室内设计装饰装修是当前国内发展最迅猛的行业之一，业内装饰设计的水平在不断提高。但同时，忽视创意、盲目模仿的现象也较为普遍。究其原因，一个重要因素是：国内业界对装饰设计的研究设计尚未形成自己的理论体系，使得设计从业人员缺乏明确的理论指导，社会上对什么是好的设计认识纷乱。我认为开放我们的设计思维是促进设计发展、推动设计理论形成的重要途径。

    无论从历史还是从现在来看，观念僵化都是阻碍国内装饰理论形成的主要原因。在古代森严的等级制中，装饰艺术多成为体现等级的手段，装饰布置依据伦理道理的需要常有明确严格的规定，而从事装饰工作的人都处于低下的匠人地位，不敢也无法对之进行创新，故只有做工、手艺流传下来，而缺乏相应的文化理论体系。此外，在中国人传统的观念中，前人传下来的成法地位是非常崇高的，即使在今天，人们也只习惯于承袭现有的理论或作法——包括古人的和西方的。突破或与之相悖在自己或旁人的心理中都很难过关，生怕与前人不同的创意会被认为是对前人理论无知的表现——事实也往往如此。

    只有思维方式的开放才能促进装饰设计的发展、推动设计理论的形成。开放思维方式在这里有两层意思，一是指进行设计时思路的开放，二是指我们在评价设计时观念的开放。前者是希望设计者大胆创意，勇于走新路，不被现有理论或手法限制，敢于创出全新的东西来；后者是对前者的承认与鼓励，这不但能给设计者提供宽松的创意环境，还有利于新理论，新思想的形成。

    纵观西方文化的历史，是开放的思维推动了装饰理论的发展。从古希腊、古罗马文化到中世纪基督教文化，从15世纪的文艺复兴运动到18世纪现代装饰艺术的出现，每个阶段产生的新的风格总是与旧的迥然不同，其思想在不停的怀疑否定旧的，产生新的，随着人们对世界的认识水平的提高而不断更新。虽有一定继承，但主要的观念都是全新的。这种重视推陈出新，提倡标新立异的思维方式，正是推动西方装饰艺术发展的最大动力。

    近两年来，追求模仿古典欧式风格的浪潮在国内装修市场愈演愈烈，这其实是一种抄来的后现代主义。后现代主义是60年代出现在美国的一种建筑装饰风格，其早期具有地方性特点，后逐渐转向从欧洲的古典建筑中寻找灵感，但主要是形式上的模仿，没有多少内涵，较为肤浅。后现代主义反映出美国社会当时的一种普遍心态——追求直接利益，崇尚变幻、多层面的生活感受，摒弃深度思维。这种心态与我国现时的社会心态有相似之处；追求即时利益的现象比较严重，生活方式趋向多样化、传统的价值观正逐渐丧失。反映在装饰装修上，许多业主喜欢追求流行、华丽的视觉效果，以期望达到商业吸引或豪华感受的直接效应。他们对个性特色、文化内涵等深层风格的装修形式他们都能接受，比如我们常在同一套居室中看到西式的栏柱、日式的和室、中式的园林片段等，虽然风格不统一，却很受大从的青睐。

    社会大众往往比设计人员更能左右装饰业主的方向，富裕起来的人们正追求着生活的多元化，希望获得更丰富的生活空间，满足多方面的各种要求。象被频繁模仿的古典欧式主要集中在文艺复兴时期的流派上，这种艺术风格带有强烈的人文色彩；采用自由布局，体现人与自然结合的中国古园林装饰，反映了回归自然的审美情趣；流行的日式风格，带着东方文化的亲切感。当前装饰设计人员的水平时常不能满足社会的多种需要，就是因为头脑束缚的设计者，跟不上对设计没什么要领普通大众的想象，普通人不懂得什么装饰理论，思想反而要开阔些。社会的要求日益复杂，单一的思维方式已经显得落后。

    人们的需要有积极和消极的两面，一方面它推动着装饰业的发展，提供了无限的创意空间，另一方面也带来了盲目攀比、追附某一潮流的现象。作为设计人员应学会分析、把握这些需要，将其积极的一面与自己的设计相结合，大胆创意，勇于探索新的表现手法和设计理念，通过创意来引导人们的审美情趣，从而在社会需要和设计创意之间形成良性循环。相反，不负责任的模仿抄袭只能助长社会攀比心理，形成恶性循环。有时能听到设计者这样的抱怨，是业主的无知干涉使设计变得平庸，我认为这不能成为低水平设计的理由。业主聘请专业人员的目的，是要设计者用专业的创意帮助自己实现心中的愿望，设计人员的工作就是要在充分考虑业主需要的基础上进行创意设计。某些设计人员不重视对客户的分析，往往以自己的理解来取代客户的感受，以自己喜好抹杀客户的个性，从某些方面来说，不是业主不能理解创意，而是这创意还远未达到业主的要求，最终只能由业主随便拍板了事，使双方都不能满意。就象不同的人对经典的美都有相同的认识一样，相信真正创意巧妙的优秀作品定会得到大多数人的认同。

    除了设计人自身的努力，宽松的设计思想环境也至关重要。要推动设计的发展，业界对设计者的鼓励可能比批评更为有效。也许是因为不少设计的水平不尽人意，难得看到国内有好的设计被作为经典推出，与国外精品纷呈的繁荣局面相比颇为冷清。我认为只要是经过设计人员用心创意得出的结果，都应得到业界的鼓励和一定程度的认可，不应总是在手法上的繁简、内涵的深浅或文脉的继承等问题上一味限制批评。一旦真正的创意得到旺盛发展，不经创意的模仿就会被市场自然淘汰。西方的业界在这类问题上似乎要宽容的多，如新古典主义重视内涵而手法简洁到过于生硬，后现代主义手法多变但缺乏内涵思想，高技主义标榜机械美而忽视人性等等，虽然这些流派各有缺陷都并不完美，但西方业界对其既有批评也有颇多的肯定，它们整体显示了西方装饰艺术的蓬勃发展。这种宽松的环境能鼓励设计人员，以开放的思维方式来处理每一项设计任务，勇于体现自己的风格，独创自己的特点，为自身也为国内设计的进步发展作出贡献。