2011年6月 摄于 广州歌剧院。
在维塔一案中扎哈证明她其实是经营空间景观的高手。
语汇仍沿袭她早期的作品，但组合方式己大不同。
早期扎哈的语汇是挑战基地涵构，现在她学会从基地找出她要运用的空间语汇。
结合机能与空间逻辑，创造出今人激赏的建筑，她的建筑提醒人注意原野如何越过山丘，洞穴如何开展，
河流如何蜿蜒，山峰如何指引方向。或许扎哈已了解，"瞬间的爆发"并未能揭露人类心灵的构造，
但能展现人造环境的本质。她并未在乌托邦的残迹中发现自由空闲，而是在对既有环境的探索中发现。
维塔案后，盘绕元素一再出现于扎哈的作品中:像是蓝图馆，一案中的金属折板;
也曾出现于卡迪夫湾歌剧院、V&A博物馆增建中。扎哈这时期的建筑是蜿蜒至基地景观内。
接下来她更进一步创造自己的景观，以此景观包被机能、创造空闲。在V&A博物馆中，
扎哈运用在霍金广场一样的手法，将画廊延展至屋顶之上。卡迪夫湾歌剧院中，
这种盘旋的语汇界定了大厅空间;在蓝图馆中则创造了展位的存在性。
广州歌剧院也沿袭了这一元素。
我自己也不晓得下一个建筑物将会是什么样子，我不断尝试各种媒体的变数，
在每一次的设计里，重新发明每一件事物。建筑设计如同艺术创作，你不知道什么是可能，
直到你实际着手进行。当你调动一组几何图形时，你便可以感受到一个建筑物已开始移动了--zaha hadid
杨洋
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