平面中的空间_高睿_美国室内设计中文网博客

由书法中的空间所想到的

“变式”时装展示中心/2001/设计：CAP

玻璃钢与铝板的结合，创造了光滑无接缝的形体，水管也以无缝、无接头的形式连成一个景观，模糊特定功能，以探讨不同行为模式的光滑过渡，从而创造新的空间占有感。

奔驰汽车展示中心 /2001 /设计：渐近线（Asymptote）

外观是技术、文化、文脉等一切复杂元素的综合体现，展厅包裹波形材料与奔驰汽车光滑优美的流线型相似，形式没有反映结构，而是自由表现。真实与虚幻相结合将是未来建筑的特色。

由书法中的空间所想到的

●出于自己喜欢中国书法及学习设计专业的原故，对于中国书法的认识我把它理解为二个层面，第一个层面是精神层面，即文化层面、功能层面、一个文人独立思考及审美的自我表达的层面；第二个层面即书法的形式层面，在这一层面最重要的则是一个书写者如何在纸或者其它材料上去把握空间、分割空间。书写汉字即在书写空间。

●中国传统的书法侧重第一层面，而中国的现代书法则偏重于第二层面。通过对书法的这种理解及思考嫁接到当下的空间设计中去。

●如果从广义上去理解空间设计，中国的传统空间设计则表达了上文所说的第一个层面，而当下主流空间设计则侧重表达着第二个层面，我们当下在各种杂志和各类国际竞赛获奖作品中所见到的彼彼皆是第二层面的表达。记得读赫曼．赫茨伯格写的书里最深刻的一句话“空间是一种感觉，它唤起了期待”这句话我非常喜欢，也许中国传统书法的精髓和赫曼．赫茨伯格对建筑空间阐释不谋而合。

●在传统书法中二个层面是相得益彰的由第一个层面主导第二个层面，而在当下的书法现象中第一个层面已让位于第二个层面，这一现象如同当下的建筑、室内空间设计一样，传统的“形式服从功能”的空间设计意识受到质疑。Loft设计观念的流行，过去的仓库、车间能用作住宅、办公、画廊等，传统的能指与所指的约定被解构，人们逐渐发现：形式可以不臣服于特定功能，形式而呈现独立的艺术状态。 (思考正在进行中………)