从静安寺南京路沿常德路往昌平路一带，曾经是著名的“英租界”的“赫德路”（今常德路）和“康脑脱路”（今康定路）。百年前种植下的法国梧桐，今天树荫依旧，视线的低洼处不同历史时期遗留下的各色建筑和不远处林立的高楼形成了城市里戏剧性的对景。就在一片连续低矮的灰瓦老墙之中，一座由钢铁架构的高大的玻璃建筑显得清晰震撼，一个豁然通透的视觉形象做出了一个迎向公众的开放姿态。
对常德路800号的历史不熟稔的人们或许已经很难想象眼前这极赋雕塑感的“新”建筑群和历经了兴衰的新安电机厂之间前世今生的故事。
回溯到上世纪40年代，北方最大的工业实业家族周馥家族曾经在这里选址，出资1.4亿法币创建办了该家族在上海的第一家工业企业———新安电机厂，族人曾立志将其打造为中国的“西门子”。之后国内一批民族资本家集聚于此，成就了上海滩一批实力型民族资本家。开埠以来，上海这座城市的民族工业史在这里化作一处缩影。
今天，常德路800号被赋予了一个充满活力的新名字——800秀，星光熠熠的时尚演出让这里昔日的暗淡不复重来。
尽管此前，作为中国最早诞生近现代工业的上海已经拥有了200多处形形色色的工业创意产业园，而这座由静安区斥巨资打造，占地近22，000平方米的创意工业园区，未来将成为又一处时尚地标。
独一无二的基地环境无疑是造就800秀的先决条件。
自上世纪三十年代直到1978年，振兴一时的民族工业史留下15栋风格截然不同的建筑：精致华丽的木质顶梁结构的工厂长廊，二三十年代的殖民风格的别墅以及六七十年代的办公建筑。
“尊重地对场地的新、旧元素进行融合。孕育出一处非感性又不易忘却的、新旧重叠的建筑群！”在设计之初，负责园区改建设计的罗昂建筑设计团队很快明确下设计概念。建筑师Frank Krüger说：“我们要做的只是把不必要的东西祛除，恢复建筑最初的面貌，并辅助一些配合新功能的配套设施。因为建筑本身就已经很美了，我们的设计不需要画蛇添足。”
除了让原有老生产车间承担最主要的展示发布功能外，建筑师将园区北翼的原铸造车间、联体小洋房，设置成餐厅、画廊、剧院等开放式的对外服务的商业设施。保留下建筑内部如地面马赛克和壁炉等原有细节；园区长方形主展厅后部的一个很大的展示区域，则可以为设计师或是相关的设计工作者展示自己的作品所品；园区的南翼基地内标准的旧工业厂房，四栋小型建筑和包围它们的高大建筑，被设置成有屋顶花园和广场区域的创意型办公楼，在两栋高大建筑之间全新加建的一个钢结构的玻璃连接塔，成为新的垂直交通要道。
经过改建后的建筑群看起来就像它们最初一般自然，然而实际上它们又都是崭新的。从一扇门、一面窗，一个小小的门把手，到一盏灯光……建筑的几乎每一个细节被精心再设计，环境中的材质、色彩、植物等视觉元素被反复使用，暗合空间的连贯与整体性。作为联系建筑与建筑的情感纽带，相互呼应的细部设计在15栋建筑风格迥异的建筑物之间催生出奇妙的对话。
徜徉在园区中，身处尺度错落变化的建筑物与通路之间，不免有种如同在迷宫里行走的错愕感，而每当穿行其间，门、环境中的小景又仿佛充当了无形的指示，引导着观者自然地在一栋又一栋建筑中行走。
搭乘园区改建中新加建的垂直楼梯或是室外钢挂楼梯，可以方便到达园区内免费对外开放的两个大小不同的屋顶天台，此时随着视线的升高，整个园区的景观变得清晰可见。在这些公共平台上，可以有私密的小聚，也可以举行热闹的露天发布会，当然这里最有风味的景观是宽街窄巷里无时不在上演着的上海最传统的里弄生活剧。
园区主入口处朝向街道的长条形建筑，是园区中最赋感官乐趣的戏剧性空间，作为原电机厂的生产长廊，建筑拥有天然的开阔尺度和结构独特的木造屋顶，后工业气息浓厚的优越场地为现代艺术品的展示提供了多方位的观赏视角，而这个工业时代遗留下的空间本身当被视为另一件属于时间的艺术品。
“尊重地对场地的新、旧元素进行融合。孕育出一处非感性又不易忘却的、新旧重叠的建筑群！”在设计之初，负责园区改建设计的罗昂建筑设计团队很快明确下设计概念。建筑师Frank Krüger说：“我们要做的只是把不必要的东西祛除，恢复建筑最初的面貌，并辅助一些配合新功能的配套设施。因为建筑本身就已经很美了，我们的设计不需要画蛇添足。”
除了让原有老生产车间承担最主要的展示发布功能外，建筑师将园区北翼的原铸造车间、联体小洋房，设置成餐厅、画廊、剧院等开放式的对外服务的商业设施。保留下建筑内部如地面马赛克和壁炉等原有细节；园区长方形主展厅后部的一个很大的展示区域，则可以为设计师或是相关的设计工作者展示自己的作品所品；园区的南翼基地内标准的旧工业厂房，四栋小型建筑和包围它们的高大建筑，被设置成有屋顶花园和广场区域的创意型办公楼，在两栋高大建筑之间全新加建的一个钢结构的玻璃连接塔，成为新的垂直交通要道。
经过改建后的建筑群看起来就像它们最初一般自然，然而实际上它们又都是崭新的。从一扇门、一面窗，一个小小的门把手，到一盏灯光……建筑的几乎每一个细节被精心再设计，环境中的材质、色彩、植物等视觉元素被反复使用，暗合空间的连贯与整体性。作为联系建筑与建筑的情感纽带，相互呼应的细部设计在15栋建筑风格迥异的建筑物之间催生出奇妙的对话。
徜徉在园区中，身处尺度错落变化的建筑物与通路之间，不免有种如同在迷宫里行走的错愕感，而每当穿行其间，门、环境中的小景又仿佛充当了无形的指示，引导着观者自然地在一栋又一栋建筑中行走。
搭乘园区改建中新加建的垂直楼梯或是室外钢挂楼梯，可以方便到达园区内免费对外开放的两个大小不同的屋顶天台，此时随着视线的升高，整个园区的景观变得清晰可见。在这些公共平台上，可以有私密的小聚，也可以举行热闹的露天发布会，当然这里最有风味的景观是宽街窄巷里无时不在上演着的上海最传统的里弄生活剧。
园区主入口处朝向街道的长条形建筑，是园区中最赋感官乐趣的戏剧性空间，作为原电机厂的生产长廊，建筑拥有天然的开阔尺度和结构独特的木造屋顶，后工业气息浓厚的优越场地为现代艺术品的展示提供了多方位的观赏视角，而这个工业时代遗留下的空间本身当被视为另一件属于时间的艺术品。
在翻新的过程中，建筑师尽量维持空间原本的灵活性，并不试图去限制或改变它的天性。建筑原本的砖红色双层屋面和墙体因其工业时代的显著特点而被完好保留，原有老窗则被替换为保温性更强的新式窗，材质的色彩被统一为古旧自然的黑色。
在秀场空间中央，一个阶梯式和开放式的黑色移动舞台被搭建起来，在实际的运用中可根据实际的不同需求而将其任意改变。地热供暖、高端音响系统、先进的照明控制……这些现代化的技术手段被慎重地运用，以满足展示、演出、新闻发布等等时尚活动的需要。
秀场长廊的北面，由原职工食堂、铸造车间及一栋上世纪20年的老别墅围合而成的休闲广场还可为秀场附加室外的展台。为了让参观行为在实际中更为可达，秀场中部新增开了两处门洞，两侧的人流可以直接进入参观。
经改造后，攀爬原有结构之上的大面积的玻璃幕墙为老建筑披上通透的新表皮，为园区打开了一道朝向外部的橱窗。空间的内与外，看与被看，观赏与参与，都通过这层新的介质变得活跃起来。
不过，也就是这样一个现在看来极赋特色的标志性建筑物，在改造之初曾经给建筑师提出了难题：长达120米的建筑体量十分罕见，几乎临街而立，未留下一丝余地。如果改建只是简单对其原封不动的保留，那么园区的入口交通组织就只可能是两条细长的通道，原先构想中的公共广场也将因此变得没有可能……
于是，在许多人的反对声中，Frank Krüger大胆提出将老厂房按纵向切掉12米，将秀场长廊朝向街道的一侧立面完全打开。标志性的大面积玻璃幕墙使发生在老建筑内的一切活动，在街道和城市面前一览无余。“一个人从另一个人面前经过，构成了城市的戏剧。”彼得?布鲁克的名言通过建筑的语汇得到了印证。与此同时，因此举而获得的一片开敞的小广场，也在这用地紧张的中心腹地里营造出一处难得的公众客厅。
在上海，城市中心的扩大以及随之而来的原来中心区范围内的土地价格增张，不断增加着开发的压力。在以往的旧城开发项目中，公共空间的概念一度被等同于纯粹的商业与娱乐，即使是在那些动辄数千方的著名开发项目中，公共空间的面积也不得不面临日益萎缩的尴尬事实。
老建筑改造的意义往往不仅是在于建筑本身，而是在于城区活力的再生。在城市空间多元化的模式下，街道和广场是城市活力产生的地点——也许是怀着与克里尔相同的目的，即便是在施工的整个过程中，800秀的业主与设计师也从没有想将园区封闭起来，每天经过这里的人们都可以见证这里所发生的改变。
如同罗昂建筑师Frank Krüger所说的：“任何人只要想进来都可以来，这是个公共空间，是属于大家的。我可以随便到这里的院子里坐坐，只因为这里真的很棒！周围居民对他们所居住的环境正在发生的改变感到好奇，也许还会有一些未知的恐惧，但通过800秀这样一个项目的过程让人们了解这里正在发生的一切，并且可以参与到其中，并且消除担忧，我觉得这点很重要！”
在秀场空间中央，一个阶梯式和开放式的黑色移动舞台被搭建起来，在实际的运用中可根据实际的不同需求而将其任意改变。地热供暖、高端音响系统、先进的照明控制……这些现代化的技术手段被慎重地运用，以满足展示、演出、新闻发布等等时尚活动的需要。
秀场长廊的北面，由原职工食堂、铸造车间及一栋上世纪20年的老别墅围合而成的休闲广场还可为秀场附加室外的展台。为了让参观行为在实际中更为可达，秀场中部新增开了两处门洞，两侧的人流可以直接进入参观。
经改造后，攀爬原有结构之上的大面积的玻璃幕墙为老建筑披上通透的新表皮，为园区打开了一道朝向外部的橱窗。空间的内与外，看与被看，观赏与参与，都通过这层新的介质变得活跃起来。
不过，也就是这样一个现在看来极赋特色的标志性建筑物，在改造之初曾经给建筑师提出了难题：长达120米的建筑体量十分罕见，几乎临街而立，未留下一丝余地。如果改建只是简单对其原封不动的保留，那么园区的入口交通组织就只可能是两条细长的通道，原先构想中的公共广场也将因此变得没有可能……
于是，在许多人的反对声中，Frank Krüger大胆提出将老厂房按纵向切掉12米，将秀场长廊朝向街道的一侧立面完全打开。标志性的大面积玻璃幕墙使发生在老建筑内的一切活动，在街道和城市面前一览无余。“一个人从另一个人面前经过，构成了城市的戏剧。”彼得?布鲁克的名言通过建筑的语汇得到了印证。与此同时，因此举而获得的一片开敞的小广场，也在这用地紧张的中心腹地里营造出一处难得的公众客厅。
在上海，城市中心的扩大以及随之而来的原来中心区范围内的土地价格增张，不断增加着开发的压力。在以往的旧城开发项目中，公共空间的概念一度被等同于纯粹的商业与娱乐，即使是在那些动辄数千方的著名开发项目中，公共空间的面积也不得不面临日益萎缩的尴尬事实。
老建筑改造的意义往往不仅是在于建筑本身，而是在于城区活力的再生。在城市空间多元化的模式下，街道和广场是城市活力产生的地点——也许是怀着与克里尔相同的目的，即便是在施工的整个过程中，800秀的业主与设计师也从没有想将园区封闭起来，每天经过这里的人们都可以见证这里所发生的改变。
如同罗昂建筑师Frank Krüger所说的：“任何人只要想进来都可以来，这是个公共空间，是属于大家的。我可以随便到这里的院子里坐坐，只因为这里真的很棒！周围居民对他们所居住的环境正在发生的改变感到好奇，也许还会有一些未知的恐惧，但通过800秀这样一个项目的过程让人们了解这里正在发生的一切，并且可以参与到其中，并且消除担忧，我觉得这点很重要！”
就在一片连续低矮的灰瓦老墙之中，一座由钢铁架构的高大的玻璃建筑显得清晰震撼，一个豁然通透的视觉形象做出了一个迎向公众的开放姿态