关于设计的事儿，可以简单讲讲，但不一定是故事。

    首先，从我对空间设计的认识开始。我认为一个好的空间设计，它的设计过程是贯穿了从图纸到工程完工的始终，而不是图纸出完，设计便结束了。那么，恰恰后半段的工程施工部分，大大增加了这个空间的艺术完美性。因为一个完整的设计在执行过程中，会有很多的因素叠合在一起，从而会形成很多偶然性。比如造价、材料、工法、工期等因素，这些因素中的任一因素出现了变化都会导致你原初的方案的变动。恰恰这种因素的改变，却给了设计师解决问题的机会，就像画家在绘画创作过程中的灵光一闪，这种灵光一闪的偶然，有可能就会造就了作品的精彩性。这种精彩是不受你当时完美的施工图所控制的，而这种不可控却造就了作品的诚意性。这便是此时此地的诚意，谁都没有预料到的，同时这也是艺术家们永远在追求的一种很珍贵的东西。所以我一直坚持，作为一个做自己作品的空间艺术家一定要不间断的出现在工地，和工匠一起战斗，否则很难发现那一线天机。一个设计团队，把工程图画完，扔给甲方和施工方，从头到尾只去工地两三次的模式，就能创造出好的作品，至少到现在我还没摸索到经验，我觉得除非设计师是上帝，先知先觉。以上就是基于对空间设计的认知，所以在创作作品的项目施工现场会经常见到我的身影，不像个设计师，倒像个工地监工，这也便是我创作作品时的样子，也可以叫写照。

   言归正传，《故园•似是而非》这个项目，所在地是新疆乌鲁木齐，因为甲方不远千里的盛情相邀和其优秀的修养品格，让我从职业的嗅觉，感觉到可以做一个有着自己设计主张的一个作品。新疆作为我国边疆地区，这个地方的施工水平可想而知。尽管甲方为了实现梦想，费了很大的力气去寻找当地最优秀的施工单位，却还是困难重重的开始了这个项目的施工。从开始放样便插曲多多，不便多说今天便讲一个后面的插曲来阐述我前面所讲的设计主张，就算是故事吧。

   工期很赶，工地进行到要铺设地面的石材阶段。我记得很清楚，前一天到的乌鲁木齐，第二天早晨甲方便从酒店接我到工地现场，在去工地的路上，便聊了一下工地进度等情况，其中讲到今天会铺设地面的400mm×400mm的哑光蒙古黑石材。因为前面发生了很多事情，担心材料情况，便问甲方石材到现场了吗？甲方回答的很干脆“到了”，他说从工地开始，就这个石材到的最顺利，然后便闲聊着到了工地。进了现场走了一大圈，察看了现场的情况又叮嘱了很多需注意的问题，负责施工的主管便拿着蓝图，大家一起到工地旁边的临时小卖店，找了几个座位坐下，边看蓝图边喝着新疆很有特色的一种饮料，叫做“卡瓦斯”（只记得很好喝，一到新疆便喝）。我们刚坐下，负责铺贴石材的工头便走过来，用很大声的四川口音向施工方的主管喊道：“石材可以铺了吗？”我想大概是刚才去工地转的时候，让他们停止了工作，从而显得有些不耐烦，所以声音很大,这些人简单直接、朴实，是做这个工作以来，经常碰到的一种状态，所以对我来讲早习以为常。这时，施工主管也大声的喊了一声：“开铺”。我们便开始继续探讨其他一些问题，半个小时的时间，四川工人便从工地里再次走了出来，大喊道“这石材是铺不成了，没有一块是一样大的，缝都对不齐。”这时所有的在场人员都一脸惊讶，因为谁也没想到这种情况的出现。到工地一看，确实如此，望着一堆无奈的表情这时我说道：“这还有点意思”，当时让在场的几个施工单位老总更是一脸的茫然，以为我在笑话他们调度材料的能力。我忙讲道：“我们换一种铺法吧”，他们疑惑的看着我可能不理解我的这种随意性结果会怎样，但不用重新再调度材料这使他们放下心来。其实，从内心来讲，我确实希望施工当中类似这种错误的出现；从艺术创作角度来讲，这种即兴出现的事件，恰恰注定了艺术家现场瞬间迸发的一种状态，便是此时此地抛开计划好的图纸状态，情绪的瞬间表达。当然，前提是艺术家确实在现场有一种真诚的状态，而不是一种敷衍化的解决问题。果然，地面铺出原来从未想到的一种效果，把石材故意拉大了距离至50mm，然后每块交错扭动角度铺贴，中间比较宽的空隙，用黑色传统水磨石地面做法，最后形成的效果即传统又有现代构成的视觉效果，远观非常整体。最后所有人去现场都觉得地面的细节很有意思。

    上面的这个故事，便是具体的实例，来谈一谈我对设计的诚意性的看法，就算是一个故事吧。