在你作品中很大部分都用到了木料，这是否跟今天的主办方有关？
季裕棠：首先我要说一点，我和今天的主办方一点关系都没有，他们找我，可能是因为我用木的方式跟别人不一样，我喜欢用实心木，因为它与人的皮肤一样，伤了会愈合。一般的人可能会希望东西做得富丽堂皇一点，我的要求是，如果我今天做的东西很美的话，20年后它会更美。对于金属来讲，我喜欢用银子。用木头我不是专家，软木大多数都是水果木，我会用在私人场所，这样不容易损坏。我做东西，喜欢简单，因为人已经够复杂了。装潢就像化妆一样，化多重，很重要，不是化得越重就越漂亮。
那么，你的公司是如何去运营的？
季裕棠：我们84年成立，从来没打过电话去要项目，因为我们公司一直很小，我们一年做10个项目，这个不会太难，我们的工程通常2年前就排满，一个国家，我们通常会做一个工程，跟我们的喜好程度、情感有关。很多公司都希望成长，但是我们公司23年了，都是维持这个规模。保持公司很小是希望变成一个桥梁。我们不是靠量，而是靠质。我们做的一个酒店有400多个房间，我们是用组合的方式，除了电和水以外，只有一个接口，与东南亚施工方式不同，我们是从外向里做，东南亚是从里往外做。
正如你所说，你的作品落户于很多国家，面对这些各异的地域文化，你是怎样去处理的？
季裕棠：主要是我个人要先开始，在工程开始前，我会花一段时间去了解当地文化、生活形态，这段时间会很长，这个要感谢内人，她很放心让我去世界各地。现在人讲究什么都要快，对我来讲，首先要慢下来，如果不行，可能我不适合。好比早期泡茶，时间会很长，先要烧水，再是泡第一遍、第二遍，现在泡茶很快，把茶叶放在杯里在微波炉里3分钟就可以喝了，但是这样热得快也凉得快。这也是为什么一直都没到中国大陆来发展的原因。
那么如此仔细的去对待你的工作，那么可以给我们介绍一下你工作中的细节吗？譬如施工图的程度，工人的来源、案子的大致时间等。
季裕棠：这个世界的业主只有三种：上帝、国王、商人。我愿意选商人，因为他的不足和缺点会更多，设计一定是针对人的缺点而不是优点。我们通常会花10个月的时间在设计和工图上，整个案子大概要一年的时间。施工图我们要做得很细，一定要了解组合，将近100%的问题都要在图纸解决，当然现场一定会出现情况，这个就需要现场负责人的判断力要很高。主要是在本地成立施工队，灯光会是带过去，我们希望把德国和日本的灯光合二为一，因为日本的灯光做得比较大，德国的灯光做得非常精细。
传说你们的工程佣金要比同行高的多？是不是你的利润也会很高？
季裕棠：我们的案子佣金比别人高，并且高很多，但我们的付出也会比别人多很多，我们一年做十个工程只是不赚、不赔，我的物质要求不高，一个人你要几部车，几套房？主要看工程效果，有些工程1块钱我们都收获不到，并不是这个工程一块钱利润都没有，只是我做不到。
你们的团队要求是什么？
季裕棠：跟生活方式有关，年轻人选择我们公司，可能会是当作跳板，但是当你不断的跳，可能你自己也会失去目的。现在我的公司只有37人，大家都很团结，最短的呆了8年，最长的21年，10年、11年的也很多，大家理想都差不多。
诗情画意地设计“中国生活”是季裕棠最享受的“旅程”。
日本艺术家Yoshio Kitayama 的“银河”运用了竹子和日本纸，季裕棠解释，“任何东西都具有一个含义，这个竹子做成的银河，在于抽象地带入概念”，他从这件艺术品中重新看到某次航海旅行中所见到的银河。与“银河”装置呼应的地面设计中，令季裕棠产 生特殊感情的青苔成为主体，用青色石头拼贴出宛如山石上青苔的自然形态，这种元素也来自他的黄山之旅。
事实上，细腻的观察力、充沛的创作欲以及过往生活的积累在季裕棠的设计中无处不在。以2005年完成的拉斯维加斯豪华精品酒店Skylofts为例， Loft亦来自季裕棠1970年代的生活经历，当时这位年轻人还负担不起loft之外的房子，而1980年代，loft摇身变为派对最佳地，之后，更是身价大涨。季裕棠从loft复兴中获得灵感，设计出契合赌城活力的、摩登的家外之家Skylofts，充满创意的空间令人产生身处纽约、香港、东京或者伦敦的联想。
季裕棠：首先我要说一点，我和今天的主办方一点关系都没有，他们找我，可能是因为我用木的方式跟别人不一样，我喜欢用实心木，因为它与人的皮肤一样，伤了会愈合。一般的人可能会希望东西做得富丽堂皇一点，我的要求是，如果我今天做的东西很美的话，20年后它会更美。对于金属来讲，我喜欢用银子。用木头我不是专家，软木大多数都是水果木，我会用在私人场所，这样不容易损坏。我做东西，喜欢简单，因为人已经够复杂了。装潢就像化妆一样，化多重，很重要，不是化得越重就越漂亮。
那么，你的公司是如何去运营的？
季裕棠：我们84年成立，从来没打过电话去要项目，因为我们公司一直很小，我们一年做10个项目，这个不会太难，我们的工程通常2年前就排满，一个国家，我们通常会做一个工程，跟我们的喜好程度、情感有关。很多公司都希望成长，但是我们公司23年了，都是维持这个规模。保持公司很小是希望变成一个桥梁。我们不是靠量，而是靠质。我们做的一个酒店有400多个房间，我们是用组合的方式，除了电和水以外，只有一个接口，与东南亚施工方式不同，我们是从外向里做，东南亚是从里往外做。
正如你所说，你的作品落户于很多国家，面对这些各异的地域文化，你是怎样去处理的？
季裕棠：主要是我个人要先开始，在工程开始前，我会花一段时间去了解当地文化、生活形态，这段时间会很长，这个要感谢内人，她很放心让我去世界各地。现在人讲究什么都要快，对我来讲，首先要慢下来，如果不行，可能我不适合。好比早期泡茶，时间会很长，先要烧水，再是泡第一遍、第二遍，现在泡茶很快，把茶叶放在杯里在微波炉里3分钟就可以喝了，但是这样热得快也凉得快。这也是为什么一直都没到中国大陆来发展的原因。
那么如此仔细的去对待你的工作，那么可以给我们介绍一下你工作中的细节吗？譬如施工图的程度，工人的来源、案子的大致时间等。
季裕棠：这个世界的业主只有三种：上帝、国王、商人。我愿意选商人，因为他的不足和缺点会更多，设计一定是针对人的缺点而不是优点。我们通常会花10个月的时间在设计和工图上，整个案子大概要一年的时间。施工图我们要做得很细，一定要了解组合，将近100%的问题都要在图纸解决，当然现场一定会出现情况，这个就需要现场负责人的判断力要很高。主要是在本地成立施工队，灯光会是带过去，我们希望把德国和日本的灯光合二为一，因为日本的灯光做得比较大，德国的灯光做得非常精细。
传说你们的工程佣金要比同行高的多？是不是你的利润也会很高？
季裕棠：我们的案子佣金比别人高，并且高很多，但我们的付出也会比别人多很多，我们一年做十个工程只是不赚、不赔，我的物质要求不高，一个人你要几部车，几套房？主要看工程效果，有些工程1块钱我们都收获不到，并不是这个工程一块钱利润都没有，只是我做不到。
你们的团队要求是什么？
季裕棠：跟生活方式有关，年轻人选择我们公司，可能会是当作跳板，但是当你不断的跳，可能你自己也会失去目的。现在我的公司只有37人，大家都很团结，最短的呆了8年，最长的21年，10年、11年的也很多，大家理想都差不多。
诗情画意地设计“中国生活”是季裕棠最享受的“旅程”。
日本艺术家Yoshio Kitayama 的“银河”运用了竹子和日本纸，季裕棠解释，“任何东西都具有一个含义，这个竹子做成的银河，在于抽象地带入概念”，他从这件艺术品中重新看到某次航海旅行中所见到的银河。与“银河”装置呼应的地面设计中，令季裕棠产 生特殊感情的青苔成为主体，用青色石头拼贴出宛如山石上青苔的自然形态，这种元素也来自他的黄山之旅。
事实上，细腻的观察力、充沛的创作欲以及过往生活的积累在季裕棠的设计中无处不在。以2005年完成的拉斯维加斯豪华精品酒店Skylofts为例， Loft亦来自季裕棠1970年代的生活经历，当时这位年轻人还负担不起loft之外的房子，而1980年代，loft摇身变为派对最佳地，之后，更是身价大涨。季裕棠从loft复兴中获得灵感，设计出契合赌城活力的、摩登的家外之家Skylofts，充满创意的空间令人产生身处纽约、香港、东京或者伦敦的联想。
（展现水波荡漾状态的墙面设计亦体现了东方式的细腻与灵动）
即便设计作品获奖不断，每次设计之后，季裕棠说自己的状态却是，越做越不懂、越来越细。这种听似矛盾的说法解释了他如何找到新的突破，即使遇到挑战，也很容易找到答案。但每天醒来之后，他总会问自己，还喜不喜欢设计，若哪一天真的很厌了，他是第一个会走开的。因为，餐厅、艺术和室内设计，是关乎情感、空间、体验和生活的艺术，这些陪伴着季裕棠、全身心投入创作，每件作品总是他精神世界对于设计和生活的最新阐释。
即便设计作品获奖不断，每次设计之后，季裕棠说自己的状态却是，越做越不懂、越来越细。这种听似矛盾的说法解释了他如何找到新的突破，即使遇到挑战，也很容易找到答案。但每天醒来之后，他总会问自己，还喜不喜欢设计，若哪一天真的很厌了，他是第一个会走开的。因为，餐厅、艺术和室内设计，是关乎情感、空间、体验和生活的艺术，这些陪伴着季裕棠、全身心投入创作，每件作品总是他精神世界对于设计和生活的最新阐释。
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