四年前，英國家具設計師加雷斯•尼爾（Gareth Neal）做出了一個重大決定——學習並提高自己的電腦應用水平。的確，日漸普及的當代電腦技術對於各個特殊行業均有著功不可沒的實用性和高效性，相比起簡單落後的繪圖板工具，電腦的圖像和數據處理速度往往更快，使用起來也是更加簡便。於是，尼爾便下定決心要將這些設計軟件熟練掌握。一天，尼爾像往常一樣正在電腦前進行設計創作，突然間他腦海中閃過了這樣一個念頭——為什麼不嘗試一下電腦的函數功能呢？對於函數功能，大多設計軟件使用者應該並不陌生，它可以幫助設計師將一個目標物體從另一個物體當中瞬間刪除。

正當尼爾信心滿滿地對函數功能進行操作時，他忽然發現事情有些不對勁——屏幕上的圖像根本不是自己此前所設想的那個結果！它看上去十分怪異，甚至還有些“模糊不清”，用尼爾當時的話來講就是“大體就像是一個深藏於另一個物體之中的有形實體”。幾乎是在同一時間，尼爾好像突然明白了什麼，就彷佛是發明家腦海中的偉大靈感一閃而過，這時尼爾迅速拿起自己的設計草圖，用紙筆將這段稍縱即逝的設計靈感詳細記錄了下來。

這便是尼爾職業生涯中兩個最知名代表作品——“安妮”（Anne）和“喬治”（George）桌案的誕生過程。 2006年，尼爾首次將“Anne”桌案帶到了世人面前，這個極具魅力的設計作品幾乎就和當時出現在尼爾電腦屏幕上的那個奇怪的圖像一模一樣——兩台相互融合但又完全獨立的桌面結構：一個桌腿筆直、外形簡約；另一個則曲線優雅、設計華麗，完美地實現了合二為一。設計師試圖將這兩種形式徹底區分開來，但卻在無形之中和我們的眼睛開了一個不大不小的“視覺​​玩笑”。觀眾在一開始時很容易會被該作品身上的視覺誤差所矇騙，不過漸漸地便會對其產生興趣、直到徹底折服，讚賞這的確不愧為一件外形獨特的現代家具作品。

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