去年，有一张图火了。

关于雍正和乾隆父子的审美问题，

网上给出了一张图，

原谅我没绷住，当时一看到就忍不住笑出声音来了！

这是网友脑补的对白，

说实在的，

清朝的审美似乎从乾隆开始就转换跑道了

......

▲清 乾隆瓷母瓶，也叫各色釉大瓶。

这种瓷器的工艺水平相当之高，色彩华丽、施釉精美到无以复加。至于审美水平么，网友给出了一针见血的评价：

“就像把LV、Prada、Gucci、Versace等大牌一股脑穿着身上，钱是没少花，然而土掉渣。”

为了给大家最直观的感受，

我们来放一组雍乾父子对于瓷器审美的对比图，

所谓“没有对比就没有伤害”，

巨大的反差令人咋舌！

▼

乾隆VS雍正

粉彩百花图葫芦瓶

柠檬黄直颈瓶

黄地洋彩锦上添花暗八仙双龙耳瓶

青花淡描双勾竹纹梅瓶

黄地轧道洋彩缠枝西番莲塑五螭龙纹瓶 （一对）

白釉暗刻龙纹蓝釉长颈瓶（一对）

一个是人间富贵花，一个是清雅水墨画，

中国美学史上两种对立的美学观——

“错彩镂金”与“芙蓉出水”，

被这对父子诠释到了极致。

老雍内心是崩溃的：

你到底是不是我的亲儿砸？

大清的审美484要从你这里开始断层了！！！

轧道珐琅彩凤穿花纹梅瓶

胭脂红梅瓶

红地珐琅彩描金雕刻富贵吉祥双龙耳赏尊

霁蓝釉橄榄瓶

蓝地粉彩开光花鸟纹赏瓶

粉青釉刻如意纹碗

众所周知，雍正的审美偏向极简，

他走的是淡雅隽永风。

《甄嬛传》中的色调布置、人物着装也大多体现了那个时代的审美情趣。

而乾隆的审美

则脱离了高冷的范畴，

喜庆热闹、富丽堂皇，

繁缛堆砌的风格怎么看都有一种

东北土炕大花袄的感觉。

不过，你以为这就完了，

乾隆还有一个“超越”他老子的地方，

就是用题字盖印来刷取存在感，

表示“点赞”或者“朕已阅”的意思。

所以，

乾隆还有一个响当当的名号——

爱新觉罗·牛皮癣！！！

据《乾隆宝薮》记，

乾隆有印章1000多方，常用的就有500个，

“头像”不停地换来换去，

任谁都阻止不了他点赞的激情了！

光点赞不评论也不行，

于是乾隆爷喜欢在价值连城的名作上

留下自己的墨宝，

历史上的名帖字画甚至瓷器，

都留下了他不可磨灭的痕迹。

▼

《照夜白图》上盖了50多个印

王羲之的《快雪时晴帖》盖满了“猪肉章”，还被乾隆在旁边写了个巨大的【神】字。

而王羲之的儿子也同样享受过乾隆爷礼遇他的《中秋帖》简直面目全非了！

上图为临摹的《鹊华秋色图》原图，

下图经过乾隆之手......

不过好在被乾隆爱到疯狂的《富春山居图》有幸逃过了一劫，黄公望的真迹被乾隆误看成伪作，

他只是在赝品上表达了自己沉重的爱！

▼

真迹

赝品

书画意境中的留白，

乾隆爷好像有什么误解，

因为有时候他题的字比原帖还大！

一般来说，

留下了名人的墨宝，字画就会增值。

遗憾的是，

那些遭过乾隆皇帝之手的名作，

反而哔哔哔掉价了！

当然，乾隆的破坏力还不止于此，

接下来我们欣赏一下他是如何“没有条件也要创造条件”的，不能印章，他可以刻字呀！

这首诗，恕我欣赏不来：

官窑莫辨宋还唐，火气都无有葆光，

便是讹传猧食器，蹴秤却识豢恩偿。

有时候题诗欲望来了真是挡都挡不住，

很多瓷器都没有逃出他老人家的“魔爪”。

不过话说回来，

虽然雍正为乾隆奠定了经济基础，

所谓康乾盛世，他自然功不可没，

但雍正保守内敛，重传承少创新，

反倒是乾隆这个城会玩的富二代，

在中国瓷器工艺水平的推动方面，

做出了卓越的贡献。

当然，雍正虽是个勤政简朴的工作狂，

他内心也并非没有对美和趣味的向往。

看看他那一对把cosplay玩得666的画像，便知一二。

来源参考：飞乐鸟 ID:feileniao

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