香港设计师高文安先生与梁志天先生是近几年在大陆比较有影响力的香港设计师代表，近一段时间由于比较关注两位大师的作品，所以有一些浅见，与大家共榷！看了梁志天先生的早期作品感觉明显有很多不足的成分，一些墙面的处理就似乎是为了设计而去设计，缺乏一些生机，更多的是体现一些工艺匠心。花很多心思在空间块体上的作为而忽略了对空间环境的完善，对于室内的整体氛围的塑造显得比较干燥。家具的选放凸现工艺化，比较生硬近似受日本设计的影响！高文安先生则反之。高文安先生在设计手法上更趋于灵活，讲究含蓄美，把东方的含蓄与西方的浪漫融合的恰到好处，在家具及配饰的选择上独具匠心。让不同的配饰组合的更有生机。
在材料的选用上，梁先生不太注重材料本身的属性美，比如花岗岩和木纹的自然纹理的使用，而是更多的注意材料的色彩来满足其设计，而忽略了材质本身的纹理或形状的美，如突出木质墙体就大量的使用板材，偶尔小偷趣的放一些镜子来打破其大量木质板材带来的“堆”与“满”。高文安先生对于材料的把握更高于一筹，讲究材料本身的纹理，突出不同材料之间组合对比。如果用比喻的说法来概括两位大师使用材料的手法，高文安先生像国画家，讲究画面的韵味和画面的内平衡美，梁先生则像金石篆刻家，更多的体现刀法。在灯光的运用上梁先生更多的是为了照明而照明，缺少用灯光对物体、空间的重塑性，所以有些灯光就显得很单调乏味。高文安先生的灯光更注重灯光的方向及光影的形式，同时也更注意灯光对空间色调的调配。前者似水，后者似酒。两位大师的作品比较的看了很多，我个人还是比较喜欢高文安先生的作品，注重艺术手法讲究含蓄，梁志天先生的作品在视觉上有一定的冲击力，但是不耐看，经不起“品”。也许是我的“口味”太刁钻。近几年由于工作的原因，接触不少日本建筑师的作品，总是感觉日本建筑师的作品过于“简洁”，缺乏生气，而梁先生的作品有近似于日本风格，也可能是个人的偏见理解。在大陆论作品时尚性梁先生稍略优势，因为现代中国人被老祖宗的“含蓄美”惯坏了，更注重视觉美，就像买书，只看封面设计漂亮不漂亮，而不注重书的内容。黄霑曾说“高文安三个字，在香港是高品位的代名词”。我认为高文安先生是为“品位一族”服务的设计师，梁先生是给“平民一族”服务的设计师，两位都是设计界的大佬，都有自己的设计语言，这里放在一起比较不足也。我也再次扯个淡收场吧。