2008第七届上海双年展之“快城快客”揭示:
城市迅捷变化中人群的多元身份，通过外乡人/城里人空间迁徙的观点，移民/市民身份转换的观念，过客/主人家园融入的观感这三个层面锲入城市与人的命题，突出以人为本的根本关怀，展示今日国际大都市中积极移民与文化融入的新趋势，探索城市化的丰富内涵；在与城市化相应的经济转型、社会转型和文化转型的宏大背景下，城市急速膨胀，人口快捷流动，进而思考城市是否能让生活更美好，城市如何让生活更美好。

一、梦想广场：一楼，针对人民广场的历史变迁进行调研，形成与主题相关的作品，凸现如下特点。

1、历史性：人民广场是上海殖民历史和移居历史的缩影，上海美术馆建筑本身也是人民广场的一个组成部分；

2、社会性：人民广场是上海这座城市的缩影，往来着形形色色的人，进行着各种各样的活动；

3、多元性：人民广场是交通枢纽、市民广场、欢庆场所、文化园地和商业中心。

二、迁徙家园：二楼，三个个展，呈现紧扣主题的大型作品。

三、移居年代：三楼，展示世界各地城市与移民文化的关系。

四、记忆码头：机场、火车站等是人群实现空间转换的场所，承载着多少人的回忆、欢乐和哀愁。

作品主题：《迁徙时代：蚂蚁乐园》‖不锈钢锻造‖
陈志光（中国）
        陈志光以不断迁徙中的动物------蚂蚁为元素，让一百六十只蚂蚁在上海美术馆的墙上向上攀登。这种百折不挠向上攀登的精神象征着移民不断进取的精神与特质。同时五只色彩斑斓的巨型蚂蚁从美术馆北门引导观众走向蚂蚁花园，如同将新移民引入老移民的家园，蚂蚁已化为默默的在人们广场迁来移去的浮游生物。

随便乱想：
从跑马厅到国际饭店，从地下商场到地面人民公园。。看到这里，随便乱想于是乎想到了“一代建筑奇才的空间美学游戏”---登琨艳（著）蜉蝣建筑-May Fly.  蜉蝣是传说中的一种朝生暮死的小虫，古人常常用它来比喻人生的短暂易逝。而当用蜉蝣喻建筑时，当然指的如那昙花一线的临时搭设。当一快“搓衣板”放大成为城市雕塑时！！！当“猴子（猩猩）”变大成为“金刚”（电影票房）时！！！欣赏艺术于似乎有了定式，，突如其来的眼前一亮，视觉震撼！！！那就是“收视”的代表。不可否认，因为本人正就读于视觉艺术学院。然而，视觉过后给人留下了些什么。。。或许根本没必要留下什么。。。一定要上升到思想的高度。。?或者  ，大家在乎的不是那些？那是什么？？？。。。。（乱想一堆）后面待续······

《飞行器》︱布料、不锈钢、木板︱1592 (L) × 1220 (W) × 353 cm (H)︱2008︱

该作品是：
北京女艺术家尹秀珍的作品，她喜欢用旧毛线·旧衣服制作作品，“她的作品是在最隐私·最缜密·最纤细·最公开·最粗糙·最粗暴的物料之间的固有冲突所产生及形成的。”

作品介绍：
作品《飞行器》塑造了一个城乡和世界的结合部，这是一个交通工具，又是一座建筑，甚至是一个公共场所。这是不同的人交流和汇聚的地方，也是不同空间组合拼接的结果。观众可以进入其中。这个交通工具是由三种交通工具嫁接而成：拖拉机、轿车和飞机。中间连接的部分是由钢架结构建造，上面覆盖着由城乡收集来的不同人群穿过的衣服。这三种交通工具连接着乡村、城市和世界。由这三种交通工具再造出的飞行器将差异和共识、交融和矛盾共建成一个统一体，内部有乡村和都市使用的服装及纺织品，同时用显示器播放着一个关于城乡迁移故事的录像：我们都是来自乡村、来自城市、来自世界的移民，都是被各种交通工具所链接成的快客。

待续······