转载我的一篇论文-沙坪剧场改造装饰设计随笔_李舟

沙坪剧场位于重庆市沙坪坝区三峡广场旁的金诚广场内，地处沙坪坝最繁华的商业中心。此次改造装饰工程是重庆市文化建设的重点项目，由市财政投资人民币1000万元，公开实行设计、施工招投标的政府工程。剧场总改造面积为2400㎡，其中观众厅规模为800座，舞台380㎡，台口宽12m，高6.6m。此次改造范围包括剧场外立面、主要通道、观众厅、休息厅等功能空间及舞台设备、专业音响、灯光、监控消防等内容。本工程由多家专业公司中标并承担各专业部分施工，总协调单位为装饰施工企业。建成完工后将是直辖后的重庆市首家以演出为主，并有电影、会议等功能的专业剧场。

改造装饰设计采取由外至内的原则。由于业主对原建筑现有的剧场入口外观不满意，要求改造后的剧场有一个易识别的、标志性较强的外立面。因而设计师借鉴舞台布景式的手法，采用了一组具有典型欧式古典风韵的山墙造型作为主要人口的外立面门头。古典的造型加上现代的石材干挂工艺的结合，令主要立面门头变得十分突出，对比强烈，传达了文化演出建筑中中西文化相互交融的信息，强化了公众对剧场的“易识别性”。有这样一个舞台布景式的外立面，也使的室内改造的风格应在一定范围内与之协调，因此在室内部分的设计中设计师确定了融合、多元化的设计风格。在剧场前厅及主通道等交通空间的处理上设计师延续了外立面的欧式风格，设计组合了一系列欧式风格的壁柱、拱卷，进口白色大理石的墙面，波浪形的水晶吊灯显得气派、华贵。但在形式及细节上逐步淡化，去繁就简，自然过渡到三楼的观众厅时室内设计风格就渐变成现代而简约。

观众厅在平街三层，是整个改造装饰工程的核心部分，室内设计风格就从注重形式的表达过渡到强调功能的需要，演变为现代而简约的设计风格。原观众厅的体形是设计师遇到的一个难题，其原建筑平面为扇形，前部为起坡，后部为阶梯形，后部又设置了部分夹层，以满足电影放映、监控的需要。经过对视线、声学的实验分析，观众厅后排的“视”、“听”效果极差，而且整个剧场的声学、空调、舞台灯光等方面有许多先天不足的因素。因此设计师从改造其原有平面着手，在观众厅的中后部设置了三组折墙，使建筑的平面趋于合理，层次也丰富起来，改善了观众厅的视线效果，也有利于声学处理。观众厅前部为起坡处理，但坡度较大影响了观众就座时的舒适感。经过仔细分析，将斜坡改为台阶式，每排升高了12.3 cm，排距为90cm，调整后视线良好，C值符合规范要求，座位不需要错位处理。

观众厅以冷静的灰色调为主，宁静而高雅。观众厅后墙一吸声为主，两边侧墙采用现代感极强的香槟色铝塑板及同色调立邦漆分别做反射及吸声处理，空间强化了“块面”的装饰概念，墙面暗藏光源，作漫射光处理。观众厅整体风格力图将形式上的审美与现代建筑技术结合起来。舞台设有电动升降乐池，以满足多功能需要。舞台为弹性地板，面铺专用弹性地胶。观众厅地面为法国进口的专用地胶。设计师在各种材料的搭配和细部尺度的把握，“光”、“色”的运用方面均做了仔细的推敲，营造出了现代观演建筑空间典雅、大方、庄重的现代特征及文化背景。

大厅的光源以可调节的点光源为主，辅以漫射光源，有意识的作了灯光的强弱处理、直射与光晕的搭配组合，辅以地脚灯、排号灯，天、地、墙面造型均和照明方式结合考虑，在设计师的巧妙组合下造型本身即是光影的一个部分，将空间的层次更加丰富，石材、铝塑板、乳胶漆各自的特性得到充分的表现，使整个观众厅洋溢着和谐的气氛。

由于剧场功能的特殊性和多样性，改造装修设计从一开始便坚持采取与各专业、工种协调合作的方式，各专业同时推进。室内改造设计要配合空调、舞台机械设备、专业音响、灯光、监控等专业，需要在很短的时间内配合、满足各专业提出的要求，这对设计师的协调能力提出了考验。室内设计把满足剧场观众厅的声学要求摆在首要位置，为配合建筑声学设计，要求把剧场的混响时间控制在1.2秒以内。观众厅的天棚及墙面均按吸声及扩散要求做了特殊的构造形式。为充分利用直达声，通过对观众厅的反射面设计达到观众席声场分布均匀。本设计是通过精确设计天棚反射面分布及调整其倾角，让反射声更有效均匀地覆盖观众席。一般垂直墙面观众厅，侧墙有效反射面比较小，反射声又多为掠入射到观众席，效果大为逊色于天棚，本设计侧墙反射声较多反射到中、后观众席，这样既可防止观众席前座可能产生的回声，又能够弥补直接声随距离衰减的不足。本设计舞台口天棚反射面比较低，舞台口侧墙面反射声后掠，经计算证明没有出现回声的可能。后墙是观众厅回声的主要发源地，本设计除利用后墙起伏的扩散作用外，在后墙敷设足够数量的宽频带吸声材料，以根除回声的影响。为防备放映室、声控室墙面反射对观众厅前座的不利影响，放映室、声控室墙面内放置吸音棉。舞台天棚和舞台后墙5米以下敷设宽频带吸声材料，以防止舞台天棚和舞台地板之间可能产生的颤动回声（本剧场唯一可能产生颤动回声的地方）和无天幕时舞台后墙产生的回声。观众厅弧形曲面后墙由于已经作了吸声和扩散处理，加之本身曲率半径较大，因此无产生声聚焦的可能。观众厅和舞台为密实围护结构（墙和楼板）的围闭空间，隔声的薄弱环节为门。本设计全部进入观众厅的入口均为双重门声闸间处理，隔声量容易达到40分贝以上。穿墙管线应注意管线与墙之间的密缝。本设计吸声材料布置是后墙布置全频带吸声材料，后侧墙、后天棚布置中、高频带吸声材料，之外的其他地方布置低频吸声材料（经声线分析反射面位置除外）。并在设计上考虑了在观众厅的后侧墙部分预留了可调整的位置，在施工过程中可根据现场声学测试的结果及时调整墙面的构造做法。

在剧场项目中，具体的设计程序是：体形设计（调整）——材料的确定——声学的计算（主要是混响时间的计算）——参数测试——在施工中预留部分墙面作为调整部分——中间调试（声学测定和调整）——竣工测定和听取评价。

另外，设计师在施工过程中要求施工企业采取以下措施：

1. 声学装修结构包括天棚承重结构和墙面支撑结构，要求有足够的刚度，连接要牢固，结构绝对不能出现可移动或摇动的情况，支承连接点宜多不宜少。

2. 面层和骨架连接要牢固，固定点要多，从而使面层、结构和基层成为整体，使声学装修受声后不会产生二次振动，要求面层和支撑结构固定点之间的距离不超过20公分。

3. 穿孔板要严格按设计要求的孔径和孔距加工，穿孔后要清除孔洞周边的毛刺。施工过程中要严格注意不能堵塞孔洞或减小孔洞断面，特别是面饰涂料时常常堵塞穿孔板孔洞使声学构造完全失效。

4. 吸声构造中离心玻璃绵毡要紧靠面层敷设，离心玻璃绵毡不能受潮，不能染涂可能堵塞其孔隙的污物或涂料等。

5. 应该注意放映室、声控室等和观众厅之间的隔声，除墙、门应有足够的隔声外，观察孔应该用双层玻璃。

6. 声学装修要求面层连接严密，在板与板之间、各界面交接处绝对不能留有缝隙。

7. 电声扬声器系统应该用独立的支承结构，不宜和建声装修共用支承结构，声学装修面层要求和扬声器系统相互分离。

沙坪剧场改造装饰工程能按时完成，达到预期的设计效果，可以归纳为以下几点经验：

（1）、剧场声学设计必须贯穿整个设计、施工、试用和竣工评价的全过程。特别是配合施工和施工过程的实验及二次调整直到试用和竣工调试。实践证明，这是一套行之有效、确保效果的操作程序。

（2）、装修改造设计应配合声学设计等各专业设计，将各专业要求融入建筑形体和装修设计中去。主持剧场改造装饰工程的设计师应具备全面的设计协调能力，特别是建筑、声学、空调、舞台机械设备等常识，注重新材料、新技术的运用，设计负责人应具备注册建筑师的综合素质。