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为正在改变的我们加油！今年开始从设计到施工开始尝试着做着一些改变，改变可能会带来阵痛，但我们坚定的态度不会改变，谢谢大家，谢谢那些为我们操心的人！

和朋友闲聊的时候说起了周星驰，小时候看周星驰的感受为什么和现在看感觉不同？于是想要在此摆文弄墨一下，正在考虑不想把设计公司的宣传做成只是为了“炫耀设计”而存在，凝聚我们的思想，展现真实，可能更重要。

设计师不代表是一个很会设计的人，而应该是一个抱设计理想来生活、来活下去的人——原研哉。

内容可能还是会很侨情，选择性阅读，而且纯属自己臆断！

从《少林足球》《长江七号》《功夫》开始，周星驰开始完成自己的“童趣”（降魔篇后面会提到，这部片子的立场不同）。儿时的我们，都会把自己想象。想象成有盖世武功，伴随着最早的“B-box”给自己配音。想象着自己身边也会有一个“哆啦A梦”似的玩伴，关键他是万能的。

此时的他用最接近“童趣”的方式表现着他这个“过来人”对成长的思考，对社会的理解。

在他的电影里总会有一个称之为“理想”的元素，尽管看起来荒诞，《一个演员的自我修养》《如来神掌》《儿歌三百首》。这些在外人眼里看似荒诞无法理解，在你我心里一直在坚信的东西不就是“理想”么？

那些年我们也一直傻X的看着且傻X的乐着，课上课下自以为是的聊着剧情表现出来的桥段并为之乐此之彼，长大后才看出他把自己作为屁民，那些电影里的笑声，无奈、荒诞、猥琐、空虚、苍白。这其实就是真实。他一直说自己其实是在拍悲剧而非喜剧。

人类的通病都是在外人面前会用无数的方法去“武装”自己，“武装”其实更多的是怕别人看到自己的脆弱。

最后要提起《降魔篇》因为觉得这部电影与之前列举不同之处，更像是周星驰写给朱茵的一封情书。

在《大话》之时，在朱茵出场时，他把她拍的太美了，伴着大漠，长箫，他心中的孤独感已经很明显了。

为什么《大话西游-降魔篇》作为《大话》后续？只有一个主线是贯穿前后者——对于感情的理解！在《大话>里,他迷恋感情，但最后还是为了“事业”而放弃了感情，带上了“紧箍咒”，可能电影里放手时他会给自己很多理由。在《降魔》一开篇，就用“我怎能为小爱而放弃大爱”来续集，但最后在她死在他怀里时对她说出了“我爱你”这句话可能在周星驰心里憋了很久。电影结尾的西行，带着遗憾，但有信念。

可能这就是周星驰他自己的心路历程！