满登： 我们是老朋友了，您在业界曾用简约设计语言，影响了整整一代人，但随着中国室内设计的崛起，很多设计师对您的简约不像以前那样崇拜了？您对此怎么看？
梁志天：我觉得当社会发展到一定的文明程度、人们的物质生活越来越丰裕、每天所接触的事情越来越繁杂的时候，很多人都会返朴归真，追求简单舒服的生活。设计是以人为本、为人们的生活需要服务的，所以作为生活空间，简约舒服的环境会是大部分人所喜欢的。当然这也要视乎项目的类型和实际情况而定，我这里所指的生活空间是指家居、酒店等供人长时间逗留的地方。
随着全球社会的发展及中国经济的急促起飞，人们越来越重视生活环境，设计也因此变得越加重要，年轻的设计师的眼界也比以前更开阔，可以接触到世界各地不同的设计，不再单一地崇拜简约的设计是必然的。另外，如今设计师的数目与日俱增，要以简约低调的设计突围而出，非常困难，往往新奇的形态、强烈的视觉效果才能吸引观众的目光，这是无可厚非的。
事实上，艺术设计需要百花齐放才能不断向前发展，我认为设计有很多可能性，只要做到客户、用家及设计师自己都欢喜满意，就是一个好项目，手法是其次。
满登： 我曾为您写过一篇评论——《横平竖直梁志天》对您20年如一日对简约的执着，表示钦佩；经过了20多年的简约岁月的磨砺，我发现您对简约仍然情有独钟，那么，您在简约上还能走多久？
梁志天：正如之前所说，当人们的物质生活越来越丰裕，每天所接触的事情越来越繁杂的时候，一定会返朴归真，追求简单舒服的生活。社会的发展是向前进的，所以我觉得简约是永恒的，只是在表现上会随着科技的发展，物料的创新，出现不同的形态。
其实简约对我来说其实是一种生活态度，并非刻意坚持的风格，我喜欢干净整洁的环境，连办公桌上的东西也时刻保持非常整齐的状态，可以说有点整齐癖，反映在设计上，就成为一种简约的设计语言。要说明的是，我惯用的简约设计手法，并非完全等于极简主义(Minimalism)，我只是根据实际需要 (如市场定位、项目地点的文化背景、目标用户的喜好等)，把设计所呈现出的视觉效果做到恰到好处。
满登： 有人说梁志天的简约“贩卖”了20多年，现在仍在“兜售”，他还有多少新鲜感？我的理解简约设计是否也要“与时俱进”？您对此怎么看？
梁志天：这个我很同意，设计是与时代同步的，而好的设计更是走在时代前面以至永恒成立。大家都知道我喜欢简约的设计，但不是坚持极简主义，为了让大家更理解我的手法，我现在常形容自己的设计为“Contemporary”，也就是 “当代的设计”。我相信为当代的人设计，就该以当代的审美眼光和元素，即使灵感来自民俗传统、古典艺术，我也会从中提炼精髓，再以现代手法重新演绎。
其实我并不是在“兜售” “简约”，我只是用我最擅长的设计手法去建构空间的价值和满足客户及用家的要求。我觉得做人最重要就是要了解自己，知道自己的强项和弱点，然后扬长避短，尽力发挥优势。打个比方︰我是一个广东菜师傅，叫我去煮川菜一定煮不好。但广东菜其实已有很多变化和菜色，也可以加入不同的材料创出新派广东菜。我的责任是专心煮好广东菜，让客人吃到美味可口又新鲜的广东菜，其它菜式就交给其它大师傅去烹调。
满登：我系统研究过您的简约，我想知道您的简约风格与简约主义有什么区别？二者同样是表现简约，我发现您的梁氏简约在装饰语言做加法，而极简设计却主张做减法。这一“加”，一“减”，是否有很强的商业化考虑？有人说您的简约设计充满了商业化装饰！你同意这个观点吗？您是如何平衡简约艺术与商业装饰关系的？
梁志天：我想这主要的分别在于我所呈现的简约是我的生活态度和审美眼光，而 “简约主义”是时代衍生的艺术流派，有很强的理伦和特定的意识形态。我做设计时并没有给自己加上任何的规条，也没有刻意引用什么理伦，只是在空间中展现我的生活态度和审美观。我作品中表现出的一些简约主义元素，也许和我在读建筑时接触的理伦及Le Corbusier、 Louis Kahn、Mies van der Rohe等现代主义建筑大师有很大的关系，但我并没有用任何理伦来规范自己的创作。
我做的项目几乎全为商业项目，所以必然有很多商业考虑。好的商业设计不但要在视觉艺术上做到位，更重要的是要帮项目增值。商业考虑和好的设计其实可以并存，而设计本来就是实用的艺术。至于如何平衡简约艺术与商业装饰关系，其实在于和客户的沟通以及对整个设计项目的背景的考虑。基本上，委托我公司做设计的客户都是喜欢和认同我们的设计风格才找我们帮忙，我们也不会接受一些自己完全做不来的设计类型。
在艺术和商业之间你认为那个成份比例更多些？
基本上，艺术是对一个设计作品的长期考验，而商业上的成功是对设计实时的肯定。这其实就好像商业电影和艺术电影的关系，成功的商业片要能够在首及二轮上画时取得好的票房，而成功的艺术片可能在画面处理以至思想观念上都走在同时代之前，往往要在很久以后才让人明白、接受以至封为经典、不断翻看，经得起时间的考验。两者各有所好，设计师要为自己作出选择。我选择做商业项目，帮客户达到商业上的成功是设计的一部分，幸运的是，我的客户给我的自由度很高，我有很大的空间去发挥我的设计理念。
满登： 经过20多年的简约打磨和修炼，我认为您的简约语言已走到一个超越周期的巅峰状态；我想解开这个谜，您如此“执迷留恋”于简约，您认为这个简约是否做的非常成熟？那么，成熟于一个设计师意味着什么？
梁志天：我用简约的语言去做设计并非刻意地“执迷留恋”，是很顺其自然的。我不敢说我的“简约”做得非常成熟，因为我的设计不是根据“简约主义”的理论来做的，只是表现我的审美观和对生活的体会。随着年岁的增加，我想我无论外表或思想上都比以前成熟了，加上多年设计的实战经验，在接手新项目的时候会很快理清设计的方向，在运用不同的设计元素方面也更成熟。我想，设计师的成熟度和其作质量素的稳定性是成正比的。
您对设计语言的成熟和设计语言的发展与创新是怎么看的？
社会是不断进步的，创意行业的发展更有无限可能，所以设计师不能安于自己熟悉的东西，而是要用心感受生活、吸收新的信息、从中提炼设计元素，才能让自己进步。为此我特别成立了一个专门负责收集、整理及研发新设计元素的小组 - Research and Development Team (研究发展小组)，当中包括室内、产品、平面等多方位的设计师，直接向我汇报，共同研究新的设计元素或概念，供负责设计项目方案的同事参考。
满登： 我一直以为港台设计曾对中国的室内设计是有影响的，当然也是有推动作用的。那么，随着中国室内设计水平的不断提高，您认为国内设计师与港台设计师还有没有差距？如有，差距在哪？
梁志天：以比较成功的设计师来说，其实两岸三地的水平已相当接近，内地更有不少设计师比港台设计师更出色。不过整体来说，国内设计师数目与日俱增，他们水平的落差却相对更大。另外，碍于地理环境、语言(英语水平)、接触外界事物的机会等方面条件的不足，内地设计师比较少机会出国开阔国际视野和建立对世界大潮流的触角，以至相对来说，内地设计师对新科技、新物料的认知会比较落后。不过国内的经济越趋强盛，我相信这些都会随着中国的整体发展而得到改善。
满登： 您一天24小时的时间资源是怎样分配的？您业余时间有什么爱好？您喜欢看什么杂志？
梁志天：我一天中大概有一半的时间都在处理公务，包括和监控项目的设计进度和质量、处理公司的日常运作事务、和同事研究设计方案、和客户开会、参与社会公益活动及接受媒体采访等，剩下的时间我都尽量陪伴家人。业余的时间我喜欢旅游、打高尔夫球，偶尔会和亲朋好友聚会聊天。我什么杂志都看，但因为工作需要，比较多看生活旅游和设计类的杂志。
满登： 您现在不仅要承担管理企业的责任，同时还承担着社会责任，一年中在全国各地有不少邀请演讲，以您从事设计20多年的经历看，您对我们青年设计师的发展有什么真知灼见？
梁志天：新一代的设计师有更多机会触不同的事物，学习资源也比以前丰富，但随着社会的进步，对设计师的要求只会越来越高，年轻设计师之间的竞争会越来越激烈，要凸围而出除了要不断增值，更重要的，是了解自己，了解自己的强项及弱点，还要分析自己的优、劣势。做设计不能闭门造车，一定要清楚自己的位置和能力才能准确发挥所长。
两位大师,学习了!!