今天我把最近的东西跟大家分享一下。因为今天来了这么多的朋友，有认识的也有不认识的。我多年来一直从事的是室内设计和其他相关领域的东西。今天我带来的主题是这样的《设计的无限宽度》。我为什么要讲设计的无限宽度呢？也就是现在我自己在操作的所有的项目是没有界限的，我不能说是定位某一种风格，或者是某一个类别的。一会看到我的设计以后大家一起来，一个是听听大家的建议。还有我把我的一些想法，这么多年来对设计的敢想跟大家一起表白一下。我今天带来了三个这样的案例，有实现的，还有未实现的。我先从建筑上入手。因为我最近在创意方面做了工作，所以有很多的业主开始给我一些并不是我原来专业里面出来的东西。我先给大家简单地介绍一下。我是从艺术门类出来的，艺术来讲我是自学成才的。做设计主要是感悟，还有对设计执着的态度。我经常说要做设计师，你的成功最重要的一点就是执着。我对我的员工也是这样说，我说你做的好，设计和做不好设计，我用米卢说的一句话就可以概括，态度决定一切。如果你有了执着的态度，有了永不放弃的态度，你的设计师肯定能做好。设计和其他的东西都是一样，其实我一直讲，设计真正的高度是艺术的高度。那么怎么样才叫艺术呢？艺术应该是自由的，自由的到最后才是艺术的。我们从开始的初学者，从一个刚刚开始画最基本的几何型，到最后变成了很扎实的基本功以后开始逐渐走向自己需要创作的形体，这是有过程的。这个过程我觉得达到一个高度以后必然是王国，必然的王国走到自由的王国的时候都有一个过程。我说设计是自由的，风格是整体的，手法是自由的。这个意思是说整个我们在做设计的时候，我觉得掌握一个方案必须是整体的东西。但是附着在它身上的所有细节，或者是说法上我觉得应该是自由的。每个方案都有其自在的品位和生命，它不需要设计师给它规定是某一个什么风格，设计完的形态和建筑是合题的，是有关联的，这才是完整的。

这是我在给开发商做的建筑概念，这是一个这样的定位，就是说他给你定位，你可以去发挥，给你这么一个方形的空间，你去怎么样完善形体，它的建筑和空间的关系。我就给了他这样的环境，包括室内室外和建筑整体的东西。首先这个东西是个独立体，一个独立体我给它设定的是比较有概念化的，年轻的，开放的，是个自由的空间构成。从里到外它是一个及其统一的，我是用了一个比较自由的手法，当然里面大家可以看到有极简的成分，是我们现在很流行的极简的成分。这种当代的语言，这种大家喜闻乐见的形式是大家所接受的。那么喜闻乐见的时候我用了一个圆弧和斜线统一风格，这是从整个建筑的背后看到的夜景，基本上是很概念的设计。这是它的正面，正面的两个侧面，正面从中间过来的一个部分，这是一个进门的口，然后两边分别是卧房和卫生的部分。它在整个建筑的形体上我们给了他很多新的生活方式，这个方式是全部可以敞开式的，因为整个环境是属于他的，它整个形体的造型的关联形成了美感，这是我们整个方案整体的贯穿。它的多个方面。开创的方式。它可以从顶上切开，包括卫生间的一些窗口。建筑的四面。这是建成以后室内的部分。一个空间深度以后，从它的整个过程，我们从室外往里看是透明的，那么它的行动也是自由的，从它的每一个空间，我想告诉大家的是我们在设计的时候如果做你的想法和概念的时候，你是用什么样的心态去做。给你的观众，给你的业主整体的关系和无限相互交错的关系让你的心灵可以打开，让你形成从行动上的自由到视觉上的自由，进而我们可以变为思想上的自由。这是客厅的部分，里面是厨房，这些弧线都是我们整个空间的穿透。用的弧线和这些关系，它不仅仅只是为了装饰，这是可以放电视机的，只不过我们没放，这里是玻璃，透出外面的装饰，这是可以放我们实际功能DVD的，也可以放一些设备。整个空间形成了有点象航空的空间，能够符合人的亲和力的线条。包括我们配合的家具跟这个形体是完全吻合的。空间的穿透。从厨房往里看，我在这里给了从各种各样镜头往里面看的效果。这是一个卧室，这也是从室外，我们始终要关照的是从开窗的方式和里面的关系。这也是另外一个窗口，另外一个窗口看卫生设备，卫生间也是开敞的。由里往外看，整个曲线的关系，包括墙面的弧度，大家看到整个内墙是弧线的，本来形体是方形的，那么弧线的另外一个面就做的是储藏，不是为了形式而形式，而其实是形式附着在功能上的。我们如果只单纯地为了形式我觉得也是非常单薄的。所以我认为一件最美的东西应该是把它的形式美感做好了，也要把它的功能完全地装融进去。

我说的设计是有深度的，它是跨越时空的，新的思维方式，构成时空的交汇，这也是我下面的例子。现在上海有很多创意性园区。这是一个上海市防止机械制造厂的老厂房，是建于1952年，这个厂房大家都知道在我们中国解放以来，中华人民共和国成立以来上海一直是我们全中国的一些工业产品和轻工业产品的主要生产基地。这个我现在改造的纺织厂是成为给中国所有的城市提供80%的纺织机械都是从这厂里出来的，随着经济发达以后这个厂房基本上都在搬离，搬离之后基本上都废气了。这个小建筑群大概有两千平方左右，有两个体块组成，这是其中的一块，这是我们看它室内的部分。我在06年的5月份接受了这个委托，它的面积用了1500平方米的厂房改造了2500平方米的售楼处和办事处。这个开发商是比较独特的开发商，因为他是我们中国以民营企业在荷兰，唯一一个是商务部认可的用民营资金做了五星级宾馆，他为什么要做这个呢？一个首先出于保护的角度。还有一个他在旁边，就在中环我们马上可以看得到，在中环圈了很大的地方，他要做一个五星级宾馆和很大的购物。他用这样的基地做售楼、办公和私人会所。这三个功能我们要兼容在一起，首先我们在他的交通组织和他整个建筑的保护上要做很多的文章。作为设计师你最重要的是，拿到这个建筑，拿到这个项目的时候你怎么样去把它更合体地，我说的是合体的，而不是合适的，更合体地进行文化价值和历史价值和时间跨度上的连续。那么在这样的老的东西里面要加进很多现代的元素，因为毕竟是我们当代人在用，我们现代的人在用嘛，那么我怎么样去提炼它的设计元素呢？大家可以再往下看，首先给我很震撼的是屋架，我们可以倒回到前面看屋架的方式，当时我走进来的时候其实这个建筑给我是比较震撼的，可以这么说。因为它很深，因为这张图片很老了，我们实际上看的时候是很新的，是可以看的很清楚的，其他东西都非常破旧，而唯独这个木屋架的构成让我感觉是工艺，工艺的精湛和工艺感非常强烈。所以这个屋架给我的第一感受，我回去以后我把它稍微做了提炼，我一定要把屋架真正地表现出来。所以我利用交错的现代平面的方式，利用白色的方式贯穿到各个方面。比如说我给它设计了很长的围墙，大概长度在四百米左右，跟中环交界的很长的围墙。那么里面的楼梯，包括楼梯部分和窗子拆了之后变成这样的形状，这是我再做方案时候的开头想法，开头准备用金属的方式来做这样的楼梯栏杆。后来我们实际上做的时候又发生了变化。这是我们当时的方案效果图。我在路口的位置，这是整个构造的位置，就是利用很开敞的方式，当时想用很江南的方式。然后在接待台的前面我们在地上挖了一个井，我们在这里放了一台，实际上我们后来准备想放机器，因为我们有纺织机床的图库，所以临时拿了这个模型，其实这就体现我的想法。我想把历史留住，不仅把它的整个建筑让你感觉到它的存在，还要把它原来在这个厂里面的机器设备我想拆出组件放在地下，然后用灯光照射出来当一个文物，当一个非常好的陈列品，让它展示在我们非常时尚的空间里。在这个墙壁上我们把它的历史照片，把这个厂子的文脉，厂子的历史和它曾经辉煌的时期留住在世上的空间里。大家可以看到，我在这里做了三个展牌，用的比较简洁的手法来装裱出来，让历史告诉后面的人它曾经是个什么样的东西。

这是后面外观的改造，在建筑上我给它挑了木盒穿插进去，感觉象当时的集装箱，还有一个塔的建筑，因为这旁边有一个水塔，后来拆掉了。后来我觉得它需要，所以就建了。这是售楼处，另外加出来的空间，这个售楼部分。会所，所有的灯光的方式我们都是设计出来的，包括祥云，用了很多的球体，实际上我们已经做出来了。这是改造过程，刚才的楼梯。这是搭出来的部分。另外整个仓房非常高，大概有12米高。我刚才说了用1500平方希望我们做成2500平方，数字不是太准确，我现在回忆应该是这样。这个楼梯到最后做成这样的形式。这是那个塔，到最后我们用的材料是用一个GRC的东西，因为我们会所的名字叫云庐会。这是一个外景。大家看一下照片。它有点怀旧的感觉，我们采用的是一种柚木的地板和深木色的和屋架形成一种关系。这个地方每天市领导在里面聚会的地方。因为我给它设置了有260平方的VIP包房，基本上是一个别墅，我们可以看到在这样的空间里面，在VIP包房里面容纳了很多一些娱乐、餐饮、生活。那个是由很多球组成的祥云灯。这里可以容纳25个人就餐。

下面我要讲的是我另外正在进行的建筑。是一个火柴厂，它也是在苏州河边上和大度桥交接的地方，我是在做起点的标志性建筑。也是很有巧合，因为业主比较喜欢我的一些东西，所以就委托我操作这个。这是2006年10月份的时候的项目，所以至今已经有一年多了。这是我们当时的地块，这是原来的老厂，上海的老火柴厂。这是它的很单薄的墙壁，这个建筑把它的外形保留下来了，因为整个建筑成了危房。我在做的是保留老建筑，还有让新建筑跟它能够有一个关系。现在这个老建筑我把它做成咖啡馆，老建筑和新建筑的关系我是怎么考虑的呢，它是一个火柴厂，任何一个建筑出来都不是凭空生出来的，也不是天上掉下来的，它一定有关系。所以我在考虑这个问题的时候新建筑到底应该怎么样，我想用火柴盒的方式，我就找出火柴的元素，火柴盒的叠加本身就具有很强的现代感和时尚感。人家说了你的房子做的象火柴盒一样，原来我们讲你这个房子怎么全象火柴盒一样。我倒觉得一个火柴盒真正把它做成火柴盒是很美的形式，那么就利用这种很美形式怎么样组合，我用了火柴棒和火柴盒的相互交错和组合。在形体上用了结构主义的方式。这是我当时创意的整个过程，在找一些元素。这是用火柴棒支撑做了下沉式的广场，然后一个立的，两个横的，两个平躺的抽取式的。所以火柴盒火柴皮还有抽出来的材质我进行了一些处理的手法，抽出来的地方我用了玻璃体，然后火柴皮和火柴盒用了比较单纯的方式，然后相互连接的时候就产生了形式的美感。当时我想的时候借助了结构主义的方式。为什么我用这样的形体？它是一个历史的和现代的融合，一个交错的东西。那么怎么样把历史和现代东西能够结合起来？我们做设计的大家都很有经验，也都知道，我们贝大师做卢浮宫前面的金字塔的时候他不想用古典的语言，而是用最简洁最现代的语言，让它跟现代进行对话。福斯特也是这样，他在做德国大厦的时候是在17世纪做的，给它做成玻璃体的全部是用现代的手法做的。我也是一样，用简单的形体，用一种设计的高度达到雅俗共赏的程度，这是一个过程。然后利用一排的火柴棒做空间的连续，后来变成在平面上，中间有个过程，我们一直在演变，包括现在这个建筑的设计方案还有一些变化。这是完成的效果图方式。我们在老建筑和新建筑之间，这一排火柴棒将来在晚上的时候我想让它每格15分钟点亮，形成标志性的东西。因为它旁边有一个桥，跨过苏州河边上，而且它是第一景观，那么我让它具有特色，让晚上所有经过的人让他注目，让它在15分钟点一次火，这样就形成让人家抢眼的，这也是我们设计师展现自己的东西。我做了室内模拟的方式，只是做了概念，大家简单看一下。整个这里没有墙，开了天窗，包括它的方向，配合我这个方案有两个一级建筑师和一级结构师，因为我们做设计，我不是建筑师，我没有建筑师资格，但是业主基本上把我当成境外的建筑师，然后通过本地的建筑师来做配合。因为上面整个形体，这个合体的方式平面是有难度的。因为本身建筑商的规范，女儿墙它的落水和注网的力度，我们在技术方面的问题都得到了很好的解决。这是背后的关系。大家可以看到这是上海最大的一张笔画，我用了中国第一枚火花做了墙壁，大家可以看到我做了一点技巧，让火柴皮翻开来，这不是有意这样，开头是平的，为什么要这样做？我觉得它有合理的地方。因为整个宽度不适合我们，火柴盒本身是很薄的，如果说你写实的话它的宽度不适合我们里面空间的宽度。所以我要做到7米和13米和14米高度相对来说不象火柴盒，所以我把皮和合体分离之后觉得更有意思，然后把角翻一下。上面有天窗，侧面有侧窗，这边是南面，当南面的阳光撒下来的时候竹子透出来很美的。我有幸通过这一次在整个过程中能够真正地过了一把瘾。把建筑和室内整体地一起去考虑了这样的东西，里面有很多细节。他们希望能够在明年奥运会的时候投入使用，明年1月份开始打桩，这个建筑我们可以在杂志上，或者在现场大家可以去共享。

我再借用两分钟时间。再回到我的主题，我的设计具有无限的宽度，作为设计师来说我觉得从你必然的王国跟自由的王国过渡的方式。因为我是学艺术出身的，艺术讲究的是自由。那么很多在设计上又有很多的约束，业主的约束，环境的约束，条件的约束和风格上的约束，这一系列的约束让你去怎么做。我觉得设计师你在过程中要找，这里面有一个绝对的方法。我只能说你不能把风格当成你的爹，绝对不能把它当成你的爸爸，它当成了你的爸爸你就要听它的话，你一定要把它当成你的儿子，当然我们讲儿子不对，我们讲的是人权，我们要当成很自由的你可以自毁它，或者拿捏它的东西。你看我们在小孩的时候是很自由的，我们在2岁小孩的时候捏个橡皮泥的时候随便捏，随便弄成什么样的形状他就觉得这是什么，那是什么，而当你问大人的时候你说会不会画画，没有一个大人会说我会画画，因为标准不一样，他的标准是那些大师。而小孩子你只要给他一支笔他就会画。那么我说的是你真正的设计要达到高度，你就应该象2岁的小孩撮泥巴，你绝对不能把风格，把设计当成父亲一样。所以设计我们认为具有无限的宽度。这就是我要表达的。谢谢大家！