内容摘要： “创作者在生活体验的过程中，可以获得第一手空间情节的原始意象，同时在体验过程中剖析隐藏的过去情节，从而发现一种场所精神，再通过创作主体的转换，重构空间情节意象”。

“要转变设计师的创作角度，不是从某种形式下手，而是借鉴艺术创作的的一些规律，从空间体验着手，并以体验空间作为创作目的”。

我认为功能和情节是两个不同的对立面，就像硬币的正反面，不可互缺。情节融于功能之中，不同的功能拥有不同的情节。形式里面包含着情节，不同的空间情节将有不同的形式来反映。

关键字：情节空间体验意象蒙太奇

首先我解释一下情节，在文学中，它是内容—一个串联整个故事的中心。没有它作品就没有深度，不具有可读性。（就像巴洛克文学空有华丽言辞，没有本质内涵）文学家把散乱的没有联系的事物组合到一块，形成一种情感上的蒙太奇，或者让人流泪，或者让人大笑。这就是情节，是主体对所感事物深刻的认识，经过复杂的编排而产生的。在设计中，我认为和文学中是大同小异的。在家居设计中创作者通过挖掘对以往对空间的体验，经过空间蒙太奇的编排，使踏入空间的人们能够深有同感，并且能回忆起与创作者不同或者相同的感受。这种感受就是设计师设计的情节，它不是从某种形势下手，而是借鉴设计中的规律从空间体验着手，并以体验空间作为创作目的。

现当代设计中，大多数人都在追求家居装修的豪华，他们不知道真正需要什么。就像央美王中教授举的一个例子，他在一个具有悠久历史的市里进行访问，哪里的市长指着将要仿造的紫禁城问“您觉得这里建的怎么样”王中教授说“这个没有发挥你们当地的特色，你们应该在悠久历史方面考虑，而不是外来的东西，看紫禁城都去北京看，谁在你们这看”.这个例子我记忆深刻，我认为，现代家居设计应该有他内在的东西，而不仅仅是为形式而形式。还应该考虑内容情节是否符合自己的特色。建筑大师赖特设计的住宅统称为”草原住宅”

他的设计理念是以和谐与大草原的自然环境和水平式布局为主导，他对生态民居的发展有很大的贡献。建筑与生态环境的和谐就是赖特建筑创作的空间情节，他追求室内和室外景观的和谐，就像他的流水别墅，处处体现着与大自然的和谐相处。再如法国粗野主义建筑大师勒·柯布西耶，他创作的马赛公寓的装饰使用粗糙的混凝土，如同石头一样粗壮雄厚，水泥表面故意露着石片、石屑，看起来如同年代久远的废墟，会让人联想到原始的石头堆砌的房子。这位大师是一个尊重自然界的古典主义者，建筑与生态环境的和谐同样也是柯布创作的情节。同样，东北师大自然博物馆也是空间情节与功能形式结合比较密切的建筑，走进展览区就像迈入原始森林的感觉，设计师的心灵在原始与现代之间翱翔，经过对原始森林的深入了解创作出自然与科学完美结合的博物馆。没见过原始森林的会说“和我梦里梦到的一样“。

情节就是这样，居室不是说装修的豪华就有情节，就有品位。就像巴洛克文学，繁缛华丽的言辞并没有经典的文学著作，因此拥有内容、设计繁华不一定有空间情节。而有情节一定有内容。

居住空间中应该融入情节，情节在某些时候可以称为感情，也就是说设计的时候是需要融入设计师、业主的感情因素。人首先是感性动物，然后才是理性的。所以，在空间里融入一些情感上的蒙太奇因素还是可以给空间增添不少意境的。比如在茶馆就需要营造一种古老和安静的气氛，在餐厅就需要有一种温馨浪漫的情调，咖啡馆就应该营造轻松洁净的环境。

我认为功能和情节是两个不同的对立面，就像硬币的正反面，不可互缺。情节融于功能之中，不同的功能拥有不同的情节。形式里面包含着情节，不同的空间情节将有不同的形式来反映。因此，家居设计中应该包含空间情节情节。

参考文献：建筑体验------空间中的情节陆邵明著（中国建筑工业出版社）

中外传统民居荆其敏张丽安著（百苑文艺出版）

室内设计概论崔冬晖主编（北京大学出版社）