"小筱邸"所体现出来的，对基地与主体关系的洞察接近于塞拉1970年到1972年在加拿大安大略省的肯城（kingcity）设置的"shift"中的尝试。在舒缓起伏的斜坡上呈"之"字形设置高1。5M，厚20CM，最短27CM，最长72M的6道混凝土独立墙，为了保持上端的水平，把地形上端的起伏，把地形的起伏以其断面的地表轮廓浮现在墙的侧面上，边缘高度1。5M是指墙与切取的地形的标高差。最后，这墙也是塞拉所说的容器里，在这"量器"周围走，在上上下下的过程中，观察者已切身地把握住了基地的形状。（1。5M的高度是根据沿墙行走时给人以由开放到闭合，由闭合到开放的变化的高度而设定的。）因而这样的认识决不是表象的直接的东西，而是"累积的"、"慢慢发展的"过程。1982年，塞拉把"shift"中的自然斜坡换成台阶，把作为量器的墙换成横梁，与"shift"同样根据水平方向的指标物来定位行动告诉垂直方向的运动，由此制作成为安藤忠雄的作品中，被改编成1984年"中山邸"中外部台阶和横跨其上的梁，最近的"六甲集合住宅partII"中也一模一样地被利用。还有一个仅仅只是改变了尺度的例子：在JR京都火车站竞赛方案中，在仰视得见双门状结构的位置上，垂直方向的流通，是在中央圆形通高中，设置的作为中心的台阶，以期达到同样的空间效果。同时期的塞拉把柔和曲面的条形钢墙设置在都市空间中，作出了人之流动的新规定，揭示了对应带来的所谓形态认识的都市活力的主题，其中最有名的是因为产生争议而最后被撤去的曼哈顿联邦大楼前的Tilted Arc，这样独立的弧形墙最初作为建筑组成要素是在"小筱邸"的增建部分，以后成为安藤忠雄作品的中心建筑图案。