第四章        解决思路-中式风格的新概念　

4.1转变传统的“中式”思维方式

新中式风格不是纯粹中国古典元素的堆砌，而是通过对传统文化的认知，将现代元素和传统元素结合在一起，以现代人的审美需求来打造富有传统韵味的空间，让传统文化的脉络传承下去。新中式风格主要包括两方面的基本内容，一是中国传统风格文化意义在当前时代背景下的演绎；一是对中国当代文化充分理解基础上的当代设计。新中式设计将中式家具原始功能进行演变，在形式基础上进行舒适变化。

　 要想解决中式酒店的问题必须首要解决一个问题，就是搞清楚设计“是复兴还是创新？”只有搞清了水木之源才能解决接下来的问题，在设计之中如何做现代的中国设计？如何将中国古典元素应用到现代设计之中？是做当代的中国式风格设计还是之把古典当作中式？中国风格是否永远伴随着木格窗、雕花门、官帽椅？中国风格是否又只停留在古代？

19世纪末20世纪初，中国的男人剪掉了他们引以为象征的辫子，无论当初他们是被动的或主动的，都引起了社会的轩然大波，许多人都认为他们都掉了老祖宗传承下来的东西，他们走向了“变质”，然而式隔多年我们发现，只要是黄皮肤黑头发的仍然是东方人的特性，我们并未因头发的长短而磨灭民族的立场和气质，相反，他给我们的生活品质带来了更多的跳跃性的变化与发展。

所以，中国酒店的设计是不是也应该剪掉他衰败落寞的“辫子”,从新另一个开始呢？

4.2设计要注重个性、善于开拓

张扬个性，世界间的频繁交往，使我们开始排斥单一的设计，人们开始喜欢新奇和张扬，怪异和另类，发达的建筑技术是人类的一切畅想成为可能，人们不再畏惧高度和新异的结构，并开始新一轮的设计革命。崇尚，在很多角度都不等于崇拜，他用更多地被理解为喜欢和欣赏，在原始时期人们便开始对自然的崇拜，多自然的热爱是一个由神到人的过程，它更多的反映在装饰的图案上，从自然中提取出来的图案更具有亲和力，使人们更容易接受。                                    图５摘自《盖里传》

曲线是自然界中最常出现形状，19世纪末20世纪初的新艺术运动把自然界中的元素发挥到了一个极致，如何将古典元素与现代观念相融合成为设计师们逐渐所关注的问题，从２０世纪３０年代中期的流线型设计到后期的解构主义，都展示出了设计师们的不断探索。（如图５）