组员：王博 朱红芳 陈双
一、项目概况：
岳阳市在岳阳楼旧景区基础上，打造了一条仿古传统风貌街，它座落在洞庭北路与巴陵西路的交汇处，南起岳阳楼风景区南大门，与巴陵广场接壤；北抵千古名楼岳阳楼；东沿洞庭北路，与国家级古典庙堂岳洲文庙隔街相望；西临浩渺洞庭湖，与君山岛遥相呼应。全长
本案仿古客栈的设计座落在洞庭湖附近的仿古街中。客栈一层为大堂，商铺。二层为客房，豪华区。三楼为餐厅，客房。客栈拥有6间豪华客房，22间标准客房，19间双人客房。
二、设计定位：
在信息高度发达的今天，仿古街区的设计大多都是在空间中堆砌传统文化的符号，在很多景区，很多地方都会看到一样的街区，一样的建筑，一样的客栈……
如何在仿古客栈中体现高端的设计理念让住店的旅客有“宾至如归”的感觉？如何在传统的仿古客栈的设计中赋予新的活力增加企业效益？如何体现出酒店所具有的个性，让它在同样的酒店中脱颖而出？这是我们本次设计的重点。
在思考的过程中中国传统古典文化无疑是我们学习的源泉，但是现在中式设计中浮躁的装饰和刻意的表现以及固定的模式语言模糊了人们的双眼，完全不知神韵何在。我们的宗旨在于，展观复杂中的极少主义，也就是想告诉人们混淆在复杂中的传统仍然可以有新的诠释。“温故而知新”的古训是我们认识历史的理由，而“温故能否知新”则是我们认识今天的必要。传统文化当中的最有代表意义的是什么东西，仅仅是那些人们传来抄去的符号吗？未必！“型”和“神”的意义在设计中怎样运用，是我们应该很好思考的问题。
如果仔细了解一下东方的建筑和园林发展历史就可以看出极少精神在建筑和造园思想中的延续。东方的园林和建筑是沉思的场所。了解人们情感和美感相关的层面，我们寻找着那
些能反应和提高生活体验的元素，不去对过去传统的东西做简单的模仿和复制。因此，宁静，现代，均衡而又活力的极少主义便是我们的设计定位。
三、 总设计说明：
1，材质：在本案的设计中，设计师希望在并充分展现材料自身光泽，机理，触觉等丰富物理特性的同时，用简洁的设计语言传达一种视觉与舒适，现代与传统的平衡关系。设计师采用透着东方意韵的设计手法，使整个空间宁静祥和，充满亲和力。整体设计风格贵而不奢，清新明朗。一些看似“其貌不扬”的设计手法被延伸成系列化的形象语言，穿插在各个空间，组成一幅精美的画卷。
2，色彩：色彩是人们生活中不可或缺的视觉调料。在本案的设计中设计师一改以往酒店金色，米黄色系的传统手法，而是以黑白为主要基调，意求低调奢华，简约华丽，色系效果素雅和谐，并将富有创意的莲花纹饰贯穿其中，营造一种中国水墨画的写意，整个氛围少的是浮华凛冽，多的是淡定舒适，多的是一份清幽内敛。古人“以白当黑，以一当
3，造型：本案设计中的点线面进行了严谨的对比呼应，疏密关系，黄金划分，尤其是材料分割，门扇门套的长宽比例始终维持一宗高瘦的关系，力图达到最佳的视觉效果，没有典型的中式元素符号，体现的是足够现代的中式生活的格局，用新的手法新的材质重新演绎中式古典风格。比如运用中式长窗的概念去做门，这就是中国精神符号在里面。在设计中不做过多的修饰，配合留白的可附加的空间显得简约而不简单。设计中还注重无限纯粹的空间中对光线的处理，展现出简约的灵动之处。
4，人性化：用中式极简的设计理念去考虑室内设计，注重空间设计中舒适感的处理，为客人带来耳目一新的感觉。例如床头的阅读灯采用冷光源的设计，抽屉拉手的斜角处理体现了人性化的设计。将室外的环境引入室内，使室内外环境有机的结合。
5，文化的来源：
a 荷花：位于岳阳君山区境内的莲湖(又名团湖)，水面5000亩，盛产“湘莲”，有“千亩荷花荡”的美誉，是岳阳的六大美景之一，也是亚洲地区最大的野莲基地。湖藕自古就有“三珍”的美誉，同为宫廷贡品。每年夏秋季节来这里游湖，赏荷，采莲的游客络绎不绝。
b 青瓷：盛产青瓷的岳州窑是中国“五大名窑”之一。岳州窑上承江浙越窑，下启长沙铜官窑。源于商周，盛于唐朝。之间发现古窑址75个，其中青瓷古窑58个，出土珍瓷万余件。唐代茶圣陆羽在其著作《茶经》中写道“岳州瓷皆青，青则益茶。”
c 诗词：唐玄宗开元四年（公元76年），堪称“燕汗大手笔”的张说贬官岳阳后，寄情山水，常与文人迁客登楼赋诗，以后，还有李白，杜甫，李商隐，李群玉等大诗人接踵而来，写下了成百上千语工意新的名篇佳句，给岳阳楼蒙上了一层浓厚的文化意蕴。
四、重点空间的设计说明：
一层门厅：
纯粹的空间，纯粹的设计，给于客人最纯粹的享受，静谧的空间氛围，时间静止其中，透露出坦荡自若的优雅气质。
主背景墙上，流水一般的夹绢玻璃被砂钢板横向截断，暗藏的光带，清晰的标识点缀在干净的空间中，使视觉有了中心感。空间中白色乳胶漆，米黄色砂岩，夹绢玻璃，高反射的不锈钢板之间形成了强烈的质感对比。景观墙上范仲淹的“岳阳楼记”用雕刻的手法置于空间中，池中的荷花将客人的视觉得到了很好的延伸，使得整个空间像一幅优美的画卷。
二层豪华客房：
a 客厅：简洁的家具营造出静谧的氛围，于淡然中彰显磅礴内敛的气质。
纱帘与窗格的使用让室内外空间得到了更好的融合，将岳阳楼洞庭湖的美景尽收眼底。沙发墙上黑色的勾缝木板让空间多了一份稳重，莲花纹饰打破了木板带来的沉闷的气氛。简洁的家具，造型优美的灯具彰显了客人的高雅品味。设置在走廊上方的一条光带在无限纯粹的空间中展现处简约的灵动之处。
b 卧室：淡定豁达的空间感，这是一种温和而又坚定，极具文化气息的特质。
主墙面上凹槽内的荷花纹饰在光带的照射下显得优雅而精致。暗藏光带的电视背景墙，细长的包边门套，顶天立地的镜面以及边上细小的工艺缝在空间中保持着匀称而优雅的比例，给人一种非常舒服的感觉。点缀在空间中的金黄色与地面的灰色地毯让空间显得高贵典雅。柔软舒适的床铺和座椅，让浸泡在纷杂世界的客人得到静谧的享受，让客人的心灵得到了很好的休息和放松。
c卫生间：洗手台的镜面采用了玻璃喷砂藏光的手法使光线的照明更加均匀柔和。而圆形的造型使它像挂在空中的一轮明月。藤编衣篓，爵士白，砂岩等原始材料的使用，在光影的照射下形成了优雅的色彩对比，更突出了各个材质自身的美感，将空间的品味提升到了一个高度。地面水刀拼花的主题荷花纹饰在这个大气的空间中彰显了精致的细节。
普通客房（单人间双人间）：
酒店的单人和双人客房的设计，在遵守中式风格的前提下，摒弃了繁琐的装饰，意在传统中式风格和现代风格之间找到适合现代人需要的空间。在表达中式风格时，我们通过对中国文化及中式风格的造型元素的提炼，通过对“型”和“神”的运用来表达我们对中国文化的理解。在白加黑的基础上，点一点黄和一点绿，让整个空间一下子活跃起来，同时也体现了中国文化的精髓。
在“神”和“意”的表达上通过对中国造景方式的运用来实现室内与室内，室内与室外空间的通透和交流。例如：卫生间是人们生活不可或缺的一部分更是酒店客房必不可少的空间，我们让卫生间和客房连为一体在提高了室内空间的观赏性的同时也加强了客房空间的功能性。在此我们可以沐浴也可以看电视，我们可以休息也可以交谈，单人房卫生间里有淋浴也有浴盆迎合了不同客人的需要，同时又设置百叶窗帘不仅保证了双人客房的私密更为不同客人的多重选择提供了可能。
双人房洗脸镜上蓝色的光带犹如一轮圆月和床头上的荷花遥向呼应，让我们想起荷塘月色的静谧，让我们回首，让我们憧憬，让我们享受生活。磨砂玻璃的运用又增添了一份朦胧。同时又形成了框中景，景中景，别有一番趣味。
在完善功能的同时将其复杂的因素隐藏起来，一方面满足功能的需要一方面又完成了形式的简约。如:电视柜在具备书桌功能的同时又将迷你冰箱，榨汁机，电磁炉等纳入其中，同时还可以做吧台使用。
家具简洁的造型统一的木纹色和白净的墙面形成了对比。床头的壁灯更为整个空间增添了一丝别样的气氛。促使人与空间形成了交流。
二层楼梯间：
菩提本无树，明镜亦非台，本来无一物，何处惹尘埃？
楼梯踏步采用粗糙的古青砖，黑色石材波打线，深色木质楼梯扶手与白色墙面一起形成鲜明对比，点缀在其间的白色灯带及精致的地灯营造了整个空间的气氛。而玻璃上的水晶珠则体现了细节的变化，也让空间更加灵透。拐角的花格窗和概念化的竹子呼应了整个设计的主题并体现了中国文化，也巧妙运用了园林设计中框景的手法让人觉得这简妙的景致之外亦还有美景。
三层走廊：
用空间作为载体，将东方禅韵以国画中的留白的手法婉约含蓄的展现出来。既有现代，理性的一面，又有悠远感性的一面。
一条优雅的光带将视觉引向远方的墙面，与右侧的青瓷一起形成了空间的视觉中心，体现了岳阳楼地区优秀的陶瓷文化。点缀在干净景观廊墙面上的荷花纹饰是这个纯粹的空间有了精致的变化。干净的玻璃栏杆增加了空间中的通透性，而点缀在栏杆上晶莹剔透的玻璃球像是雨后清晨漂浮在水珠一般，为空间增加了一份情趣。顶天立地的黑色木门在空间中保持着瘦长匀称的比例，水曲柳刷开口漆的工艺做法在使木门在有了纹理凹凸变化的同时，又大大节约了装修成本。
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