无限空间 

在这个主题下，我们看到建筑师的作品和行动可能会得到比以往更大的解放，即不再过多地放在空间的尺寸上，就像通过具体的立方米数值表达出来的可测量性，以及无法让大众自由进出的土地的独家占用性。 

在最终的分析阶段，这实际上就是一种对使用方案和行动方案进行诠释的方法，这种方法避免占用一个可以被定义或者封闭、可以通过立方体积以各种不同方式加以表达、标识被认为不存在或者几乎为零的空间；一种由于画出的轮廓平面是开放的或者干脆就是象征性的、其高度是无限的而让我们自相矛盾地认为是“无限”的空间。这些不同于数学逻辑，因为按照数学逻辑，一个接近零的结果所代表的大小与一个通过物质的堆积倾向于达到无限数值所代表的大小是两个完全对立的尺寸，但是在建筑学领域，一个不存在的空间、一粒沙石、一个无限的空间，以及周围的环境，都可以在一个地点共存，并因此而在空间的词汇上达到一致的地步。 

实际上，一经建立起来，无限空间建筑就可以得到使用，能够被穿越，能够完全地表达对于自由和对于公共休闲的渴望，这种渴望被追求形式和追求美的权利的双重关系连接在一起。 

无限空间具有可持续性，这是因为它们对于城市及城市社会因素的动态观点，能够大规模地将个人的自由和集体的行为结合在一起，换句话说，让每个人都可以按照各自不同的方式使用这个空间。这种建筑没有封闭的空间，也没有入口，但却代表了公共趣味的一个必要的部分。

这种动力对于将空间当做第一位的“建筑材料”这种思想来说并不陌生，这主要是由于其作为基本的抽象和广泛的构成而可能具有的“自然”价值，这种价值能够超越形式的支配地位——“虚无的”、“负面的”空间的模糊特性，其所拥有的形式应更多地归功于“ 不存在”， 而不是“存在”。一个由“不存在–存在”所构成的建筑学，一个能够建立在由矛盾构成的基础之上的建筑学，这种矛盾是密实和消失的组合，其曲面、水平线、天空和大地交会的地方都是极为明显的。