一、家具与室内
　　如果将建筑空间视为舞台，那么家具无疑是舞台中的各类角色。以此类比，可反映出家具在建筑空间中的地位及相互关系。家具发展源远流长，内涵博大精深，但它的发展始终伴随着室内建筑的变化而进步，甚至在更久远的时空内，两者曾不分彼此。家具设计在室内设计正式成为一个独立行业登台问世之前，  直是室内设计的代名词，是现代室内设计的前身，即便是室内设计在近现代急速发展的情况下，家具设计仍在室内空间的设计史中占有极大的比重。这点可由美国《lNTERl0R DEslGN》前主编史坦利·亚伯克隆比撰写的《章内设计100年》  书中进一步得以印证。许多在室内设计史上引起变革，抑或成为代标志的设计，有不少恰是把椅子或者是张沙发。由此可见，家具发展史在很大程度上是一部室内设计发展史。因为，家具设计具体反映了该时代的牛产挂术、空间功能、生活方式、审美风尚、地域特征、文化观念  是社会特征的综合显现。显然，对家具的认识与创造自然成为室内设计师和建筑师们的重要基本功，同时亦是衡量名室内设计帅专业素养的标忏。历史上有无数著名的设计大师，如密斯·凡·德·罗、勒·柯却两耶、弗兰克·赖特、菲利普·斯选克、弗兰克·盖里  均有传世的经典家具之作，这些都证实了_人师非凡的设计才华。正是有了这些家具的最终诞生，才突显出那些建筑和室内空问的完美。可以讲，若要成为一名优秀的宰内设计师或是建筑师，他同时也必须是一名出色的家具设计师。

二、关于本图集
　　随着时代的发展。家具设计亦朝着专业化细分方向发展。除了作为工业设计弛畴的家具设计外，宰山设计自始都是家且设计的主要领域。进而言之，室内设计师同时作为家具设计师，仍是一个主流方向。它由此决定着“舞台与“角色问的和谐搭配。在此背景下，本书所提供的六百余件家具图，系上海泓叶室内设计工作室多年设计实践中所积累绘制的作品，其中绝大部分都被应用在泓叶的各个设计项目中，尤儿仔在款客空间的室内设计中。酒店作为款客空问的主要设计对象，在强调风格个性化、注重视觉影响力的理念下，若不按照各自坏境要求自行设计绘制家具产品图，则对整体效果的最终保障是难以想像的。同时，也很少有现购的家具产品能符合并满足具体环境对家具的选配要求。
　　好的室内设计要求其家具是从整体环境中生长出来的。因此，大量家具设计图的积累成为每位室内设计师和设计事务所的繁重工作与必修课程。多午来泓叶按自身的理解，绘制了这家具图，为最终能保障实施和控制效果，同时积累成集； 二为同行提供方便，以共享专业财富。
　　古今中外，家具世界浩如烟海、博人精深、各成一体。本图集所汇集的家具基本取自“泓叶“平日实践与设计项目的具体内容。罔此，本图集更多注重其实用性、常用性、资料性，而较少注重家具大家庭的完整性与系统性。有许多形式的家具都末被包括存内，它仪是家具世界冰山一角。两者，本图集的适用范围也是有限的。首先本图集中多为木制家具，并以单件定制为主第二，家具的使用范围主要以款客空间为主，如洒店、餐饮、会所  仅有少量办公空间的家具内容。第三，模压家具、板式家具、注塑家具、金属家具等批量化工卅化产品不包台在本图集中（办公类除外)  第四，本图集的内容基本以适合目前流行的风格式样为主，注重可操作性，而非本反映家具发展历史的图集。最后还需要说明的是：本图集中的家具，无论其分类名称．抑或大小尺寸，都是从每个具体案例中直接选取而来，因此有蛘命名提法和尺度规格不具有常埘性与普遍性，因而同本书中的坐具图表及桌案图表内容有所出入，在此特意说明。

三、家具与分类
　　关于家具的分类和称渭这问题，可直接反映出人们对家具的认识方式和理解深度。通过对家具分类与称谓的思考，可以充分显露出家具的复杂性和多意性的恃点。这是时问的的冲撞、空间的冲撞、观念的冲撞。当我们将每个具体的家具进行分类及命名时，困惑随之而来。
　　在家具分类及称呼这个问题上，可谓是五花八门，无一系统统一的家具分类定论。首先在分类上，家具可拄功能分有坐具类、卧具类等可按材科分有实木类、金属类、藤编类等．可按工艺分：有模压娄、手工类、板式类等-可按空间分有办公类、酒店类、家居类等：可按时间分：有唐代、明代、清代等；可按地域分：有苏式、广式、法式、美式等，可按文化风格分有中国明清风格、西方文艺复兴风格、洛可可风格、新古典风格等。因此，站在不同的立场，就有不同的家具分类法，不同的家其分类法，必然导致对家具不同的命名。而任何一种分类，都受到自身文化背景和生活方式的限定，虽说都能自成一体，却难以包容来自其他时空地域内的家具多样化概念。就拿中国传统明清家具的分类命名而言，虽然源远流长，极为完备，但面对西方家具的大量涌入，却在分类与称谓上碰到困惑和空白。如果这仅仅是横向上的冲击，那么大量现代家具的产生史在纵向上带来了新的问题和空白。这是传统与现代的碰撞，有时更多新生的家具形式，还未来得及在现有的分类概念中找到自己的坐标，就已存在于家具市场的潮流中。
　　然而，最感困惑的仍是同类或同一家具的模糊性与复杂性。首先，在同类家具中没有严格的分界线，这就带来了家具概念的含糊多意。如坐具类中的沙发与椅子之间存在无数变体，既非沙发又非椅子又如桌案类中的桌、几、案之间，称谓混乱，概念模糊。上述问题都说明了即使在同类家具中的不同家具，在概念上也有相当重叠和近似的部分，这使得在称呼上会显得含混多意。更有意味的是．即便是同个家具，它的称呼在不同环境中同样是多变的。不难发现，同一家具因不同的摆放位置，所显示的功能会随之改变，使得对其叫法有所不一，比如，条型案几，靠墙面放叫边几，将它放到沙发背后，则叫背几。又如，高度约600mm的小圆桌，放在咖啡厅中两沙发(椅)之问，称咖啡桌，若将它放在客厅沙发边上，则可叫圆几，如此情况不胜枚举。另有，同一家具置于不同文化背景中，其命名亦有所不同。如中国人称为“儿”和案”的家具，在西方分类中  并以桌”(table)相称，仅称“几”为coffer table“囊“为side table。更有甚者，同家具因不同的使用，也导致其称呼、甚至分类完全币同，就如我们把一个小方凳，放在一圈沙发中央．用来放置茶具。此刻的方凳则成为了方几。如此等等，都说明哪怕是同一家具，因不同的摆放、不同的文化、不同的使用，将会形成完全不同的称呼，甚至分类。更何况有些家具形式，在目前根本找不到确切的中文名称，如center table等。综观上述现象，无非进一步揭示家具的多意性与复杂性。现实中，人们对家具的分类与命名既受到中国传统明清家具的影响，又受到西方传统家具的冲击，加上许多现代家具的新概念。于是，对家具的认识总是片段的、含糊的、模棱两可的，缺乏系统性和完整性．这恰恰是由家具的多意性、复杂性、不定性使然。这样的情况甚至出现在许多家具制造商中，在对自己的产品进行命名的叫候，都是随意性极大的。
　　为此，存编辑本图集过程中，我们立足于中国传统家具分类的基本框架，进一步吸收西方家具与现代家具的概念形式，以本书所示的具体内容为基础，按人的使用功能为分类原则，将家具在大类别上分为坐具类、桌案类、储物类、卧具类四大类别(见图表-1)。另有一些类别因未出现在本图集中而不包含在此。

四、分类简述
坐具类
　　一个被支起的平面，距地约为450mm，并供人席坐的家具总称。坐具类在中国家具发展史中是一个后起的粪别，它是继卧具之后，在唐朝逐渐发展起来的家具形式，虽说坐具类家具起步较晚，但在现代家具中，由于其种类繁多，款式造型最为丰富，成为现代家具中引领叫尚潮流的主角和标志，同时也是与时代科枝水平紧密相连，技术含量最高的家具形式。由十东、西方的文化差异，坐其有着不同的发展体系，特别是以沙发为代表的西方文化，在现代家具行业中占有重要地位，极大地丰富了坐具的具体内容，这便促使对坐具的再分类需立足于一个更为宽泛的基础。在此，我们将坐具分为沙发、椅子、凳子，和那些介于沙发和椅子之间的．既非椅子又非沙发的坐具——沙发椅。而沙发与沙发椅，就如同沙发椅与椅子，很难有明确的划分界限。如何界定坐具间的概念，通常需从尺度、款式、坐姿、坐面材料这四个方面综合分析，最终加以区别。首先是尺度鉴别，尺度可细分为座高和座深，一般情况下，椅子的座高为470mm，座深为430mm沙发的座高为400mm，座深为580mm，沙发椅的座高为430mm，座深为520mm。上述座深和座高均为理想化的纯功能尺寸。而现实中的每款坐具，因造型款式的不同，均在此基础上有不同程度的尺寸变化，并且通过座高与座深之和的尺度只要座高增加，即会相应减缩座深反之座深增加，即减少座高，使其相互之和的数值保持在有效控制范田内。这对坐具设计有一定的帮助，而此数值并非一成不变，  般上下50mm。但足，沙发、沙发椅、椅子之间的尺度有部分是出现重叠现象的，因此尺度亦并非是唯一的划分途径。如前所述的款式、坐姿、材料都是综合考量的其他因素。就坐姿而言，从直坐到半躺，包括了从凳子到沙发的所有坐具类型．而硬制的座面材料也无疑被排除在沙发和沙发椅之外，参见坐具类图表(见图表一2)。

　　关于该图表有几点要加以说明。第一，所有数宇均以mm为单位．第一．所有数字均以纯功能尺寸表示，不包含因造型因素所最终形成的尺寸：第三．本图表以亚洲人体尺度为标准，第四，沙发座深不含靠垫，若增加靠垫，座深加至700mm，或每加一层靠垫增加座深120mm左右．第五，所有座高均以座面包面材料的自然高度为准；第六，椅于类不包含如吧椅等特殊类型、第七，座面材料为软面的凳子又称沙发凳第八，座高与座深之和的数值可有效控制任意可变范围内的座高与座深之搭配，第九，本图集中部分坐具的尺寸和本图表有出入，那是因为这些坐具的样式与设计均采用西方人的人体工学数值，因而尺度较显宽大。

桌案类
　　如同椅凳的产生那样，桌于是继“几”和“案”之后，伴随着椅凳的出现而产生的新成员。桌案类是一个由几案向桌子发展的家具类别，也是现代家具中极为活跃多意的类别。在中国古代，因人们席地而坐，案和几曾代替着桌子的功能。当时，小者为几，大者为案。而桌的出现总是伴随着椅凳，开拓着人类生活方式的新习惯。桌、案、，几的概念其相同之处是都有一个被支起的水平面，并且具有摆放物品或供人们伏案作习之功能，它们之间联系甚密，通常很难区别它们之间的界限。如条几、条桌、案桌等概念，有时甚至同一家具因摆放在不同的空间位置，或作用不同，其称呼与内涵即会发生变化。在桌案类中，除桌、案、门的概念外，还有台、坛之概念，共计五种形式。如何区分它们，可由功能、尺度、空间摆位、行为模式、固定搭配等诸方面综合评定。桌子，高度约为720mm。具有明确的使用功能，满足人们伏案作习的行为模式，如习字、阅读、饮食、打牌  通常必须和相匹配的椅凳类家具措配使用，如餐桌与餐椅、书桌与书椅、办公桌与办公椅  除了按功能区分外，还可按造型分为圆桌、方桌、长方桌、条桌    “儿”，桌案类中的重要内容．它比桌低，是种文化习惯上的空间陈设，是一种配套性的家具，是一种用来填充空间的特殊小桌，是一种使周围坐具产生联系和聚合的区域纽带，是个可用来供放茶具等小件东西的平面  其作用极为丰富复杂，如按功能可将几”分为茶几、案儿、香几、炕几等，按形状可分为方几、圆几、条几等，按空间摆位可分为角几、边几、背几等。几类家具在现代家具中十分活跃，也是花样形式最多的家具类型之一。其中茶几最为常见，高度约在200—500mm之间，以供人喝茶、咖啡，常摆放干沙发、椅子之间。香几和花几目前较少使用，高度约10001nm，以供放香炉和花盆。炕几是中国北方人放在床上代替小桌使用的。角几，常放在沙发或椅子边角处，角几的形状可方可圃，高度较接近十坐具类的扶手，约600mm。条几，呈狄长形，主要起陈设作用。若放在沙发背后，则名背几，放在墙边，又可谓边几。“案”，较高大的条桌，是桌的特殊形式，常称案桌。自身装饰性很强，靠墙而置。典型代表为中式翘头
案．其主要功能是作为空间中某种固定习惯之陈设．有一定的装饰、礼仪、宗教等色彩，装点空间，显示尊贵，其精神功能远甚于实用性。在西方，案的概念最接近Console词。本图集在桌案类中还引入了台与坛的概念。“台”，即三面围合的高桌，高度约为1000mm，且有桌上挡屏。
如领位台、讲台、接待台等。“坛”，其实就是一种特殊的桌子，其主要功能是摆放花卉等陈设，主要指中央花桌(center table)或中央桌上云，常放置于厅堂的中央位置，在空间中起到聚焦点睛之用，装饰性极强，以显空间气贵奢华。参见桌案类图表(见图表-3)。

储物类
　　我们将具有储藏和陈列物品功能的家具统称为储物类家具。它由橱柜娄和柜架类两种分类构成。相比之下，储物类家具不如坐具类和桌案类家具来得复杂难解。通常人们将带有抽屉的桌视为橱，加上门扇又称柜，门扇与抽屉相结台则叫橱柜。橱柜中按使用功能又可分为电视柜、餐具柜、茶水柜、衣帽柜  有些橱柜除储藏功能外，更具有空间陈设作用，那些高度约在半人左右的橱柜，常兼有案的角色。摆放在厅堂、入口和房间的显著部位，用以装点环境。柜架类系指中司传统家具中的亮格，即由四柱框架所支起的层板，如书架、博古槊、装饰架  如果在架子上再安上门扇，即柜架结合，古称亮格柜。而储物类中另有一类别，那就是箱子和匣子，由于此类作为家具现已日趋消失，而由工业产品设计代之，所以未在本图集中出现。总体来讲。储物类家具在现代家具发展中没有坐具类和桌案类的发展来的庞大，尤其是坐具类家具，几乎成为现代家具流变在各时空段的代表。究其原因，其中有一重要因素，那就是在现代室内设计中，许多储物功能已在空间设计中被统一规划，如壁橱、衣帽间、储越室  如此，更多的物品被隐藏在空间界面之外，恰似当代盛行的筒约主义风格一般。

卧具类
　　床，卧具之核心，其历史较其他类别的家具更为久远。在中国古代，家具是以床为中心的，床在座椅出现之前，既是卧具又是坐具，只是到了唐朝之后，床才与坐具分道扬镳。如同储物类家具一般．床的设计式样及外延功能，也是由传统的复杂逐渐演变为现代的简洁单纯。如传统的架子床、跋步床、罗汉床等试些较为繁复的形式，已逐步在当今的卧具中消失。床仅被理解为一抬高的大平面，抑或是  个床垫。这本身就反映出现代的室内空问，已摆脱以卧室、卧具为中心的生活观念。这样的情况亦类似于储物类家具，在现代家具的流变中渐渐失去其中心地位。同时说明人们对床的理解亦更趋直接纯粹，从而排除了许多原有的附加功能及繁复的装饰。而同床最相近的个概念即为榻，榻与床的区别类似于沙发和沙发椅，或是桌子与茶几的区别，榻较床更小，更随意，而床较榻作为卧具更为正式。此外，与床相配套的还有床头柜和床尾凳两种家具形式，本图集也将此一并归入卧具类中。
　　如上为本图集的分类简述，若有抛砖引玉之可能．则感欣慰。由于水平有限，有望各位专家学者不吝指教，为完善现代家具事业的学术理论，共同添砖加瓦。

叶铮
2007年夏末