梁志天：大家好我今天非常容幸在这里跟大家进行交流。今天我的心情特别好，为什么呢？我昨天晚上从香港多北京开会，那个会议开的很晚，我休息一会儿就来了。本来今天定了9点多飞机到上海的，但是到机场以后了解到我定的班级取消了。我问他为什么取消呢，但是他没有很好的解释。我说那怎么办，他说没有办法只能做11点多的飞机。我说我还要在机场等两个多小时，他说那也没有办法。我就再问他还有其他办法吗，他说还有一班是在十点钟从北京到上海的，但是都满了。然后我到航空公司改了一下票，到了候补名单上。后来9点半他们跟我讲梁先生我们刚好有一个位置，你可以做十点的班级，我当时就非常高兴，就不用等两个半小时来到上海。如果是11点多飞机的话，可能我现在还在路上。整个过程当中我没有发脾气，我没有不开心，我很心平气和的在解决这个问题，结果也是令我非常满意的。后来我又想了一下，我本来不是这样的一个人，我是非常焦急的一个人，我工作的效率很高，因为我的效率快，所以我就要求别人也要很快。但是我觉得不能把自己的标准放在别人的身上，所以我每天都在说不能对我设计师的要求跟我自己完全一样，同时我把这个想法放在我身旁米个人身上，包括我的家人，包括我的朋友，还有包括我不认识的人。这样做我没有焦急，也没有不高兴，而且最后的结果也很好。我就跟我自己讲，我的功力也应该迈进一步了。

　　今天我要说的是解读简约，今天我不打算说很多的理论，我今天会把一些方案解释给大家看。刚才满先生的演讲我听的非常感动，他讲的东西跟我心里想的是一样的。有时候我想的东西我说不出来，可能因为满先生对文学有研究，他的功力比我好很多的原因。他刚刚把我心里想的东西说了很多，就是简约不能看成设计的风格，简约不是设计师的一种手法。我觉得对我来说简约是我做人的心态，是对生活的一种体现，对周围生活事物的看法。每个人都有经验，每个年轻人刚刚在社会上设计和工作的时候都很想表现自己，这一点可以理解，我也经历过同样的阶段。但是随着时间发展我们看的东西也会不一样。比如说你会看到很多大师年轻时候的作品，然后再看他们现在做的作品就会感觉有很多不一样，他们对自己的要求和体现已经完全不一样了。刚才满先生说设计要从基本功开始，当然基本功包括很多技术上的锻炼，但是我觉得本人的修养还是很重要。我们就是把最简单的东西体现出来，简单就是美，怎么能把最简单的东西拿过来，把复杂的东西放弃，这才是一种最好的方式。我有很多朋友问我，我再做设计的时候灵感是从那里来的，我觉得我的灵感就是从生活来的。我每次做设计永远不会因为达到什么目的来做设计，或者是要表现什么风格来做设计，我每个项目都看成是独立的项目，都是从零开始。

　　室内设计对我来说有很大的满足感。很多人都知道我是学建筑的，建筑对我来说是一个非常理性的艺术，因为建筑有很多设计，在建筑设计来说理性就非常重要。比如说你是一个画家，你就不会有这么多的限制，你可以很感兴的把你的理论，把你的想法表现出来。室内设计刚刚在这两个之间，你可以用很感兴的方式表现你的想法，同时还要用理性的方法来把它实现，所以室内设计对我来说是很重要的，让我很有满足感。

　　我现介绍一下我的公司，我1987年成立了自己的公司，1997年以后把公司进行重组变成梁志天设计师公司和梁志天设计有限公司。这个在香港我想是比较前卫的，传统来说香港接受的是英国的教育，很多学建筑的人觉得我是建筑师，我不是设计师，他们觉得建筑师的地位一般来说比设计师要高，所以他们不希望别人叫他设计师，他们希望别人叫他建筑师。但是我就不这么想，我觉得设计师不分高档、中档和低档的，室内设计师也是一个设计师，所以我就把公司分开，目的是给自己一个动力和目标，就是梁志天对建筑设计和室内设计都是同样的重视，同样的有兴趣，而且对我的客户来说他们知道梁志天虽然是学建筑的，但是他也做室内设计的。

　　我的手法比较现代，而且也是使用简约的手法，所以很多人把现代简约放在我的身上，我对简约的理解是比较宽的，简约我认为是从心里面的体现，对生活的体现，并不是一种风格。我们设计的范畴很多，比如会所、酒店等等。97年我做了第一个中国项目，当时做的是东方巴黎的一个样板间，99年到05年期间我五年拿到英国的设计奖项，2000年在上海成立我自己的公司。当时在上海的乌鲁木齐路，我本来想找一个很特点的地方，本来想找一个老房子，但是最后没有找到合适的，所以在乌鲁木齐找到了一个小店。那个小店有五米多高，上面我做了一个阁楼作为我的办公室，然后放了一些自己的家具。后来这些家具很多人很喜欢，我也非常高兴。但是发现家具不是设计这么简单，这里面还有很多东西需要做。我们跟香港公司合作的时候就把版权卖给了他们，这是我的家具第一个系列，03年我们推出第二个放圆的系列。现在我们公司里面有一半是做酒店设计，一半是做其他方面的设计。03到06年我们都拿多很多设计的奖项，05年到06年在北京开了我们的办事处，现在大概有150个员工，我们在香港和海外都有一些项目，国际项目占我整个业务的40%左右。因为时间有限，所以很多想法也不能在这里说清楚。

　　我现讲一下我们室内设计的项目，第一个项目是香港的擎天半岛样板间。这这是香港一个很高的大厦，样板间在81层，说是81层，其实没有81层，大概60多层，但是它是全亚洲最高的住宅项目，它面对香港最漂亮的维多利亚港。发展商来找我设计样板间，我说这种房子不是每个人都可以住，因为它太高了，有60多层，而且还带有露台，如果要在露台上往下看真的很吓人。所以我觉得这个房子不应该用一般的样板间的设计，因为我们的目标客户不可能是一般的小家庭，一般小家庭肯定不会选择这么高的房子。第一它太高，有点危险的感觉。第二楼价肯定比低，或者是中层的高。为什么要买这么高的，一般的家庭肯定不会买。所以我们肯定米这个房子的人是非常特别的家庭或者是个人，所以我们觉得要这些客户群划分出来，所以我们就设计一个非常有性格和个性的设计。我们把这当中变成一个书房，还有我们很注重灯光。我们认为买房子的人不可能每天都在家里，他肯定会到外面工作，晚上才回来，所以我觉得这个房子晚上比早上更重要，所以我们对灯光的要求很高。我们的目标客户对空间的要求也跟一般的家庭不一样，他回到家里看看电视、听听音乐，或者是请朋友回来喝点红酒，或者是吃点饭进行聊天，这些客人对生活的要求是非常高的。这是一般的灯光，但是如果晚饭以后把灯光调暗的话就会更浪漫一点。我们这个样板间在香港创了一个记录，因为香港售楼都是早上9点开始，然后到晚上7、8点就关门了。但是我跟发展商说这个房子不能关，房子起码要11、12点，或者是凌晨1点才能关。因为很多客人早上看过以后，我希望晚上再来看，因为晚上和早上的阳光完全是不一样的，而且晚上可以看到维多利亚港。所以这个样板间在香港是开到凌晨1点的第一个楼盘。而且也不会有很多人住在这个房子里面，所以他们对细部和空间的要求都会很高。这个房子最后以很好的价钱卖出去了，这个房子最后卖给了一位开飞机的飞机师，因为他说了越高越好。

　　这个也是香港的样板间，这是一个很特别的楼盘。位置并不是很好，但是定位很高。发展商对这个项目很重视，而且发展商也希望做的房子可以卖的最贵。这个房子的地点在中环兰桂坊附近，中环是一个很出名的地方，这是香港的CBD，这个中心区旁边有一个兰桂坊，这不是一个非常理想住宅的区域，因为晚上有很多人，所以噪音也就很大。但是发展商要把这个房子卖的很贵，我就跟他们商量说，买这个房子的人不是一般的人，肯定不是一般的小家庭，带小孩的那种。所以我们把这个装成一个家，也是一个聚会的场所，有一个很气派的餐厅，非常的有个性。我们把动的地板放在吊顶上面，然后把吊顶反过来，就是一般家庭不能做的我们都做在这上面。我们设计的每个项目当中最初没有想怎么设计这个项目，我们先想的是如果这是我的家，这个人要求的是什么，他对生活的要求怎么样，我们就总这个出发点来想应该怎么字。我们做项目都没有定位，我们做每一个项目都是为项目主人设计的，如果没有主人的话，我们就会为我们的目标客户所考虑。因为对生活不同的要求，在这种情况下卫生间可以做成纯开放的卫生间，如果在这里住可以扎上窗帘。

　　另外一个项目在香港的浅水湾，香港浅水湾是一个非常漂亮的海滩，也是香港非常重要的旅游景点。这个大厦从外面看出去就是浅水湾，所以我们把家居都移开了，客人可以从客厅近距离看海湾的风景。我们这个项目做的非常的简约。这个房子所谓的主题墙就是这道窗，所以我们就没有必要加很多的设计。

　　这个项目跟刚才是同一个大厦，户型也是一样的，但是我们做成两个不同的样板间。这里我们用了一些现代的中国元素在里面，这里还有一些家具。最后面有一道墙，墙后面是一个小小的家庭厅，我们在这里用了一个水墨画来做。这里用了很多乳胶漆，并没有用很名贵的墙纸来做。把门关上以后就看不到了，从窗外面也可以看到浅水湾的景观。这里有两幅画，从外面也可以看到浅水湾的景观。这个房子有一个不是很或的地方，刚才满先生说过我们做室内设计之前没有进行参与，这样对我们做设计就有很大难度。这里面阳光进来很漂亮，但是这个就有问题，我们在这里做了一个通透的屏风，我们把这两个元素结合在一起，者有就使建筑和室内的空间有一个交叉。

　　这个是上海浦东的一个样板间，这个样板间做的比较艺术化一点，在沙发的背后有一道墙，后面我们有一个墙纸。我们在这里放了有颜色比较灰的玻璃，灯光从上面打上去的话很漂亮。我们还把古典元素和现代元素混合在一起，包括黑的水晶灯和古典的黑凳子。

　　最近我们在上海九间堂也做了一个样板房，这个是他们第二期的房型，第一个房型是香港的设计师做的，这是上海于婷做的。我们在室内设计方面给了他们很多的意见，建筑师根据我们的意见也进行了一些修改，所以这个过程我认为比较理想。这个是客厅，客厅的门可以全部打开。再外面就是一个花园。这里面我们加了很多中国的元素在里面，然后让这些中国元素与其他的元素结合起来。这是我们几个月前在香港完成的样板间项目，这个项目做问以后觉得非常满意，这个也是看到我们对症下药，量身订做出来的。大家可以看到我们的简约并不都是很现代的，并不都是白色、米色的。有时候在不同的情况下我们会表现简约的不同形式。我经常跟朋友说，如果你是简约生活的人不可能每天都穿牛仔裤和白衬衣，因为你简约的话不可能每天都重复一种生活。你会有不同的表现，但是这个不代表你违反了自己生活的要求。

　　这是香港的湾仔区，这是一个比较旧的区，但是位置很好，交通非常方便，附近有很多的餐厅和酒店。原来这是一个服务型的公寓，然后有一个小的厨房和卫生间。这个房子的租金和卖价很贵，它可能比同区的房子贵一倍，这些人肯定对生活的要求很高。他也不是一般的家庭，这些人追求的是生活上的要求，所以我们使用了很多新的材料，我们把这个做成一个非常有个性的设计。在现代里面有古典的元素，在古典里面还有现代的手法。我们看这个电视柜，这个关起来是一个柜子，打开是一个电视柜，然后里面还可以放酒。这个卫生间也非常特殊，有一个很大的淋浴。后来我们做了很多的调查，很多人都很喜欢这个房子。因为很多人说不出来喜欢什么，你如果跟他说做这个样板间，他会说不是很明白，但是看过以后就会觉得非常喜欢。我很奇怪认为这个可能是男士很喜欢的，女士可能不会喜欢，但是最后的调查告诉我们女士非常喜欢这个样板间，包括家具的细部。

　　同样的楼盘里面我们做了另外一个样板间，但是这里面带了一个房间。我们这里使用了不锈钢、非常硬和男性化的设计。这个样板间是我们的女客户，所以我们用了很多的白颜色。（满登设计网：www.mandengsj.com)而且这个房子的高度很高，大概有3.6米，所以我们把客房提升起来，把楼盘延伸到窗台上面积，这样就会增加他们不少的，同时还增加了储藏空间。我觉得这个跟我的简约风格没有冲突，你看到这个虽然有点古典的元素，但是里面很多的东西都没有跟现代简约风格有冲突。如果我们今天要参加很大宴会的话，那我们可能要穿礼服，这个也不是说梁先生说很简约，你为什么会穿的这么华丽一样，因为在华丽的情况下你还要华丽一点，但是你的华丽和别人的华丽体现方法不太一样，你只要体现你自己就可以了。

　　我们也做了很多的餐厅，其中有两个餐厅我非常满意。第一个是香港的一个快餐店，这个是我和香港的车佑天先生和一个日本的设计师共同设计的。这个餐厅我们做了三年时间，三年之前这个餐厅的股票大概是八苗钱，现在是八块钱，三年内翻了十倍。这个就说明设计对品牌的提升作用是很大的。如果我们在餐厅的话，我们不仅要从室内设计来看，我们还要从看他们卖的是什么食物等等。

　　现在这种项目很多，因为很多客户找我们的时候不是要求我们做室内设计，而是要求我们重新定位，包括把它的商标、经营模式，还有它的很多细节都要提出意见，这个对商业的设计来讲是非常重要的。

　　这是去年我们做的一个快餐店，开始这个店叫做美心快餐，这个名字他们用了20年。但是我们跟他们讲美心快餐不好听，所以我们就叫他们改名字。开始我们叫做他们改变MX，但是他们说一步步的来，我觉得这样做把它的形象全部改变了。他们重新设计了标识，在餐厅当中我们以心为题材做了很多设计，包括里面所有的家具，比如凳子、椅子、灯光等等，还有使用了一些马赛克都是我们为他们设计的。这个还有12个亚洲区的艺术家用心为题材做了一些海报，我们可以看到海报上面有很多不同的心，出来的效果也非常有创意，而且带着每个人对心的体会。我们希望这个心跟香港的经济可以有联系，我们希望这个项目不香港人的心围在一起，把香港的经济搞的更好，把香港变成更好住，更有趣的一个地方。有些地方带有中国文字，有些地方比较卡通。

　　我们06年参加了两个美国的比赛，我们都在比赛当中拿了两个最高的大奖，所以这个项目对我们来说也是一个很大的鼓舞。

　　这是一个中餐厅，这是北京一个很老的餐厅，我为了这个餐厅的设计还到北京考察过。有一次到北京去逛的时候发现剪纸非常漂亮，我们把剪纸的艺术引进过来做了很多灯具。（满登设计网：www.mandengsj.com)然后在墙上做了很多艺术的设计，如果你细看的话里面有很多细部，而且灯光都是不平均的。主要因为后面有一道墙是弧形的，所以光线也就不一样。这里用了中国最传统的红色，还有老北京的门，我们把这个门研究了以后，再用非常现代的手法表现出来。为了这道门设计师给我的两个方案都不满意，最后他做了三十多个方案之后我们太选用两个。还有我们选这个艺术品。

　　这是一个发廊，这个发廊有两层高，来这里的都是明星或者是比较有钱的人。但是一层我们针对的是比较年轻的人，所以我们用的是比较白的颜色，然后把模特的照片放在墙上。上面有一些很刚性和专业的感觉。上面这层感觉就不一样了，因为上面接待的都是贵宾，所以我们加了一些比较小的古典元素，包括等候区等等。我们还把模特的头发做好以后给客户参观。在房间里面可以看到模特，后面看的是发型。

　　这是珠宝店的设计，这是另外一个香港的设计师设计的珠宝。这个地方在半岛酒店，所以吊顶比较矮。左面是一个葫芦型的柱子，葫芦就是他们的商标。

　　2002年在香港报税园我们做了一个会所，这是我们做的第一个会所。因为我们在建筑过程当中就已经参与了，所以建筑空间和我们室内设计的空间配合的就跟好。这是一个比较大型中档的项目，所以要求的空间要比较宽，因为这里面大概有三千户人。我原来非常喜欢艺术品，特别是一些现代中国艺术家的艺术品，我的发展商和客户也非常支持我，（满登设计网：www.mandengsj.com)我说要买这些比较原创的艺术品，他们一般都是非常支持我的。

　　这个会所使用了比较创新的方式来做，我们把非常现代简约，但是用了一些一点古典的元素。这个镜子本来外形是非常古典的，但是我们用不锈钢把它做了出来。还有一些水晶灯，这些水晶灯都是把古典的元素用现代手法表现出来的。

　　这个会所也是今年刚刚做的，这个会所的空间比较大，我们找了一些香港的艺术家为我们做艺术的摆设。这是喝红酒的地方，这里是宴会厅。

  这是我在深圳做的住宅项目，这个住宅面对高尔夫球场，住宅的面积大概有250平米左右。我原来想这个住宅应该怎么做呢，我希望做的特别一点。我这里用了黑色和灰色的石料来做，因为这个房间的地毯是黑的，所以看起来可能有点灰。这是我第二系列的家具，这里还有一个炉台，我们把这里变成了一个游泳池。这是主人的卧室，主人的卧室两边都是大仓库，所以我们用玻璃掉下来，这样感觉就很好。

　　我们做了好几个酒店的项目，去年做了一个酒店，这种现代简约的风格是怎么表现的。这是大唐里面的酒吧，我们就是用水晶灯的手法来表现。这是地中海的餐厅，外面是很高的玻璃窗。阳光来说很重要，所以跟阳光的配合是最重要的。这里的房间虽然很小，但是我们这里打开了，这样感觉就会很开放。

　　最后讲一下我设计的家具，我设计了三系列的家具，第一系列是用很浓的中国元素用现代的手法表现出来。2000年我在深圳买了一套房子，后来我自己进行了装修，家具都是我自己设计的。我们可以看出来这套家具有比较多的中国元素。

　　03年我设计第二系列的时候希望跟第一系列完全不同，就是让大家看不出来这是哪里人设计的，所以我就用了比较国际的手法来进行表现。

　　06年我创建了第三个系列，我希望把中国式的元素和西方的元素用现代的元素跟古典的元素结合起来。这当中有一些小的细部，这些小的细部做的都很好。当时我们请了一个模特为我们拍广告，而且整个概念也是我们一起设计出来的。这三个系列已经出口多国际上很多的地方。

　　我们设计师应该从基本功开始，不要今年流行什么就搬到过来，我觉得这样真的很危险。我希望大家要真正的享受生活，享受设计。谢谢各位。

　　主持人：谢谢梁志天先生，下面大家可以提问。

　　提问：梁老师你好。我看到你设计当中用了很多中国传统元素，我想问一下如何才能更好的把中国传统元素用到现代的设计理念当中。第二个问题，您做了这么多设计，对您来说感触最深的是什么？

　　梁志天：中国有五千年的文化，里面可以拿出来的东西是取之不尽的，我取过的东西你不一定要取，他取过的东西我也不一定要取，每个人对中国元素的感受都是不一样的。我们还要回到最初的那句话，我们要把基本功做活。在这方面我觉得我还是不够的，我在香港长大和受的教育，我们以前对中国的历史，对中国的文化认识不是很多也不是很深。我97年以后才有机会到中国来工作，因为工作的机会我在中国很多地方旅游和看很多的东西，我真的觉得大开眼界。我来到中国还不到10年时间，所以我觉得我对中国的历史、文化认识真的很少。我每次在交流的时候都觉得中国的设计师，特别是我们的老前辈在这部分的理解比我的更深更好更广。所以我觉得每个人都要很努力的研究中国文化，然后在里面提炼出来一些东西。

　　第二个问题是问我对什么感触最深。我重视每一个设计，我们现在公司已经有一百多人了，基本上每个设计都要我看过才行，所以我现在的工作量非常大。而且，现在每年我的公司都在改变，我打算明年公司做一个很大的变化，我每年在公司工作的时间会越来越多，主要是我希望把大部分的时间留在创作方面。但是，我最痛心和不开心的就是，有时候做出来的项目我不是很满意，我会想这个项目花的时间还是比较说，如果多花一点时间的话，可能它的效果会比现在的效果更好，那个时候是我最不愿意看到的。我希望每一个项目都要看成一个项目，每一个项目都要创一个新的高峰。

　　提问：梁老师你好，今天黄老师讲多简约主义，重视纯粹的形式和本质，尽量减少主观内在的情感。我想问一下你对简约主义是怎么看的？

　　梁志天：简约不是一种设计风格，你叫我简约，或者叫我不简约，我觉得就是一种生活的体现，这种生活的体现也在变化。我今天对生活的体验可能跟五年十年后又不一样了，我觉得这个是每个人成长的过程。我们的设计要反映设计师的理想和感受，这才是一种有个性的设计。我觉得要太注重你做的是什么方式的设计和什么风格的设计，这一定我认为是不重要的。

　　提问：我听了你前面讲建筑设计师不一定做室内设计，室内设计不一定做建筑设计。但是有很多设计师做过平面设计、室内设计或者是建筑设计，你能谈一下建筑设计和室内设计之间的关系吗？

　　梁志天：每个人的背景都不一样，在我们公司里面有很多来自不同背景的设计师，每个设计师不管它的背景怎么样，如果它是一个好的设计师，它肯定会把它的长处发挥出来。我在请新设计师的时候就会经常问他们，你知不知道你的强项和弱点是什么，每个人都有强项和弱点，包括我在内。我有很多的强项，也有很多的弱点。这就像一个球队一样，球队有前锋、后卫，每个人都有自己的位置，但是不等于你会永远不离开，所以团队的精神很重要。每个设计师来自不同的背景肯定会在那个方面有很大的优势，如果是平面设计师的话，它可能对构图很敏感，构图的时候对做一些设计，特别是里面设计的时候非常有用。刚才满先生也说过很多客户要求我们做效果图，但是一般来说在我公司里面效果图不是可以随便做的，我们开始会现做平面，空间的设计、概念的设计、立面的设计，最后才做效果图，这些效果图是给技术人员做的，不是设计师来做，因为我要我的设计师先想概念，再做空间、做平面，然后再做立面，最后才用效果图表现出来。所以我们想的时候一般不是先做效果图。当然他们可以用手画一些立体的效果图，所以立面图在我公司当中非常重要。在我的作品集当中很多都是透视图，因为这些就是立面。立面就是比例，两点的透视图是没有办法表现出来比例的，如果我的设计师是平面设计的话，我求会觉得里面处理很好。当然有一些设计师对空间的理解也很好，比如说他学的是室内装修和美术的，这样他对颜色的敏感程度就很好。我们是整个团队的设计，所以要发挥每个人的长处。在我们公司里面所有的设计师都是团队的设计，所有的设计都是团队一起设计出来的。每个人首先要认识自己，这样才能把自己的强项发挥的更好，把自己的弱点一点点的弥补掉。