旧停车场演义成有中国墨意感的山水画境
成为自然生态及历史文化内涵的人文景观

历史背景
　　
　　中恒源博物馆，位于越秀山体育场大门前广场的下方，原是环境欠佳的餐饮及停车的场所，改造后，对体育场周边总体环境的提升，起到重要的作用。
　　
　　在广州人的心目中，越秀山是一座充满神奇的山，越秀山体育场更是灵气汇聚，有着许多传奇故事的地方。附近不只有自然环境之美，还是历史文化名胜及艺术殿堂云集的文化之地。
   
　　在此环境下的越秀山体育场，是建国后广州最早的体育场，其建筑风格也体现了时代的文化印记，有其独特的历史意义和纪念价值，虽然大型专业赛事在减少，但也为市民健身及文化休闲生活，不可缺少的重要公共环境和集会活动的地方。
     
　　如今，越秀山体育场虽然有其所处的历史背景和地理位置的重要，但入口周边乱而无序的环境，还是与越秀山大环境的整体人文及自然环境的氛围，有着很大的差距，这里没有形象的主题，也没有体现其历史文化与自然环境的价值，甚至在交通规划上，都存在一些问题，进入体育场的主车道旁只有很短的且断掉的人行道，行人进出要走一段较长又转弯的车道，才能步入人行道，针对于大型公共环境的交通来说，是存在很大的不合理和安全性。
   
　　中恒源博物馆的设计改建，对以上的环境及交通规划问题做到了重要的改善，对文化的传承及环境价值的提升，也有着进步的意义，对生态环保和资源的再生利用，也起到了倡导和领航的作用，在设计上又突破了新的表现形式——建筑可以上升到感性层面，如同诗、画、艺术。

中恒源博物馆设计概念

艺术、构成--曲线披纱  
　　
　　原建筑为半地下的4层的停车楼，单层的建筑面积约为3500平方米，外形被不规则的多面转折的车道所环绕，车道从正面向右盘升绕行到建筑的背后，被道路及屋顶的停车场所覆盖的建筑随之逐步从地面消失。此建筑为非人居式的常规式地面建筑，也无任何造型意义上的美感和讲究，但因原为停车的使用而设计，所以又有其非常坚固、耐久的优点，使其有改造和再生的价值，就其所处的地理位置及对环境影响而然，重新设计妆点，有着更大的想象空间。

      针对以上的建筑要素的优、缺点，在设计的构思上，脱离传统惯性的建筑装饰设计的表达，而是用艺术配合建筑的语言表达与环境互相对话、思考，为设计的支点。在构成上，去除原建筑框架的表面修饰，露出其原有骨感，保留退减到混凝土原本的最稳定的形态。用不同时期的砖瓦作为其外部装饰，仿佛在钢筋混泥土空间结构上覆盖一层面纱，使其原形若隐若现，有虚有实虚实相间，付之生命活力、亲切感和无限的想象空间。由于建筑外立面多面转折、被路面逐渐遮挡而慢慢消失，外观装饰固以山脉盘龙式的曲线形态与之环绕，更能使骨感的部分与周边环境相呼应，曲线部分则使整体环境也极其富有韵律的美感，让人不会再对此建筑的半埋地面状态有缺失的感觉，而只会领略它的品性之美及与环境的和谐之美。原建筑是无形的，曲线披纱的外衣也似无形的，无形对无形，亦成为其独特的有形。在越秀山南麓脚下，其靓丽的形态渲染和感染了整个环境的氛围，必将会成为文化、艺术、生态的地标式复合载体。

生态、环境---表里呼应
　　
　　在外形上，微妙的色彩变化和不同形状的材质有条理的错综排列， 极似大自然的地质断层而裸露出的不同历史时期的变迁，和内里的建筑意图形成完美的呼应，给人一个鲜明的表象，即地质、生态的博物馆。
　　在建筑空间的构成上，原建筑的所有门窗后移，退让出可绿化的阳台，阳台之外披上砖瓦之“纱”，砖瓦装饰洞孔大大小小错落有致地排列，既遮阳又通风，非常适宜广州的湿热气候，使建筑室内与室外的自然环境相沟通，成为能呼吸的建筑。
在装饰材料的使用上，保留利用所有历史时期的原建筑废旧的砖瓦，构成新建筑的完美工艺之作，也包容了全部的历史时期建筑废旧的砖瓦得以再生和利用，做到“以旧换新”，符合现今应该做到的环保意识。

人文、历史---墨情史意
　　
用中国的文人之墨，山水之灵，写意建筑，使建筑环境有神、情，有生命，建筑也能像诗歌及绘画一样，有着空灵美好的遐想。在装饰的构造上，用亦刚亦柔的线条，夹杂着真实的不同中国历史时代的建筑砖瓦，成为有地质构造感的中国建筑文化史，有趣、有情、有意，这里的青砖灰瓦为墨，琉璃为岁月的明珠，红砖水泥则为时代的解说。