一、 2010年中国上海世博会中国馆

在各届世博会上都会留下一批精品建筑，造就一批建筑大师。如1929年巴塞罗那世界博览会的德国馆，这是现代建筑大师密斯·凡德罗的代表作之一，面积不大，但却是现代建筑的精品建筑，尽管曾经一度毁掉，但仍进行了复建，并成为重要的遗产；谈到安藤忠雄，也会提及1992年塞维利亚世博会的日本馆，同样，为世博会而建的英国水晶宫、布鲁塞尔原子球、巴黎的埃菲尔铁塔等等都成为了国家活城市的标志。

然而参加世博会多次的中国，却从未留下像样的中国馆，一直以来，历届的世博会中国馆都被指不是建筑师的作品，而是广告设计师的作品。统观一下近几届世博会的中国馆，给人的印象就是把中国古代的一些文化生硬的放在建筑上，中国红，青铜器，长城，脸谱等等，毫无创新可言，难道堂堂中国几千年的历史只能用这些来体现吗？

因此，2010年上海世博会第一次在中国举办，全国上下都希望有一个作品能与我们的身份和地位相称，展现中国精神与风貌，反映我们国家的能力、活力和潜力。在世博会中国馆方案征集范围锁定在华人建筑师，有人说，中国建筑要有中国元素；有人说，现代建筑一定要简洁，我们希望很好地把握传统和现代之间的度，但首先是中国特色，这是基本原则。在经过多轮方案筛选之后，最后确定为何静堂的“东方之冠”。

“一个巨大的斗拱将冉冉升起，它是红色的，在中国人的色谱中，象征富足、文明、吉祥与进步。”这是上海当地一份杂志在介绍2010年上海世博会中国馆——“东方之冠”时所采用的卷首语。中国馆大面积地采用大气、沉稳的“故宫红”作为建筑物的主色调，色彩夺目，国家馆为“天”，如同雕塑高耸于上，宛如华冠高耸，天下粮仓；地区馆为“地”，如同基座延展于下，寓意社泽神州，富庶四方。斗冠造型国家馆以整体大气的斗冠造型体现了中国传统建筑的文化要素。同时，传统的曲线设计被拉直，层层出挑的主体造型显示了现代工程技术的力度美与结构美。这种简约化的装饰线条，自然完成了传统建筑的当代表达。

虽然从整个构思及表现手法看这是个不错的作品，比较一下中国传统的木构件斗拱和安藤忠雄在1992年西班牙世博会日本馆，我们还能觉得它真的能代表中国现今高度发达的水平吗？这是个值得深思的问题。

二、中国建筑现状

在21世纪的中国，北京、上海和其它地方最重大的建筑设计项目，几乎都被外国建筑师囊括一空，如国家大剧院、CCTV总部、奥运主体育场鸟巢方案、首都博物馆、五棵松文化体育中心、北京电视中心等等。这些过分张扬个性，追求怪异的建筑作品赫然站在我们国家的很多城市，作为学建筑的我们真是感想颇多。

就央视大楼而言，库哈斯这样评价：“无论你站在哪里，从任何一个角度观看，它都不一样，前后距离也有变化。我们并不想创造一个单一身份的标志，从而在复杂性和模糊性的设计中逃脱简约的束缚”。然而大家除了对这个造型很难接受外，对于其功能也产生巨大质疑。这让我们不禁想到美国建筑伟人路易斯·沙利文曾提出的“形式服从功能”的理念。难道打破这些传统，新、奇、特的就是好的建筑吗？耗费了大量的人力、财力、物力的怪异的建筑就应该成为我们地标建筑吗？其实从造型上看，给人的感觉就是新，如果作为一个雕塑，是很完美的，可作为一个建筑，那么庞大的体量给人的感觉除了新之外恐怕就是突兀、怪异了。

再说奥运会主场馆鸟巢，耗费大量的钢材，我们不得不说，这样的作品只有在中国才能实现，难道我们中国是外国建筑师的实验基地吗？

我们承认中国建筑师和外国建筑师的的确确存在差距，差距在哪，我们也经过很多思索，我们国家也有着很多年的历史，我们的建筑师也在不断的学习并引进先进的理念和做法。然而我们国家的建筑师的大多心思都花在怎么揣摩领导的意思上，社会大环境和设计院的小环境都不鼓励有个性、有创新精神和批判精神的个人，要拯救建筑文化要先改变社会环境，但是这个代价无比巨大。梁思成、杨廷宝都曾是学贯中西的建筑天才，但是他们回到中国以后的实践成就远低于他们在西方求时代所展现出来的才华，这完全可以说明我们国家大环境对建筑师能力塑造的巨大影响。