你说你是花艺商人，但商人首先应该做什么？

你说你是花艺匠人，但匠人又不能单靠一门手艺养家糊口。

举个例子

有两碗拉面，一碗乍一看只有汤和面；

而另一碗却精致得放上半片鸡蛋、一枚海苔、若干枚叉烧肉围成一朵花，

你选哪一个？当然会选后者，因为它看着就有食欲，你说它成本有多少？量多吗？

其实未必，但就能卖到40 RMB甚至更贵，

这就是所谓的“匠人气质的商业头脑”，大智慧，不过如此。

60年代末踏入服装设计生涯，游历了欧洲却并未被西方同化，不以紧身衣裙来体现女性优美的曲线，而是大胆发展传统和服文化的精华，形成一种反时尚风格。原因是二战后，许多日本妇女不得不走出家门工作以补贴家用，为了使妇女们工作时穿着方便。这种与西方主流背道而驰的新着装理念，不但在时装界站稳了脚跟，还反过来影响了西方的设计师。

他的时装一直以无结构模式进行设计，摆脱了西方传统的造型模式，而以深向的反思维进行创意。这是一种基于东方制衣技术的创新模式，反映了日本式的关于自然和人生的交流哲学，借鉴东方制衣技术，在结构上任意挥洒，任马由缰，释放出无拘无束的创造力激情。

被誉为日本设计圈的达芬奇，作为日本建筑和工业造型设计界的代表人物，他个人本身就像是一部活的工业文明发展史。他对于日本美学的系统性整理“日本的八个审美意识”也成为设计人不可不读的圣经，他成功地将东西方审美理念融为一体，形成优雅的艺术风格。

有些人，

一辈子只做一件事，

再把它做成奇迹，这是大智慧

我们定义的是在中国，在中国的一线或二三线城市，客户需要什么样的花艺作品，我们就做一个这样的东西出来，所以你就会看到很多花店的作品都是最流行的花艺产品演化而来的，最后满大街都是。

花艺市场现阶段很容易有一个误区，就是“我要做爆款”。这其实是后一步的事情，首先你得把事情做好，你抓住的客户和市场需求得是对的，但那一定得从生活中来，俗话说：“没有生活的设计就是纸上谈兵。”

生前被尊为“赚钱之神”的著名实业家邱永汉先生，曾获得日本著名文学奖“直木奖”的在日华人作家。一生游走穿行于中日之间，精通中日两国文化，对于这两个国家的国民性，他最有发言权，有这样一句话相当有名：“日本人是匠人气质，中国人是商人性格。”

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