刍议工业设计发展与传统手工艺的冲突 

任天翔  

安徽工程大学艺术学院，安徽 芜湖

摘 要：本文从工业设计专业发展、传统手工艺的传承、工业设计发展对手工艺的冲击、工业设计发展与技术工艺的平衡点等方面分析，找出工业设计发展与传统工艺的冲突原因及解决办法。

关键词：工业设计，传统工艺，平衡，发展

一、            工业设计的迅猛发展

工业设计（英文名industrial design）是由“工业”和“设计”两个词组成。经过了工艺美术运动、新艺术运动、包豪斯、现代主义等时代的洗礼，在设计的发展进程中，世界各国的发展是不平衡的，他们的设计通常不在一个水平上。不同地区的设计有着不同风格的表现，美国的实用主义、德国的冷峻严谨、斯堪的纳维亚温馨与人性化的风格都带有自己地方性质的文化气息并形成独立的地方语言。我国的设计在近代才开始有所发展，改革开放以后，我国的工业设计从无到有，从起步到发展，已经初步建立并发展成为了具有独特的民族特色的一门学科。根据统计，目前国内的大多数院校已经开设了工业设计的专业，很多大学的设计能力更是与国际接轨。而且大多数企业也设立了专门独立的设计部门，由之前主要是为工业企业服务扩大到为金融、商业、旅游、娱乐等服务行业，有产品设计等硬件扩展到公共关系、企业形象等。[2]90年代以来，设计发生了很大变化。集中体现在工业设计、产品设计中。这些变化来自于企业、市场、与技术的变化。企业已经不仅仅满足于设计对产品外形的改变，他们要求设计能够承担多样化的解决问题能力，一个产品的设计同时要考虑到材料、结构、技术特征、技术应用方式等。这种新要求造成了设计的变化，也把设计引向一个新的层面，逐渐使设计能够完成企业各方面要求而多元化发展。如今，政府对于工业设计逐渐地重视起来，在全国各地都建立起工业设计研究中心，通过各种优惠政策鼓励大学毕业生或者对设计十分热爱的有志青年在研究中心中工作。这大大加速了工业设计的发展，促进广大人民对设计的热爱。

二、            传统手工艺的传承

中国是一个有着5000多年文明历史的古国，它光辉灿烂的文化深远地影响着我们，对我们生活学习起着指导意义，这其中最与我们息息相关的要数传统手工艺。 [1]

建国以前，我国传统手工艺生产以家庭手工业为主，少量资本主义工场手工为辅。由于思想上的保守，小商品生产资本的弱势，传统技艺的传承困难重重。建国以后，经过社会主义改造，国有和集体所有制成为了手工艺行业的主导经济形势。在这种所有制中，建立起了新型的生产合作关系、新型的师徒关系与传承机制。但随着上世纪90年代的计划经济转向市场经济，大多数手工艺企业都改制了，家庭手工作坊重新变成了传统技艺存续的空间，虽然家庭作坊的存在有它的合理性，但是它在文化传承方面存在更多的弱势[2]，比如资本不足、以血缘关系为师徒纽带大大增加了传承风险。民间手工艺具有浓烈的名族色彩，它以实用为主,注重功能，并把功能和审美要求完美地结合起来。往往根据手工艺人自己的个性进行创作，具有不确定性。他们大多就地取材，采用当地丰富的资源，使用简单的工具，并以手工劳动为主。辅助以自己特制的工具或者器材进行创作，不同地区的资源与材料造就了不同地区的手工特点。民间手工艺着重整体效果，舍弃细微末节，夸张主题，手法十分简洁；在色彩上，用色不多，单纯、明快，对比强烈；在构图上则大多采用匀衡、协调的手法,线条流畅,韵律感强。民间手工艺又大多数是在本地区世代相传,当地的艺人长期以来就耳濡目染乡土的艺术,受到传统文化的熏陶，因而也具有承传性。

三、            工业设计发展对手工艺的冲击

工业设计的发展带来了方方面面的进步与方便，却同时大大降低了动手能力的要求，这无疑是对手工艺的冲击。

经历了改革开放的几十年，我们的工业设计得到了长足的发展，设计给人们带来了越来越多的方便，设计同时也渗透到了生活的各个方面。设计是出于人们本身对生活中的身边设施的不协调感进行改造的意愿，希望通过自己努力使之改变的活动。这些不满足会通过社会的发展与技术的进步随之水涨船高。例如人们最初没有电话的时候希望可以有一种工具供他们通话，那么现在随着科学技术的发展，人们就希望通话的同时可以看到对方，也许不久的将来会要求在通话的同时触摸到对方，这样就可以节省时间与空间进行会面。换个思路来说，设计是针对懒人出现的改造活动，比如遥控器、定时器、打蛋器的出现等。虽然它们的出现确实大大的方便了我们的生活，但是同时在一定程度上削减了人们的操作能力。当我们需要长期经验积累的活动被设计所提供的优越性所取代时，问题就出现了。如果当我们的下一代从出生时候就开始用打蛋器打鸡蛋，那么他们会不会离开了打蛋器就不会打鸡蛋了呢？如今电动车已经普及，当它渐渐取代自行车成为环保的新主流时，是不是会有越来越多的人不会骑自行车了呢？这些假设都说明了一个问题，当设计的产品越来越完善的时候，我们的某种能力就被削弱，那么我们就要考虑我们是否真的需要这种完善。谁会愿意自己的后代一点动手能力都没有、一点“绝活”都没有呢。而这种“完善”对于手工艺的冲击无疑是最大的。因为手工艺的传承就是通过这种强大的动手能力进行的。然而现代的设计包含了方方面面的需求，当然也包括手工艺。一方面我们可以设计出能更好为手工艺人服务的新工具，另一方面我们也可以设计出能够直接批量生产手工艺人需要单独生产产品的机器，那么当一个用自己传承下来的工具进行生产创造的传统手工艺人与一个运用高科技新工具的工人一起生产时，哪种是我们希望保留、哪种是我们希望看到的呢？传统工艺的存在与传承自然是要有它的意义，有它积极的影响，当它不能或者传承下去有困难时候我们应该予以保护，这种保护应该是从传统本身考虑，而不是说用现代的手段对其进行“精加工”就是对传统的保护。那么设计的发展就需要一个聚焦的方向性而非平行性。有些东西进行设计活动可以给我们带来方便，有些东西进行设计活动往往适得其反。如果我们硬是用科技与设计改变了传统工艺需要经验与传承文化的强大支持的状态，我们就是在变相地摧毁传统工艺。

四、            工业设计发展与传统工艺的平衡点

设计发展与保护传统手工艺的平衡点就是设计不能盲目的进行，要有选择性地进行针对性的设计。

在中国5000多年的文明历史长河中，有一个主题叫做“制衡”。人类的行为需要大自然来制约；人活在世界上受到道德的制约等，万事万物都逃脱不了这种规律。设计与手工艺的关系也是如此，手工艺设计阶段从原始社会后期开始，经过奴隶社会、封建社会一直延续到工业革命前。在数千年的发展历程中，人类创造了光辉灿烂的手工艺设计文明。它的设计阶段两个重要特点。一是由于生活方式和生产力水平的局限，设计的产品大都市功能较简单的生活用品，二是由于设计、生产、销售一体化，使设计者与消费者彼此非常了解。随着新材料的出现，各种生活用品和工具也不断被创造出来，以满足社会发展的需要，这些都是为人类设计开辟了新的广阔领域，使人类的设计活动日益丰富并走向手工艺设计的新阶段。[3]在手工艺设计时代，设计作为一门艺术，仍有很大的独立性，表面看起来是设计的发展制约了传统手工艺的传承，其实传统手工艺也对设计产生了潜移默化的影响。这种关系制约的通过设计对工具的革新与改造来传递，但是这种对工具的设计需要方向性。这种方向性就是指设计的方向不要对经验占主导地位的工作有影响。比如医院的护士打针推进针管里药水的速度是需要自己掌握的，如果病人承受不住就可以慢一些，这些程度完全是凭借经验掌控，但是如果出现了自动注射的装置，对所有的病人都“一视同仁”采用同样的速度，这也许看似是方便了护士，可它并不代表真正地方便了病人。这个例子可以粗略的看出，我们对于设计的方向要有准确的把握，对于经验起主导作用的工作与设备就不要去触碰，不要改变其经验占主体地位的趋势。试想一下，如果在今后的几十年里，设计的发展突飞猛进，我们的大部分行动都可以通过头脑进行操作，人人都可以足不出户完成生活工作所需，各种经验、绝活都被高科技的设计所取代，那么人类还有没有生存的必要呢。虽然最初的设计就是从对石器时代中石头器具的打磨而得来，但是那时的人们不会去设计由经验起主导影响的工具，比如守株待兔样式的陷阱，反而他们仅仅对打猎的工具进行了精细的设计，这已经足够他们生存，相反对于今天拥有高科技的我们来说，设计已经走进误区，看到任何一样东西都要进行思考、对其进行设计，我们是不是正在犯“守株待兔”陷阱的错误呢？所以，设计不能盲目的进行，要有选择性的进行独到的设计。这就是设计发展与保护传统手工艺的平衡点。拿刺绣做例子，由于工业发展，刺绣已经从过去的纯手工制作发展成车间批量生产，批量生产的刺绣早已经问世而且也很精美，它对于推广刺绣的确起到了作用，但是上好的刺绣还要数人工刺绣，这就是有经验的应用在其中起了主导作用。当你走在西湖边上，看到姑娘坐在湖边一针一线的绣花，不是否会对刺绣这种手工艺有不一样的认识呢？这说明了工业的发展带来进步，但是传统的东西依然不可取代。再拿面塑来说，我们可以对面塑的材料准备阶段工具进行设计，在不影响艺人凭借经验操作的方向上使之更加方便，而不要对面塑过程中有表演意味的工具进行改造，面塑这种技艺需要在街景、闹市等场所表演，所以它的工具还是采用原来的艺人所传承的熟悉的工具更好。针对传统工艺的设计一方面要通过对幕后问题的解决使传统艺人更为方便，一方面针对幕后问题的设计能更有效地保护传统工艺的形式得到地道纯正地传承。

结语

    总之，万事万物的发展都要有一定的限度。只要寻找到对的方向与方法，工业设计的发展可以促进推动传统手工艺的发展，手工艺的发展与进步也可以使工业设计更加深入人心，传递出设计平易近人的感觉。

参考文献： [1] 邱春林，非遗保护的“扬州经验”[N].人民日报海外版，2010-06-01 （7）

[2] 王受之，世界现代设计史[M].北京：中国青年出版社，2002.

[3] 何人可，工业设计史[M].北京：高等教育出版社，2004.