1997年，当时的联邦总理科尔将军械库（德国历史博物馆）的扩建工程正式委托给了贝聿铭先生。从而给了不参加设计竞赛的贝氏一个与其他建筑师同台演出的机会。

贝先生感到，这项工程对他有三项挑战：建筑设计的风格要同整个城市的风格相协调；要同军械库本身的风格相协调；要对观众具有足够的吸引力。它要将巴洛克式的古典建筑风格同现代建筑风格相结合，从而表现出历史与未来的结合。

军械库建于1695年，是普鲁士王国的国家标志性建筑。19世纪末改建为普鲁士军队的“荣誉大厅”。在二次大战中，军械库损坏严重。1967年，经维修之后建成为“德国历史博物馆”。

贝聿铭先生在扩建工程中用了大量天然石料及玻璃材料。使得新扩建的2800平方米展览面积的建筑自身即具有“展厅”特色，这里将做为特别展展厅使用。自2004年起，军械库老建筑将展出德国历史博物馆的长期展。

博物馆位于施普雷河畔，新馆正好建在申克尔两个建筑－新岗亭和老博物馆之间，一如贝先生自己所期望的，安静而平和的矗立在原有的建筑之间，毫不张扬。

贝先生一向认为纯粹的几何形体本身就是一种美。这种概念在他的设计中也被运用的淋漓尽致。简单
的几何形体的结合构成了建筑的魅力。

建筑的内和外结合得很完美，大面积的玻璃给室内外增加了沟通，也联系了建筑本身和旧馆之间的关系。经过扩建的军械库将包括四个展区，通过宽敞的楼梯、桥与走廊彼此相联。外部有一向上的玻璃旋转塔楼。内院上方有一圆顶。贝先生在2002年4月16日接受《德国》广播电台采访时说：他把自已的作品献给普鲁士建筑家申克尔，以表示对他的敬意。申克尔是贝先生最敬佩的建筑家，自已的建筑，能同申克尔的作品建立起联系，是一种特殊的荣誉。

博物馆的整套材料由天然石材“Magny Dore”，钢和玻璃组成/The set of materials for the museum is composed of the natural stone "Magny Dore",steel and glass

柏林上空的天似乎离德国历史博物馆新扩建的大楼特别近。螺旋式楼梯的玻璃中心柱蜿蜒在三个楼层之间，看上去就像是一个透明的蜗牛壳。在每一个楼层，走廊就像露台一样伸进雄伟的玻璃大厅，每一个玻璃大厅的圆顶以巨大的弧形凸出，在平时一般被遮挡住的大楼的整个边上形成了拱形。一个巨
大的玻璃柜，建筑学的展品，那是由玻璃、钢筋与砂石组成的吸引观众的磁铁--这就是德国第一个贝聿铭作品。

螺旋形的玻璃入口通向大厅，从那里可以到达所有层/The spiralshaped glass entrance leads to the great hall,from which all floors can be accessed.

贝聿铭，这位“光线魔术师”，在巴黎为卢浮宫建造了玻璃金字塔，在华盛顿为国家美术馆设计了引起轰动的东馆。现在，柏林也可以为一个正宗的贝聿铭作品而感到自豪，因为这位出生于中国、1935年以来定居美国、今年已经86岁的当代建筑大师只接受他所喜欢的设计委托。他说：“人一到老年
就必须奉行利己主义。”但是，这种利己主义的结果却令许多人高兴不已：柏林人以及来访的游客有了一处第一流的新名胜--德国历史博物馆，简称DHM。在施工五年这后，德国历史博物馆终于能够在人们引颈以待的扩建大楼中，2700平方米的展览面积上举办各种展览了。

这栋建筑获得了几个室内奖，比如：自然石材的运用方面/The building has been awarded several international architectural prizes,e.g.forthe use of natural stone

军械库也是展示历史与文化的地方。几百年以来这里曾是军火库、英雄纪念馆、纳粹宣传论坛。1952至1990年间，这里才成为博物馆。

这座1695年开始建造的建筑物上铭刻着巴洛克建筑师安德里亚斯·施吕特尔以及两位1815年后被委派进行改建工作的普鲁士古典主义大师申克尔与沙多的富有特色的手迹。要为扩建大楼寻找一种形式，这对贝聿铭来说是一个挑战：他面临的挑战是这几位伟大艺术家的作品与一块很小且位置很不利的地皮。这块地皮在处于军械库阴影下的同时，又正好是在通往著名的博物馆岛的通道上。