偶然听了一下左小祖咒的歌，便在某种力量的驱动下反复听了很多遍。他的歌，我想在主流看来可能是有点不靠谱，也不着调，甚至，会很无聊、很猥琐等。然而，反复听几遍，却有一种禅的声音，诗人的气质，让我想到了杜尚。恰恰如此狼狈的声音，带来的却是满耳的诚意，似乎每一首歌都在真实地发泄自己的情绪，阐述自己对这个社会的态度，或是观点，对人生、对社会事件、对生活。吟讴、梦呓，酒醉般的语调，是唱，是说，是念。对当下主流的音乐完全是一种挑衅，他也许就不是个唱歌的，扯开嗓子嚎几句，却说的是生活，反映的是现实，字字如针，句句见血。左小诅咒之流，很不入流，甚至下流。但是，他却下流得很有诚意。

《爱的劳工》，每听一遍，便多一分沉重，仿若我们之当下的现实，让你郁闷，让你悲愤，甚至有一种出离的愤怒，直插心底之忧伤。

《平安大道的延伸》，更是完全对现实的一种关注，《最高处》更像一个哲人。虽然本人不懂音乐，但至少我觉得左小祖咒做的是关注人的音乐，也是关注现实的歌，是接地气的歌。当一首歌，有了本能的关注，你觉得曲调的优美，与生命的真谛，哪个更重要？所以，其人可以称得上一个歌者。

看左小祖咒的歌词，既有阳春白雪，又有下里巴人。《乌兰巴托的夜》是如此之阳春白雪，《最高处》、《平安大道的延伸》又是如此的朴实自然，似写又不写，其实就没写，就是在这似与不似之间，表达了社会底层人物之感受，为生活在社会最底层的人们，发出了应有的喊声，简直就是对现实的一种血淋淋的陈述和呐喊。甚至可以认为就是为老百姓鸣冤、述恨的陈堂供述。左小祖咒，我认为他至少是代表未来的，值得尊敬的一类歌者，也是在我这个不懂音乐的人看来，可以真正唤作歌者的一个人物。因为他的歌都是给人在唱，而不是唱给神听的。

我想，当下之主流的音乐人是听不进去的，是听不进去这些真实的声音的，左小祖咒的音乐风向是往下吹的，主流音乐是往上吹。也许本人是太靠下了，所以听起来还挺入耳。其实，有时候一架好的钢琴弹出的旋律，还顶不上一个农夫累极了在田边放的一个屁入耳，因为他想放就放了，没有想怎么放，怎么放得美妙，怎么耐人寻味，就这么简单。

那么，我这样评价素未谋面的左小祖咒：

一个混混，一个流氓，一个猥琐者；

一个禅者，一个歌者，一个未来者。