尼尔·丹尼瑞  尼尔·丹尼瑞始终如一地运用了象征的建筑语言，出色地表现了本世纪被称为汽车以及机械装置辈出的机械时代的精华。将机械引入建筑的丹尼瑞，借用了胡塞尔流派的表现形式，认为：“当今，机械日新月异地被不断地加以改良，一个接一个地被替代。这种永不停息的自我再生现象清楚的表明，机械的现在，包含着与时间同样是不可避免的技术进步。”

一看他的作品就唤起人们一种与传统建筑和古典构图毫无联系的感觉。这些作品的深处潜藏着利用建筑实际形态以及现实技术的理念。在这里，可以窥视到直接的技术生产性问题和由电视、计算机这些电子机械构成的信息系统，以及依据现代科学、文化状况的几何学的展开。

  其设计的住宅，无论是东京住宅还是洛杉矶住宅都同样反映出机械的味道。

然而因为种种原因，，被实现的作品却一直没有，虽然他自己认为是采用了现实的技术和形态，是能够被建造出来的，然而这种超越时代的金属般的冷酷以及过于尖端的机械形象，大概是由于它那种恣意性无法被同时代的人们所接受吧。

阿尔瓦·希扎  对阿尔瓦·希扎来说，建筑自然流露出来的静谧感，才是他锲而不舍的最重要的追求。以欧洲边境葡萄牙的波尔特为活动基地的希扎，投身于地区建筑的表现手法，开发了一样有致的形态方言。简单的几何学和极少的几种惯用材料，表现了加里西安当代艺术中心、加纳维泽斯教堂等古典的现代主义建筑所具有的简洁性。

白色的维尔拉住宅以及河渠面壁成锐角的房檐所营造出来的流动的几何学氛围，使希扎作品的独到之处。内部天井地面的高差和照明给人以流动感。

同样，“平托·索陶·马尧尔银行”的阳台，柜台和楼梯底部等也都呈圆弧状，被称作门德尔松线“，而作为将这些单元统一化的印象，希扎的建筑所展现出来的是宁静、雕塑造型的形态美学。

“加里西亚现代艺术中心”因其处理环境的特殊技术手段而闻名，然而，很少有人注意到其中是用石材来协调一组多样的环境关系的方法。新建的围墙接续的古老的石墙，并且建筑物将艺术中心的主要入口和修道院及圣·多明戈教堂的入口结合在一起，形成了适于南北方向纵向发展的结构物。精心地保持了原有地形的特点，并且也改变和再形成了当前的联系。