设计只是载体，他更关乎心灵与文化

冯羽说："只有回到最初的地方，到最本真的文化里寻找灵感，才能创造出真正的中国现代设计"。

他喜欢把自己看成一个文人，充满热情地评论设计、文化与社会；他说设计是本能，不要把设计看得太神秘，设计的未来，必将回归本真。

7月3日，与冯羽约好前往他的办公室做采访。办公室位于一处稍微远离商业区的老式住宅花园里，90年代的花园小区，树木特别繁盛，郁郁葱葱，满眼的绿色，很安静。沿着绿树环绕的通道一直深入，便是冯羽办公室所在地，此情此景，不由得让人想起了诗人常建的那句"曲径通幽处，禅房花木深"。后来冯羽也说，他喜欢这里，简单、自然、陋室一间，安静清幽，有种归隐的感觉。"大隐隐于市"大概是他所向往的状态吧。

在办公室里，我们见到冯羽，纯黑T恤，黑框眼镜，与照片无异，只是脸色少了些照片上的冷峻，多了份亲近。言语中冯羽最想表达的是"我是个文人"，关于设计，他并没有谈太多，他说不要把设计看得太神秘，设计只是个载体，他更关乎心灵与文化。                                              

他，是传统文化的现代坚守者

冯羽曾经宁愿撤稿也不愿把自己的设计作品刊登在欧式底纹的图书版面上，也许有些人并不理解，但这就是他的原则。可以说，他是我所知道的设计师当中对传统文化最痴迷的一个。这种痴迷是执着的，但不是盲目的。他清醒地认知到每种文化都有其两面性，中国传统文化也不例外，其中提倡的很多固步自封的守旧思想是不可取的。因此他只喜欢沉迷于在传统文化里去寻找现代设计的母体元素，事实的确如此，他的作品风格大多偏向现代，具有浓重的现代气息。你若不身临其中，用心感受是体会不到其中的文化奥妙。但是作为传统文化的现代坚守者，也有人把他定位为做传统意义上的中式风格的设计师，其实是对他的一种误解，冯羽认为，如果将窗花/中国红/明清家具集合在一起，就称之为中式的话，未免把中国文化想得太浅显。当被问及是否外国人现在做中国风格也做得很成功的时候，冯羽表现得有点激动，他说一个外国人永远做不出中国的设计，一个真正的中国现代设计，只能出自于中国人之手，也只能出自于真正把自己浸淫在博大精深的中国传统文化里的设计师之手。寻找传统中国元素的现代表现手法，一直是他努力的方向，他会一直坚守下去。

他，更喜欢文人的角色

冯羽的办公室布置得非常简洁，一桌，一椅，一书柜，一青花瓷杯，桌面上放有几个大原木笔筒，里面放了许多毛笔，与其说这是一个设计师的办公室，不如说是一个文人的陋室。冯羽坚持用毛笔记事，他的桌上随时放着几本古籍，这大概就是他所说的"诗书为枕"，而在他的一些作品里，我们经常可以看到冯羽写的诗，字里行间，透露出一个文人、一个设计师对于自身文化与社会的理解和反思。因此，只要一有空他就喜欢关起门来读书写字。面对读图时代，冯羽说他喜欢纯文字性的书，特别是古籍，沉浸在古人的文字里，可以净化心灵，收获一种平和的心态。而这份平和正是当下许多年轻人所缺失的，便捷的现代科技和电子产品使得人与人之间诚意缺失，与文化脱节，冯羽表示非常担忧。因此，他教育自己的小孩尽量少接触电子产品，多看书。他呼唤社会进行传统文化的思索，除了通过空间设计来传达他的这种召唤，他也时常写些文章，关于设计的，文化的，教育的，社会的，言辞辛辣。他说尽管自己的影响有限，但这是他想做的，也是他的责任，作为一个文人与设计师的责任。言语中，冯羽最想表达的是"我是一个文人，一个关注中国的文人"。

他说，不要把设计看得太神秘

每个人都是设计师，不要把设计看得太神秘，设计其实是一种本能。但冯羽慨叹，如今是一个本能缺失的社会，我们一往无前，我们却丢失了很多本能的东西，情愫、诚意……当被问及是否有孤独的时候，冯羽说："不享受孤独，不懂得痛苦的人，根本不适合做艺术家，做设计师，因为设计其实就是一种情愫的表达，反映社会现实，具有一定的社会价值。"他坚信"中国现代空间设计不会逊色于世界"，但我们只有回到最初的地方，到最本真的文化里寻找灵感，体验最基本的生存空间，才能创造出真正的中国现代设计，才能立足于世界设计之林。冯羽比较欣赏台湾建筑师谢英俊，而做"人民设计师"正是冯羽在设计上的最大的理想。

谈起文化冯羽滔滔不绝，但关于设计他谈得并不多，最后笔者问他对现在正在成长中的年轻人有什么寄语？冯羽只说了一句："坚持就是胜利"。他说以前他不理解这句话的意思，现在觉得毛主席的这句话说得太好了。