“我们反对一切审美方面的虚夸，教条和形式主义”―密斯凡德罗

密斯·凡·德罗（Ludwig Mies van der Rohe 1886-1969)

二十世纪中期世界上最著名的四位现代建筑大师之一。密斯坚持“少就是多”的建筑设计哲学，

在处理手法上主张流动空间的新概念。他的设计作品中各个细部精简到不可精简的绝对境界，

不少作品结构几乎完全暴露，但是它们高贵、雅致，已使结构本身升华为建筑艺术。

二十世纪二、三十年代，
密斯是提倡现代建筑的主将，皮包骨的建筑是他作品的明显特征，
严谨而有秩序的思想使他坚持“少就是多”的建筑设计哲学。
在处理手法上，他主张流动空间的新概念，这也正是区分旧传统的标志。
密斯的建筑大多是矩形的，
从平面到造型，简洁明了，逻辑性强，表现出理性的特点。
密斯建筑作品中的各个部分抽象概括，从墙面，屋面到地面，
所有的线、面都有机地组合成一个整体，
仿佛密斯要将他的建筑和各个细部精简到不可精简的绝对境界。
密斯还可以说是纯洁主义建筑哲学的代表，
“少就是多”的名言已广为流传，他追求的是简朴永恒的建筑形式。
为了寻找理论上的根据，他钻研了许多有关观念形态的哲学论著，
最后探讨出了他信奉的创作思想：纪律、秩序和形式。
这种理性主义的思想为正统的现代主义建筑指引了新的方向，
也为现代主义在前进的征途中增添了力量。
密斯的建筑哲学已对建筑领域和城市面貌产生了深远、广泛的影响。
密斯认定在可感事物之外尚有一种“理型”存在。
他信奉哲学家柏拉图、圣奥古斯丁和圣托玛斯"阿奎纳斯。
他追求着一种永恒理想的客观世界。
密斯把奠定建筑的秩序看作为建筑的首要因素，
因而他在晚期对建筑美学与理想形式的追求成了他的主要目标，
这与他早期反对形式主义的建筑宣言是矛盾的，
也许是受到康德的美学思想的影响，
因为康德强调美学价值和艺术美的作用，
而密斯追求理想的建筑艺术形式正是为了获得建筑秩序的社会价值。
理性化的建筑设计已逐渐升华为技术精美的形式，这就是密斯给人们留下的深刻印象。