布西耶不遇,就把它的狗的名字取为柯布西耶;
2006年,我们到欧洲拜见柯布西耶不遇,在马赛想找柯布西耶的马赛公寓,却因修路连GPS也找不到,只好改为拜见密斯了。
密斯·凡·德罗(1886-1969)设计的1929年巴塞罗那世博会上的德国馆是现代派建筑的关键作品,也是密斯在欧洲建筑创作中的最高成就。世博会后,它被复制在了巴塞罗那。为了寻找它,我们花了很长的时间,好不容易在一个很不起眼的角落里发现了它。不起眼是因为它是个平层建筑,灰色调的,它与周围的绿色环境太融合了,以至于很难发现它。这是一座带有巨大水平屋顶的单层建筑,漂浮的屋顶和敞开的平面是赖特草原式住宅的反映。该建筑坐落在水池点缀的宽大台基上,视觉效果得到了增强。建筑内部被玻璃和大理石的屏风所分隔。规则的钢框架结构和把墙体引伸到外部空间去的处理断然而明确。虽然建筑的主要构件只是一些钢柱子和大理石,但是空间的处理却很复杂,内容丰富。除此之处,两个长方形的水池和一个少女的雕像是建筑仅有的装饰性元素,这些简单得不能再简单的建筑构件表达着这座建筑的内涵,那就是“少就是多”的建筑理念。他就是用这种平面流动的极简空间来打动人。因为“少”而精粹,因为“少”而丰富。
密斯曾担任包豪斯学校的校长,包豪斯在他的手中变成一个单纯的建筑学院。作为一个建筑家,密斯对于功能主义远没有强调到如同迈耶那样强烈。他对于建筑的形式是讲究的,绝对不会因为功能好就可以牺牲形式美,因此,他没有那种与艺术趋向对立的态度。他曾经问学生:“如果有两个姑娘,同样的富有,性格也相同,都是一个家族出生,一个美点,一个丑点,你会选谁?会不会选那个漂亮点的?”他用这个问题来说明形式美的重要性。
走进密斯的建筑里,就可以很强烈的感觉到他对形式美的注重。当然,他也不是完全不注重功能,在这个场馆里,有几张当时密斯特意为此设计的巴赛罗那椅,坐上去相当舒适。以至于现在很多人仍以能拥有一张“密斯椅”而自豪,虽然它是仿制的。
被绿树掩映的德国馆是现代建筑的里程碑
雕塑是当时世博会上保留的唯一原作 大理石屏风与巴赛罗那椅
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