全球化的东方潮流和中式古典主义的流行，暗示“中国元素”这一符号在世界范围内都具有很高的艺术价值。究竟“中国元素”在现代居住中能产生多大意义，我们要具备怎样的眼光和技术才能打造一个新中式空间？
　　如何古为今用，推陈出新，将传统的“中国元素”完美地融入室内设计中是值得我们探索的，毕竟这是从我们文化之根上生长出来的，我们也最有可能在这方面获得创意优势。传统的中式设计，主要运用对称均衡的手法，四平八稳，中规中矩，色彩上多采用朴素稳重的颜色，材质上主要运用木材和石材。而今要有所突破，就要在布局中寻求变化，丰富其空间印象;在色彩上增加亮色，带来活泼生气，增添音乐的跳跃感;在材质上可以运用现代工艺，采用对比手法，如使用玻璃和不锈钢与岩石、实木等材质的对比，既能增强现代感又不失整体中式感。

造就新中式空间的设计理念

          中式元素中的屏风造型在现代设计中被夸张与抽象，通过简单几何形体的排列组合，反映出融合现代精神的独特传统韵味；同时，明式家具的几案的复杂装饰也被简化成纯粹的几何体，符合现代快节奏的审美情趣。
         中式古典空间是非常讲究“礼制”的。在中国传统的观念中，不仅严格区别内外，尊卑有序，而且讲究对称，对外隔绝，自有天地。传统的厅堂礼仪——主人或者长者，有身份的人是坐在中间的，两边才是客人或晚辈的座次。现代人习惯面对面沟通，古人则讲究侧面沟通，面对面说话是不礼貌的。这种代表传统价值认知的空间布局说明了等级、长幼、主客与沟通方式的关系，也说明中式更多是以文化角度来划分空间功能的。运用到新中式里，家具摆放就要依照礼仪分出不同的区域，例如不同交谈空间中两张座椅的距离界定了谈话双方的关系远近。
　     中庸是中国人信奉的生活哲理, 中庸也体现了一种平衡，在居室环境的设计中达成这一平衡是一门艺术。阴阳平衡、气场圆通，是中式空间的特色。房子的长、宽、高处于怎样的比例,家具的体量怎样把握？这些都是运用中式理念时思考的重点。
　     虚实是中式设计重视的又一个观念, 典型的中式空间讲究“隔断”，而这种隔断，目的并不在于要把空间切断，而是一个过渡、一个提醒、一个指示，常常“隔而不断”。碧纱橱、屏风、博古架、帷幕，不但用来“隔而不断”，还有很强的装饰性。譬如如今流行的造型墙、活动墙之类的元素，很久以前就被中国人运用自如了;还比如，墙面的留白，家具的虚功能和实体形的设计等,都是传统中式设计中的精髓。在新中式中依旧强调“留白”，例如在一些转折过渡空间里运用“留白”，可以使该空间有更大的弹性。
　      只有对传统文化有深入的认知，才能将现代元素和传统元素结合在一起，以现代人的审美需求来打造富有传统韵味的空间，让传统得以传承下去。

中式家具的贵气

         西方设计界认为：“没有中国元素，往往就没有贵气。”事实上，经过数千年的传承，目前还可见到的中式家具，已经是大浪淘沙后的经典，所以也就具备了极高的融合性。我们在关注中式家具的时候，除了考虑它的材质，恐怕应更注重其内在设计体现出的中国人的家居智慧。
          以案为例，又细分为供案、画案、书案。供案通常在厅堂中陈设，多采用雕刻作装饰。案，最初出现在庄重的场合，后来出现的画案、书案则是生活化的体现，是中国文人的审美特点。中式家具里的桌子有长桌、方桌、书桌、炕桌等。厅堂方桌是一家的门面，通常要上好的硬木，造型稳重端庄，做工细致，装饰考究。桌面通常是一米的距离，这也是古人遵循的社交礼仪。
　　 中式家具的椅子，有太师椅、官帽椅、圈椅，不同的椅子有不同的大小尺寸，其中清太师椅最大，常放在正厅中。目前我们能看到的中式床，是四柱式或者六柱式的架子床，架子上可以围上帷幔，床顶部有顶盖。这是不是有点“屋中之屋”的意思呢？中式床还有罗汉床，有点像加宽的长条椅，没有架子，通常放在书斋午休时用。
　　 中式家具的应用在整体景象的创造方面力求做到：“熟悉中有陌生，协调中有刺激，平淡中有味道。”例如：时尚而精致的现代沙发，在客厅中显得富有时代气息，而成对的圈椅或官帽椅，同样也可以与西式沙发和平共处，不仅营造出东方特有的风采，而且也很具有实用功能。如在会客厅内放置一款做工精致，图案精美的花台与茶几，会带来意想不到的效果; 不少欧式沙发搭配中式方形矮几和古董箱作客厅设计，展示了中西合璧的协调和美感; 在餐厅配置上，方形或者圆形的椅凳又因为移动方便，也可以兼作茶几; 将中式的书桌和椅子放在书房或工作间，古老的元素可以帮助获得静心的状态;中式屏风美观而雅致，如果作为划分空间区域之用也别有韵味。

与自然融为一体

          中国人的传统理念是主张与自然和睦相处的。在承受重大生活压力的现代社会里，回归自然是人们能够放松身心的积极方式。
　　竹的修饰、木梁柱的结构、实木家具，出现在空间中，自然就能感觉到中式的气韵，这是用材质创造的中式氛围。在典型的中式园林中，非常注重景观的“借”与“对”。所谓的“借”与“对”就是要将远处的景色通过花窗或是门廊由视觉相联系，成为浑然天成的一体。延伸到新中式，这种新的处理手法就是将室外的天然景色通过门窗引入室内，反映出来的，也是人们依恋自然、热爱自然，希望与自然和谐相处的真实情感。
　  “窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。”自古以来，窗就具有取景的作用，新中式找到了这个载体，意欲借景造情，给现代冷漠的都市空间一点关于自然的遐想。在居室外围栽几棵竹，竖两个假山石，再将这一处小景衬一片白墙，通过明净的玻璃窗将其引入室内，便成了新中式最令人感动的一种设计新手法。
　    当然，不是每个人都能够住在面积宽敞可以随意造景借景的别墅中，对于那些生活在高层公寓而渴望回归传统文化的人们来说，新中式同样可以带给他们借景的视觉效果。譬如可以在墙壁的恰当位置上开一个方形或圆形的洞，贯通居室的同时还有增加空间通透度的效果。
　     西方非常注重实用性与功能化，这给了我们发扬传统中式带来了一个新的参考。将现代元素与古老元素有机结合起来，既不失时代精神，又有传统的沉静与思考，将现代工艺用于对传统结构、审美比例及使用功能的调整就是创意本身。我们有自己丰富的设计语汇，大胆尝试，也许你就是那个新中式风格的开创者。

以曲为美的设计美学

         在新中式里，依据住宅使用人数和私密程度的不同，需要做出分隔的功能性空间，通常采用“垭口”或简约化的“博古架”来区分;在需要隔绝视线的地方，则使用中式的屏风或窗棂，通过这种新的分隔方式，单元式住宅就可以展现出中式家居的层次之美。
　     门作为一个进入空间的象征意义，在造型的考虑上更是注重视觉装饰的效果。在中式古典设计中，门的造型可以说是千变万化，有拱形、葫芦形, 也有菱形或方形。无论哪种形式，目的都是为了加强某一空间的起始与传承。运用到新中式的设计中，通常在门的四角和上下运用纹饰来装饰，并且在正对入口的方向放置装饰品为对景，以加强空间的纵深感和情趣性。
　     同样，窗也作为一种连通室内室外空间的介质，有着其特殊的精神内涵。窗可以将室外的景致引入到室内空间中，也可以通过窗框，将室内的环境象征成一幅幅装饰画而丰富建筑的立面。同时，室内每个房间也可以通过窗，通过装饰窗框连通室内室外为一个整体。这种传统的修饰手法将室外的景色和植物通过窗引入室内，来丰富室内环境，意在“一卷代山，一勺代水”，以小见大，寓无限意境于有限的景物之中。所以，门和窗的起始正犹如创作一幅山水或是一幅书法中的起笔，所有的神韵和气势均在这动人的一“起”之中。注重细节才能突出效果。尤其是在现代结构的住宅中，“中国元素”的置景特点，往往可以达到移步换景的装饰效果。这种装饰手法，给空间带来了丰富的视觉效果。像屏风，帷幔，翘头案等这些家具，展现出了中国传统艺术的永恒美感。

中式细节设计

         丰富的装饰细节是传统中式的升华，其中饰品可以体现主人品位，丰富空间的文化底蕴，以及化解空间死角处的单调感，这点在新中式上同样有所继承和体现，譬如在走廊的尽头可以做一些独特的装饰，或是壁画、或是装饰几案和其他饰品，使原本单调枯燥的过渡转折空间变得生动和精致，为下一个空间打下伏笔。如果有条件的话，甚至还可以通过天窗或是其他设计手段将室外的阳光引入其中，通过花窗纹样形成的斑驳阴影使中国传统的自然精神发挥到极致。当然，这些饰品包括数量繁多的绿色植物、布艺、装饰画、烛台，以及不同样式的灯具等等，但空间中的主体装饰物还是中国画、宫灯和紫砂陶等中国传统饰物，而在偶尔的位置，还可以选择抽象或是几何线条的现代装饰品来给空间对比增色。
　      另外，值得注意的是传统中式的照明环境都是烛光环境，没有灯光考虑，因此在新中式的布光上，应尽量保持一种柔和的色调，而在灯饰选择上可以不必拘泥传统花灯的造型，搭配现代简洁的几何线条灯具，效果也很好。
　      同样的，在新中式装饰风格的住宅中，空间装饰相对采用简洁、硬朗的直线条，选择具有西方工业设计色彩的板式家具，搭配中式风格来使用。直线装饰在空间中的使用，不仅反映出现代人追求简单生活的居住要求，更迎合了中式家具追求内敛、质朴的设计风格，使新中式更加实用，更富现代感。