11月15日卫星电视，“2010中国作家富豪榜”公布，不出意料，此消息再度成为舆论热议的焦点。“中国作家富豪榜”自2006年首度推出，至今已历5年，上榜的作家年年不同，身价数字年年提升。从2006年榜首余秋雨的1400万，到今年新鲜出炉的冠军杨红樱的2500万，榜单映衬下的文学市场极其繁荣。

　　排行榜，是商品时代的独特产物。任何可与利益挂钩的领域，都免不了被排行，被统计。当作家们走出书房，主动或者被动地卷入市场伦理主宰的气氛时，他们便已经具有了被排行的必然性。于是安装卫星电视，书店里挂起了销量排行榜，网络上贴出了点击排行榜，报纸上登出了签售排行榜，大大小小的排行榜，把作家们打包、组团，按照不同的指标任意排列着。或许，上述排行榜仍旧不失与文学本身meio_heo具有些许关联，但是，当作家们被以“富豪”的名义罗列进榜单的时候，文学也就被功利到了极致。不过，如此榜单的存在并非完全没有正面的意义，每年年底，它的出现总在提醒人们，文学有许多值得反思的困境和迷茫。被“财富”包装的华丽序列中，隐藏着的是难以排遣的焦虑和遗憾。

　　翻阅5年来的5份榜单卫星电视，如同站在一个特殊的角度观察5年间文学的变迁。从数字上看，作家们越来越富了，但是，记忆中的文学却似乎越来越穷……
 
文学当然不能单凭数字来衡量其价值，作家也不可能简单地用统计方式排出个名次来。 5年来，每一次“中国作家富豪榜”的推出都会掀起一场大讨论，对于作家们以如此特别的方式集体亮相，批评的声音远远高于肯定的声音。实际上，它的出现满足了商业时代大众猎奇心理的需要，对于各形各色的媒体来说，“中国作家富豪榜”的存在更是一盘值得常做常新的好菜。那么，站在文学的角度，它的出现更多的是在提供反思扫地机。数字和排行仅仅是表面的风光，而透过这些喧闹，这份每年一次的榜单其实是在用一种近乎残酷的方式宣告文学图景的流变。

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