梁志天先生确实影响了一代人，下面就谈谈我的看法。

具备影响一代人的前提条件，首先是在一个大的时代背景下去谈，换句话讲他应是一个多重因素重复叠加之后产生的一种类似化学反应的效应，所以评价一个人影响一代人不能只从某个单一因素去评价，亦或说不能脱离开实物所处的中心时代去谈。在我看来，评价梁志天先生所处的中心时代应是2000年到2010年这十年的时间，而不是诸如当下2010年以后的这个时间段。那么基于这种时代基础我想问一下，从2000年开始从事室内设计行业的任何一个做过样板房设计的人，不管是甲方还是乙方，有没有受过梁志天先生的影响？请在黑夜里自我梳理一下从业历程便知，我坦诚的讲，我是受过的。大家可以把思绪尽量回到那个时代，不要忘记你的过去，你曾经做过的每一个样板房里，就找不出一套是受其影响？至少我是不信的，当然，要是抬杠、死不认账，那就没办法了。

大家均知，室内设计是一门实用型艺术，那么作为一个实用艺术门类，我觉得要有两个起码的特点：一、作品识别度 二、市场认知度 ，更高层面我且不谈，我只讲讲这两个最起码的东西。

首先，保守估计从2000年开始，梁志天先生的室内设计，是有清晰的识别度的。尤其是梁先生设计的样板房，在那个时代，及向后的十年里，在整个中国大地，都有着其鲜明的风格特点，导致后面众多设计师，只要做样板房必仿之。无论从业多少年的，有年龄很大的，也有刚毕业的娃娃，在当时刚毕业不久的我，只要设计样板房，也会先看看梁先生的作品。写到这儿，各位看官不要激动，请把你的思绪回到那个时代便是，扪心自问。好，我想引用周星驰电影《功夫》里冯小刚的台词问一下：“还有谁？”。在室内设计这个行业，从2000年到2010年，只有梁志天，不是吗？如果反对，请举出一个来。那么我再刺激一下大家的神经，在这十年里国内建筑设计师群体，有没有这样的一个人？影响一个行业这么多年，不管老的少的。那么这十年里，你们又都设计了什么？既然拿出来一起做比较，我们就放在同一时代下做对比，那么我们再算上一笔账，你们这些建筑“大佬”们，上得那么好的学校，有着那么高的文化水平，设计出来的建筑一立几十年、上百年，可看看中国的城市空中轮廓线便知。我请问，你们为中国城市做了多少有意义的事儿（千万别以甲方要求为理由）？我请问，你们2000年以来有没有这样一个人去影响中国建筑设计？多了不讲，就这十年里行不行，你举出一个来！如举不出来，那么从算账的理论来看，你们合适吗？成正比吗？看看你们设计的公共建筑，天天在那卖弄点所谓的大国气象，比如：上海世博会的中国馆、中华世纪坛等，高高在上，哪有人味，“大国气度”害死了多少建筑师。再看看高铁站、机场，清一色的铝板灰色花岗岩，哪有特色。所以在我这个无名小卒看来，做建筑设计的这个群体，你根本没资格评价梁志天先生。如要评价，等你在国内、香港找到这样一个人的时候，你再聊梁志天影响一代人是错误的。再回到室内设计师群体，“己所不欲，勿施于人”，就更没资格讲这个话了，从2000年开始，你们又做了什么，到现在还在做什么，大酒店？大博物馆？大车站？你看你们的东西，有作为一个设计人该有的最根本的真诚吗？好！讲到这儿，肯定会有人提些所谓的主观和客观因素了，甲方有问题，施工有问题，连天气都有问题，就设计师本身没问题，这是设计师永远的理由。你又有什么资格评判梁志天的东西，你说梁志天不行，那你拿出东西来呀！你拿出来这十年来做出的东西，咱别光自家兄弟来评，你让时间，让全球视野去评啊！那么，如果做不到这一点，你还坐在那儿和几个杂志编辑聊梁志天有问题，这种行为就和一群民工大哥在工地上讲梁志天是弱智有什么区别？各位看官，想必讲到了痛处！痛吧？痛完了就该好了，清醒了。

下面我们再谈谈第二个，市场的认知度。在过去的十几年，为什么梁志天先生的样板房款式如此盛行，如此多的老少设计师面对甲方提案时，如此效仿，最终可归结为一点——市场需要，不是吗？有多少的甲方愿意背离市场去做事呢？那么市场需要，就相当于客户需要。在改革开放这几十年来，老百姓终于从一个穷人变成了富人，内心迫切的需要改变过去穷与粗糙简单的生活。在这唯钱马首是瞻的几十年里，谁不愿让别人高看一眼呢？那么梁志天先生的精致生活样板间款式，便很合时宜的接了地气，不是吗？我相信梁先生也设计了很多这样那样的空间，为什么其样板间成了典型代表？接地气！换句话说，走了经济飞速发展的时代的心。那么，我想再问问，过来这十几年，又有哪个设计师在中国做到了这一点，让所有业内人士只要做样板房必参考之。在所有设计门类，能找出一个来吗？我孤陋寡闻，至少我是找不出一个来。请大家把高傲的、不服气的姿态，都放下，如果说有异议，我想问你能做到吗？建筑大师们你更能做到吗？

但是，我们不能把梁先生在那个时代做出来的一套风格，已经用了快二十年的款式，你再放在现在这个时代来说事儿。如果按这样类比，连建筑巨匠贝律铭都有问题，贝律铭设计的香山饭店，到这个时代来看没有问题吗？用现在的生活、思维、审美标准看，肯定会有问题。那么，我倒想问问，质疑梁志天先生的各路设计大师们，你们二十年亦或十几年前做了什么？九十年代的国家大剧院，是中国进入疯狂造城运动的开始，从此中国从政府到企业都进入了一个不理性的状态。那么质疑梁先生的芸芸众生，我相信你们也都经历了那个时代，你们扪心自问，你们在那个时代做的东西，我们现在再拿出来看看怎么样。各路杂志的主编最有发言权了，把这些人十几二十年前的东西，和梁先生的作品比比如何？我们拿到现在来评评，甚至再过激一点，我们找一个全球性的，各个行业都派个代表来评评怎样，这样总公平了吧！所以杂志社的同道们，我们大家更不要一叶障目，不见森林。你们最应该全面的去评价一个人，而不是捕风捉影式的评论。我想真要拿出那个时代的其他人的建筑作品，室内作品，恐怕您会文明的骂一声“狗屎”，还不如梁志天呢。

各位看官，平复一下情绪，我们再把高贵的“学术”搬出来，梁先生几十年来没见谈多少“学术”，但却无形普及了一个大众易接受的设计款式，而那些天天谈论“学术”之人，你们为在这个社会上生存的芸芸众生又解决了多少问题？那么，自成一派，大众能接受的形式，我觉得应是设计中的一种，就如安迪·沃霍 “生活即艺术”。其实人的作品也是商品，商品也是作品不是吗？有什么不对？哪儿不对？我觉得梁先生至少讲的少，做的多。总比谈学术比谁都明白，学术争论比谁都会抬杠，口若悬河，但做的东西却如草芥的所谓大师要高尚的多。我说的你若不信，请随手翻翻那个时代的作品集便知，再不然走出门到外面看看这些年的大师作品，上海世博中国馆、各机场、各车站、各博物馆、各五星酒店、各艺术馆，看看本土大师们在2000年到2010年这十年间，无论是建筑还是室内，都做了些什么？商品住宅类的建筑设计更别说了，市场给了你们那么多的机会，都是国家设计大院、双甲企业、一方诸侯，你们都做了什么，看看吧，值吗？你们有梁志天先生物有所值吗？

今日所言，只是就梁先生“影响一代人”的说法来谈。各位看官，就说这么多吧！看到这儿，肯定有激动的，因为揭了个大伤疤，但我反而觉得这挺好的，没有争鸣，文化艺术怎么发展？所以梁先生既然躺着已经中枪了，那就权当又做了一次贡献吧！你好，梁志天先生，你影响了一代人；你好，梁志天模式，你为中国改革开放这几十年设计的发展贡献了自己的力量。祝贺你，梁志天先生。

                                              —本文系 2014.09期《现代装饰》杂志专刊约稿