设计师简介：

　　建筑设计师朱塞佩.克罗纳（Giuseppe Corona）毕业于意大利威尼斯大学建筑学系，师从世界级建筑大师Carlo Scarpa，从业至今31年。毕业后游历欧洲并与多位世界级著名建筑设计师通力合作，并且从中汲取大家之经验，充分了解，掌握当前国际最前沿的设计风格。自1980年开始，克罗纳先生开始了自己的设计工作室，他一直将自己的目光注视在国际建筑设计。目前克罗纳的设计作品已经遍布世界各地，包括为多家跨国公司做设计。如：Isa Jacuzzi, Albatros, Alf Group, Gruppo Ali, IdeaGroup, Rhoss, Freud, Mastelia……从20世纪80年代中期，克罗纳著作曾在世界上多家专业书籍、杂志刊载，并且撰写了多篇建筑设计论文，这些著作充分展现其在建筑设计学领域深厚的理论研究功底。

　  A：您对中国的建筑设计有什么感受？与意大利的设计师在设计创作过程中有什么不一样的地方？

　　克罗纳：我前一段时间担任了一个大赛的评委，看到很多中国年轻设计师的作品。在我看来，中国设计师在古典设计上还有所欠缺，这些作品中更倾向于现代风格，古典风格不够明显，其实也反应出很多人包括设计师对古典的理解不够深刻。很多人认为在一个普通的盒子上雕琢带有古典外形的图案或者加入一些欧洲、美洲具有代表性的元素就称之为古典，这与真正的古典存在很大偏差，真正的古典建筑应该是80%古典元素加上20%现代元素相结合。当然也不排除设计师可能觉得现代风格设计在操作线条、装饰、施工、时间方面与古典的相比较而言容易一些，也是作品更偏向现代风格的原因之一。

　　在中国我发现一个现象，中国的设计师几乎所有的作品都是借助电脑工具完成的，或者是设计师出手绘稿，然后交由助理出电脑效果图，助理往往不能全面了解设计师的设计想法，而让整个设计作品大打折扣。在借助电脑工具设计过程中，数据参数大多是未实地测量或是借用而来的，设计几乎是根据客户的指令完成，然后按照客户的要求改动一些线条，最终让客户经过电脑效果图确认就可以施工了。虽然客户可能比较喜欢电脑效果图，但这种设计方法会使后期施工带来各种困难。我今天早上看到一个新闻有些夸张的说“一个设计师最快可以在9个小时完成一个设计作品”，让我感觉设计被严重商业化了。在意大利，从学校的学生到像我这样拥有自己工作室的设计师，在创作过程中全部采用手绘方式出效果图，将自己的设计灵感用笔很细心、很用心的表现出来，通常创作的时间都比较长，同时设计师会花费大量时间去实地测量，检测数据，确保数据更加准确。设计师设计一个作品会倾注很多的心血和精力，为出一个好的作品会夜以继日的连续工作几个月，所以我们的用户也会尊重设计师的成果不会随意改动。当然，我并不是说意大利的设计师就比中国的强，设计的作品就比中国设计师的好，这和设计师的生活环境、教育背景、及建筑设计理念方面具有很大关联。

　　A：我知道您去过中国的很多城市，在这些城市中哪个城市的建筑设计是你比较欣赏的或者说您认为是很出色的?

　　克罗纳：我去过中国的很多地方，比如说上海、北京、苏州、杭州、厦门、温州、银川、南京等地，我最喜欢的城市是北京，北京这里很多的东西我都喜欢，比如说北京的老胡同，像故宫、颐和园那样的老建筑，另外我个人还非常喜欢中国的京剧。中国其他地方的建筑我最喜欢福建客家的土楼，很原始、很古老，结构设计很精巧，布局合理，我觉得它是一个很具有创造性、很经典的艺术作品。我拍了很多关于土楼的照片，以及一个名为“田螺坑”的土楼群，我认为他们不仅是一个出色的建筑设计作品，也是中国真正古典艺术的结晶。我比较不喜欢的城市是上海，在那里有太多的现代化元素，很多古老、经典的东西不见了，中国深厚的古典文化气息感觉荡然无存了。

　　A：您是从哪几个方面去评价一个建筑设计作品？您自己在设计作品时会更注重哪个方面呢？

　　克罗纳：我个人认为，评判一个设计作品的好坏第一印象是很重要的，就像医生看病时，病人走进诊室，医生第一眼就能从这个人的神态、眼神、动作中看出大概的病因所在。然后我认为就是细节，我走在北京三里屯天桥时感觉很吃力，桥的台阶设计得不算合理，我想如果在雪雨天大家走桥梁台阶的时候可能会有人摔倒，但这种情形在威尼斯就好很多，如果有机会你可以亲身去体会一下，你会觉得走在台阶上步履很轻松，符合人的迈步规律。这就是细节没有掌握好，设计师在设计桥梁台阶的时候忽略了一个台阶的高度与宽度，这个比例就像人体黄金分割比例一样重要，如果你没有精确掌握这个比例，就会出现上三里屯天桥的情况。其实关于桥梁台阶之间设计是有一个固定公式的。另外，还有一个建筑质量的问题，我不太能理解。在中国，我经常看到刚刚新建的建筑，工人又开始不断的修复，当然，在意大利也会出现这种建筑修复的现象，但修复的建筑都是历史久远的文物，而且可能因为年代原因花了十几年刚刚修好这部分，其他地方的又坏了，会一直维修，但这种是文物修复，并非因为房屋出现了质量问题，我们是可以理解的。

　　创意、设计、实用这些方面是相互联系又相互制约的，就像有的设计并不是很出彩，但却将这个建筑自身的实用价值完美的体现出来了，我们认为它是一个好的作品；也有可能这个设计很出色、很经典，但实用方面稍有所欠缺，我认为它也是一个优秀作品。除了有好的设计，施工也是非常重要的环节，建筑公司在招工人时大多的时候都是从大街上直接把人拉过来就开始工作，在意大利也是这样的情况，这样频繁更换施工人员的结果造成对建筑设计师的理念不能深刻理解，结果发现这个建筑建成后已经与原设计背离了。因此每一个环节对设计作品来说都很重要，因为一个建筑设计作品涵盖了很多方面的内容，而最重要的，我认为是实用性。

　　A：您觉得设计行业发展的趋势是什么？您对设计的发展趋势有什么样的看法？

　　克罗纳：近几年我几乎全部的时间都在中国，了解建筑装饰设计方面更多的信息也大都是关于中国及周边一些亚洲国家建筑装饰设计流行风格及发展趋势，对欧洲、美洲国家关于建筑装饰设计的风格及流行趋势方面的信息并不丰富，而且建筑设计每天都发生着变化，所以关于你说的未来设计的发展趋势我无法给出准确的回答，也无法做出预测。不过我最近发现了一本杂志，里面有很多古典的、设计别致的家具，在现实中很难找到的家具。我想你们都听过你们的领袖邓小平、毛泽东说过的关于历史与现代的关系吧，如果你不懂中国的历史，你就不会很透彻的了解中国。其实这些政治、经济道理对于建筑装饰设计也是完全适用的，如果我不知道一次世界大战、二次世界大战，我就不会知道现在世界格局是怎么回事。在建筑设计方面我们也要明白：现代风格其实就是古典风格的孩子，现在很多元素、理念都是经前辈一代一代的传承下来，中国古典设计中有很多精髓的、非常经典的东西，值得我们现在设计师学习，如果中国年轻的设计师能够将这些古典元素正确的、合理的运用到自己的设计中去，而不只是盲目追求什么欧式、美式风格，一定会给将来的建筑设计界带来更多的惊喜。