扎哈·哈迪德（Zaha Hadid）英国人，2004年普利兹克建筑奖获奖者。
扎哈·哈迪德（Zaha Hadid）1950年出生于巴格达，在黎巴嫩就读过数学系，1972年进入伦敦的建筑联盟学院AA学习建筑学，1977年毕业获得伦敦建筑联盟(AA，Architectural Association)硕士学位。此后加入大都会建筑事务所，与雷姆·库哈斯（Rem Koolhaas）和埃利亚·增西利斯（Elia Zenghelis）一道执教于AA建筑学院，后来在AA成立了自己的工作室，直到1987年。哈迪德至今一直从事学术研究，曾在哥伦比亚大学和哈佛大学任访问教授，在世界各地教授硕士研究生班和各种讲座。1994年在哈佛大学设计研究生院执掌丹下健三（Kenzo Tange）教席。
扎哈·哈迪德（Zaha Hadid）于1983年入选香港The Peak Club的设计竞标方案，获得广泛赞誉。此后，她在柏林Kufurstendamm大街（1986年）、杜塞尔多夫的艺术和媒体中心（1989年）和卡迪夫湾歌剧院（Cardiff Bay Opera House）（1994年）的竞图中均获得一等奖。
扎哈·哈迪德（Zaha Hadid）在从事理论和学术研究的同时，在1979年自己开业，为伦敦伊顿广场（Eaton Place）设计了一幢公寓。该作品于1982年获建筑设计金牌奖。其他项目还包括为伦敦Bitar设计家具和室内装饰（1985年），在日本设计了几幢大厦，如东京的两个项目（1998）和大阪的Folly（1990年）。1990年，哈迪德还为格洛宁（Gronningen）的视频艺术展设计展馆，1992年在纽约古金汉博物馆设计了"伟大的乌托邦"展览。1988年-1989年，哈迪德受托设计莱茵河畔维尔城的维特拉消防站，建成后为汉堡、波尔多和科隆的港口服务。
扎哈·哈迪德（Zaha Hadid）于1983年开始在AA建筑学院展出大型绘画回顾展，此后其绘画作品一直在世界各地展出。大型展出地点有纽约古金汉博物馆（1978年）、东京GA画廊（1985年）、纽约现代艺术博物馆（1988年）、哈佛大学设计研究生院（1994年）和纽约中央火车站候车室（1995年）。哈迪德的作品还被众多机构如纽约现代艺术博物馆和法兰克福德意志建筑博物馆作为永久收藏品收藏。
扎哈·哈迪德（Zaha Hadid）的作品并非全然地西化与现代性。在伊拉克长大的扎哈，从小便迷于波斯地毯繁复的花样，藉由织工的双手，波斯地毯将现实转化为交缠丰富的世界。无独有偶地，织工也多半为女性。
对扎哈最直接的影响仍是伦敦的建筑联盟学院（AA）。她在那里就学时，该学院可说是处于黄金时期，堪称全世界的建筑实验中心。学院继承　"建筑图像派"　的传统，学院的多位师生一库克、库哈斯、楚米、寇斯，将现代世界的憾动转化为他们作品的主题与造形。他们勇于做为全新的现代主义者，尝试捕捉不断变化的能量，增加新视点，企图为现代性提出新视点。不管是楚米的趣味狂笑、库哈斯的神秘拼贴，还是库克的宣示性，他们都将多向度透视、快速移动而强烈的造形，和科技性的架构，整合为意象－这些意像的表现乃是描述多于定义。
扎哈·哈迪德（Zaha Hadid）主要设计作品:
扎哈·哈蒂德的建筑作品使她在学术界和公众中赢得了广泛声誉。她所设计的注明日期的最优秀最著名的工程是：德国的维特拉（Vitra）消防站和位于莱茵河畔威尔城（Weil am Rhein）的州园艺展览馆（1993/1999 ）, 英国伦敦格林威治千年穹隆上的头部环状带( 1999 )，法国斯特拉斯堡的电车站和停车场（ 2001 ), 奥地利因斯布鲁克的滑雪台( 2002 )，以及美国辛辛那提的当代艺术中心（2003）。
中国北京SOHO城的总体设计和广州歌剧院的设计也是扎哈·哈蒂德的创作。
她还完成了如下的家具创作和内部装饰: 伦敦的Bitar( 1985 )，札幌的Moonsoon 餐馆( 1990 )，由Sawaya and Moroni 制造的Z－游戏( 2002 ) 和Z－景观（Z－Scape，2000）的家具，Alessi 的茶城与咖啡城(2003)。她所设计的临时建筑物包括:大阪的Folly（1990 ）, 荷兰格罗宁根（Groningen）的音像馆 (1990)，伯明翰的Interbuild蓝图杂志馆( 1995 )，意大利罗马美蒂奇（Villa Medici）安装网（installation Meshworks，2000 ），英国伦敦盘旋形画廊的夏亭( 2000 )，以及西班牙巴塞罗那的R. Lopez de Heredia Vina Tondonia 亭阁( 2001 )。
她曾被认为只会纸上谈兵；她曾因是女性而被当地居民拒绝设计方案；她曾被争议, 因为她喜怒无常、作品大胆。2006 年12 月, 哈迪德又一新作—2012 年伦敦奥运水上运动中心修改方案推出, 尽管“缩水”, 但一样流光溢彩。

　　1994 年，哈迪德艰难地获得了英国威尔士卡的夫湾歌剧院方案的一等奖，但是，当地人的反对最终扼杀了哈迪德的方案，因为人们不相信一个口音浓重、深色皮肤的伦敦女人。哈迪德承认，卡的夫的挫败曾给了她很大的打击。在今年接受英国《卫报》专访时，哈迪德说：“对一个真正的建筑师来说，事物之间都是有关联的，我想接触每个人，而不只是那些教育或者文化精英，我可以很自信地说我给人们的生活带来了惊喜和挑战，我希望人们都能够敞开自己去迎接未知的东西。”

　　“我想成为这样的建筑师，让建筑和在城市里生活的人连接起来。”这是哈迪德的建筑终极梦想，“在美国，也有很多著名的女性建筑师，但他们通常都是夫妻档，在世界各地也有很多很优秀的女性建筑师，但对一个女人而言，只身独闯男性掌权的建筑界还是太难了。这里仍然是一个男人的世界。”“而且往往当女性获得了成就之后，人们又会大肆宣扬我们是怎么穿着，我们穿着什么样的鞋子，或者我们又看上了谁。”

　　几年前， 哈迪德还被认为只会纸上谈兵。2004 年，当她获得建筑界的最高奖“普立兹克”建筑奖后，这个来自伊拉克的英国女人终于在男性掌握话语权的建筑世界里站住了脚。当年的普立兹克评委艾达·赫克斯特布尔说:“哈迪德改变了人们对空间的看法和感受。”

        有人打了个这样的比方，“哈迪德才是当今世界建筑界最畅销的商品”。黎巴嫩电视台有一次在采访哈迪德时曾问道：“是什么让你取得今天的成功，是命运还是幸运？”哈迪德严肃地回答说：“都不是！是努力！”