电影视觉大师叶锦添和他的唯美电影~_姚岚

2001年的奥斯卡之夜，剧场内嘉宾刚刚坐定，荧屏前观众还没稳住心神，第一项奖便已石破天惊地颁出：最佳艺术指导——叶锦添（《卧虎藏龙》）！于是，在万众瞩目之下，个头不高，架副眼镜、面相斯文的叶锦添走上奖台，从著名影星凯瑟琳-泽塔琼斯手中捧走了小金人，由此成为有史以来第一位获奥斯卡奖的中国电影人。

很难说李安和叶锦添是谁成全了谁，李安在《卧虎藏龙》中运用的寓情于景，虚实相间的手法，如果没有叶锦添在服装、造型、道具、布景等方面的匠心独运，恐怕也营造不出具有中国古典山水意境的武侠杰作，而叶锦鸿也借着这个机会向世界展示了中国传统兼具创新的浪漫美学风范，同时也使更多的人开始了解“美术指导”这个电影行当的重要性。

其实叶锦添并非美术设计专业出身，而是毕业于香港理工大学摄影系。只因1986年其毕业作品被著名电影人徐克慧眼看中，认定他有干电影美术的天赋，便拉入了这一行，并且一干就是十几年。

虽然叶锦添担任执行美术的第一部电影就是日后被奉为经典之作的《英雄本色》，但吴宇森的处处插手和自己的经验缺乏，并未对叶锦添日后创作的风格产生深远的影响。而1987年拍摄关锦鹏导演的《胭脂扣》时，才激发了他的创作灵感，更使其对电影由喜爱到留恋，等到1990年的《阿婴》，叶锦添终于从执行美术升任美术指导，可以真正的进行独立创作了，拿他自己的话说：“以前的压迫感全部释放了出来，心态也变得趋于前卫和实验性了。”>真正让叶锦添声名鹊起并开始被认可的是他和香港著名女导演罗卓瑶合作的两部电影。罗卓瑶极为注重电影中的美术设计，比较愿意尝试新的东西，正好和叶锦添一拍而合。《秋月》已是头角峥嵘，而名作《诱僧》更是充分显露了叶锦添卓越的艺术才华，他为影片人物如陈冲设计的唐朝服装造型华丽、飘逸，极合唐诗“风吹仙袂飘飘举，犹似霓裳羽衣曲”的境界，让人叹为观止，叶锦添也凭此片荣获当年台湾电影金马奖最佳美术指导奖。而自此之后，叶锦添对设计具有中国古典特色的服装产生了强烈的创作欲望——舞台演出《汉唐乐府》、改良京剧《李尔在此》甚至电视剧《大明宫词》中以传统为底色，加进时尚感设计而成的纷繁华丽的服装便是明证.

发掘演员的潜质

美术指导在很多电影中要兼着服装造型设计，而叶锦添对服装造型设计更有着罕见的热情，也正因为如此，许多演员潜在的形象美和气质美往往在他精妙绝伦的设计指导下被充分发掘出来。

不只一个演员这么说：“叶锦添是让演员强烈抗拒又疯狂喜爱的服装设计师！”服装的纷繁，发型的独特都需要占用演员大量的时间去装扮，从而令他们不胜其累，难免有些抗拒心理。但等到上妆完毕，站在镜头前流光溢彩、顾盼生辉之时，她们便又会对叶锦添设计的服装造型爱不释手，惊叹不已。而巩俐、王祖贤等明星在叶锦添的妙手勾划下焕发出异与往日的奇丽风彩，则令人眼前为之一亮，使我们对这些本来很熟悉的演员有了一种全新的感觉。

负责视觉的表达

很多人对“美术指导”有一种错误的概念，以为他们的任务仅仅是替明星扮靓。实际上美指对服装、道具、场景等等方面皆需事必躬亲，以求精确表达影片的情境和导演的想法。而王家卫等著名导演提出的“美术指导是负责在视觉上的表达”的说法，则对这一行当提出了更高的要求。

不过，对于摄影专业出身的叶锦添来说，视觉的表达则是他一种天生的敏感。例如在《你那边几点》中，叶锦添通过将房间后面一截天花板一再压低，床横塞到最里面，使人躺在床上看起来象卡在墙上….等等诸如此类的设计来表达导演蔡明亮要求影片营造的那种视觉压迫感；《卧虎藏龙》中为呈现俞秀莲（杨紫琼饰）干净利落的“素朴女侠”本色，叶锦添在服装设计上，用原木木色配合她米色、浅紫色服装的色调，还有只要她出场就把其他人衣服的色调弄暗，从视觉上充分凸现俞秀莲的角色魅力，令观众印象深刻。还有象电影中服装、道具在不同场景因情绪或人物关系的变化而随之变化，并寄托寓意等等的美术设计更是叶锦添的拿手好戏。但也有很多我们看似信手拈来的电影中的美术细节却是令叶锦添费尽心机才想出来的点睛之笔。

另外，以前叶锦添设计的服装造型给人视觉上的感受是纷繁华丽，基本上是“加法”，《汉唐遗韵》中“楼兰女”布料头饰的重重叠叠，《桔子红了》中归亚蕾、周迅独特复杂的发型和衣服上精美绝伦的刺绣都在营造着一种端庄、雍容的静态美，可是到《卧虎藏龙》《射雕英雄传》中，因为是动作戏，人物的形态要呈现肢体的动感以配合视觉的飘逸轻灵，如果服装过于纷繁的话，势必与作品的整体风格不甚协调，因此叶锦添开始有意识的运用“减法”，《卧虎藏龙》中李慕白的长袍、俞秀莲的短打显得简洁素净、优雅别致，打斗时更呈现出种京剧加现代舞蹈的潇洒美感，给人一种难以言传的视觉冲击。而在最新的作品《射雕英雄传》中，被急招来进行服装造型指导的叶锦添在化妆师和服装设计师已有的基础上着重对服装的面料、色彩及制作上进行改进加强，郭靖服装的色彩配以褐、白、棕、灰，简单有力更添侠气，黄蓉则是白短衫、蓝花裙外加粉红披肩既有大家闺秀之气又显精灵古怪野性之美——如此风情无限的造型确实让人叹为观止。

善于沟通的艺术家

作为一位有独立思想和创新风格的艺术家，叶锦添的工作虽然主要是为了表达电影导演想要的东西（感觉、意境等），但如果发觉自己的想法和导演的要求有分歧，或者导演忽视了某一方面的细节时，适当的力争和声明自己的观点是必要的。不过，许多导演却不一定能听得进去，他们似乎更在意自己的感觉——在拍《卧虎藏龙》时期，叶锦鸿添发现“李安其实并不太重视美术设计，也没什么太大的反应，他颇抗拒在片中注入太多风格化，他很注重考究。”对此，叶锦添想法是“不必完全拘泥于考据得来的历史格式，应以不限时空的想象力（比如现代舞蹈的概念）进行设计”。而叶锦添解决两人艺术创作差异的方法便是：与导演不断进行艺术的沟通。

李安在拍电影时有个习惯：“通常拍戏时的休息期间，我不愿再给工作人员压力，尽量避而不见”。但叶锦添却有些“不识时务”地时常去找李安闲聊，不只是闲聊美术，也闲聊戏剧与人生。最终，两人的“闲聊”使得互相的创作观念不断沟通融合，从而令叶锦添的设计与《卧虎藏龙》中的艺术内容臻至完美和谐的境界（这在玉娇龙旗袍上本来应是复杂考究的图案，却被他成功说服李安换画上清山秀水以达到虚实写意的境界便可看出端倪），而他也成了和李安谈艺术的少数知交之一。

附：叶锦添参与视觉指导的电影

《英雄本色》

《胭脂扣》