屹立在雅远的青石板台阶前，总给人以几分浓浓的诗情或是一抹悠悠的画意:
是名传遐迩的黄山峰峦；
或是岚烟飘渺的齐云岩壑；
亦或是那新安江的清潭浅滩？
自然环境如此悠雅，怎能让我们的设计师在门头设计上错过“十里流泉五里峰，山楼收尽碧芙蓉”的概念呢？
徽商素有"贾而好儒"之情怀，附庸文雅，而多以名书画悬于厅堂房舍。有道是"堂前无字画，不是旧人家”从而生动写真了徽州民俗。 
历史的日历在不停地翻动，一页、一页、又一页……300多个春夏秋冬，竟然在飘摇的风雨中不知不觉悄然而过。然后当峥嵘的岁月，均已成为沧桑的往事；风流的俊杰，都已化作淡漠的记忆……现代的徽商想要传承祖辈那一派的风光岁月。于是找来一代代一个个的设计师，如同在竟技场上进行着永久的“接力”。徽派就在这不息的接力中，作着艰辛的前进和发展。然而，这么些年:来，“阵阵相因”者多，“师古不泥”者少。在设计论坛上能卓然成家，问心无愧者，能有几何呢？
象内的设计师以“力学、深思、守常、达变为旨”。“变”是他的观念支柱。他对设计风格从来不迷古泥古，也从来不人云亦云，而是坚持具体分析，权衡取舍。
在本案例中结合徽派建筑风格以黛瓦、粉壁、马头墙为表型特征，以砖雕、木雕、石雕为装饰特色，以高宅、大厅为居家特点的同时，并将各种元素分解，重组。融入新的血液，新的蕴含，新的生机从而塑造出“设计到情神飘没处，更无真相有真魂”。
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