我们大家都知道您除了做过瑞士公寓以外还做过NA-GA上院和星河湾 (论坛 像册 户型 样板间 新闻)，您能给我们做一个简单的自我介绍吗？

　　邱德光：各位搜狐的网友大家上午好！我叫邱德光，我是从台湾过来的。我设计公寓已经做了30年，大概在3年前帮北京做NA-GA上院这个项目。其实在5年前我在台湾有一个豪宅案叫“信义之星”，这个豪宅系统是从2001年才开始被关注到，它把空间都放大了，让居住者住的空间相对以前的稍微扩大一些，住的比较舒适。这个变化应该是属于全球的运动，因为全球的资产集中在少数的商业行为或者是企业主的手里，他们以前的房子已经没有办法满足他们的需求了，所以新的豪宅概念从那里开始就被真正的建立起来，之前就是相对性的好一些就是别墅或者是郊外，真正的豪宅是从那个时候开始，是全面性的建构起来。这个个案经过我的包装，还有样板间、会卖的也不错。过了3年之后NA-GA上院希望让我来包装NA-GA上院，但是NA-GA上院之前的包装方式也是受到这个潮流的影响，所以格局、尺寸也受了一些限制，然后我进来之后进行了包装，这个是我在北京做的第一个豪宅项目。

　　星河湾也意识到这一块潜在的市场，所以在第一期推出的尺度偏小，第二期就开始扩大尺度。然后找我包装，所以整个豪宅的市场在北京是这样一个过程。接着瑞士公寓是属于城里的一个小住宅，地理环境条件相当好。室内空间尺度称不上是一个豪宅，但是我们在有限的尺度上做到有豪宅的气势、感觉。所以不要再里面切很多的空间，我们在小的空间里让它做一些穿透、重叠、互通，整个空间上小了，但是有豪宅的气度。比如说客厅、餐厅做开放式的吧台，和客厅、厨房、餐厅连在一起，他们都可以互通，也可以互相应用。就是你不用餐的时候，餐厅也是客厅的一部分，厨房也是客厅的一部分。这个气氛有点像都会形的都市豪宅。

　　创造大空间需要大的尺度，小空间我们利用穿透性的尺度变得更贵气、更生活化。整个空间看起来像一个奢华的豪宅的感觉。更重要的在都会空间里面，我在瑞士公寓加了一些时尚的特点，里面加了很多目前不管在精品，不管在流行的产品，不管是商业产品、服装设计还有女士很喜欢的包包，我在整个的瑞士公寓的设计概念加了进去，目前希望有流行的语汇跟瑞士公寓的小姐对话，我想买瑞士公寓也是大部分在这个消费层面过多，我想创造一个空间，里面所有的摆饰品、架构都跟居住者使用的衣服、穿着、仪态是一致的。只是人是会动的，里面的家具、摆饰是不一样的。

　　记者：这个是细节的问题，瑞士公寓在细节方面做的确实是很到位，能不能就这个细节问题我们再谈谈？

　　邱德光：其实一个案子、一个空间，最先要解决的是空间。空间的尺度跟空间的比例跟空间的量体，它像一个小孩儿生下来，自己的结构、骨架比例很好，他会是很健康的小孩儿，然后再给它穿衣服。任何人都一样，如果身材好的话，他穿什么衣服由他决定，然后就表现出他用什么样的行为和外表跟外界对话。只有在这两个小豪宅里面我加了很多时尚的语汇，比如说我在厕所做的是透明的厕所，让它有若隐若现的感觉。现在流行有两种：一种是形态的流行，一种是意识的流行。什么叫意识的流行？一般人喜欢去偷窥或者是揭人隐私，或者是看时有若无的感觉，那种有神秘感，看见了就不觉得神秘了，或者是比较有冲动、精神。这个产品有这样的感觉，其实不但有穿透性厕所，加一点珠帘就有若隐若现的感觉，在厕所里面我做了很多的镜面处理，这个又太直接了，镜面的部分加了一些流行、时尚的图腾变化，有黑的、有半透明的，这个是有不同的变化，产生一种若隐若现的感觉。真正看的到就是洗脸那个框架上面是很明显的，我想创造一个物象去引导消费者的脑袋思考、有所创造、有所想象力，这个是不同的设计领域 (论坛 像册 户型 样板间 新闻)，提出这样的问题来挑战消费者的感官。

　　但是难的在哪？我们做很多细节是很容易的，难的再把细节成为空间的一部分，然后又不唐突、又不会起冲突、庸俗这个是我们产品设计师和设计师的区别。比如说你照镜子？为什么照镜目的就是看整个身体的仪态，从头到脸的化妆、衣服、鞋子，你希望以完整的仪态，背一个适当的包包。你怕说我的发型、化妆、衣服不够影响到我的整体，你影响是看你的整体，而不是你看的脸很漂亮，这个是不重要的。那么除了空间跟饰品、家具他也要有一个平衡点，我们也尝试了一些经验的做法，但是我们也要尝试每一个细节是不是会起冲突，这个是做时尚很重要思考的问题。

　　记者：您刚才提到了您做设计师已经做了30年，在这30年职业生涯中您最大的感触是什么呢？

　　邱德光：最大的感触其实很多设计师做时间长了就疲劳，因为设计师是很辛苦的行业，因为它是从由无变有。但是消费者会给你一个很抽象的概念，就是他想要什么样的东西和空间，抽象变有是很痛苦的事情，但是一旦变有的话就不稀奇了，这个过程是很痛苦的。可是一个设计师为什么可以做30年，最主要的原因我觉得你要活在当下，就是活在这个社会的当下，你要了解社会的动态、不管的人文还是具体的，还是流行的，不管是哪个行业的动态你都要去了解，尤其是当下不同的状态、不同的语汇，你去消化它。你要成为一个生活的设计师，而不是一个纯粹的艺术设计师，你可能就会做30年、50年都不成问题，因为保持一些最现代、最当下的设计师，它的存活率是最久了。

　　记者：做了30年了，当您面临最大的挑战时，您是怎么解决这个问题的？就是怎么样去领会他们的意思，而做到从无到有？

　　邱德光：其实设计师是很痛苦的，也是歇斯底里的。有时候我会睡不着觉，有时候会睡一整天，为什么？当灵感一来的时候连做梦都在想这个事情、解决这个事情。然后三更半夜起来把自己的思路整理一下来完成，当你思路不过来的时候，可能是一整天都在打盹，这个是很痛苦的过程。当然这个痛苦的过程都不愿意去想，因为想象力不是与生俱来的，他需要受很多不同的刺激。你可以是旅行的刺激、玩乐的刺激或者是美女的刺激，当然这个思路就打开了，或者是她居然可以这样打扮这样的视觉效果，我想我会在某一个空间上想到这样的视觉效果，所以就是活在当下、活在整个社会的脉动，所见的事物整个生活的体验，其实就是很多的感觉，甚至于跟业主的互动。因为业主生活的环境、条件毕竟跟一般的人不同，他有很多不同的思考领域，甚至跟你完全不同领域的人他的想法也是天马行空，或者说他提出的想法是非常可笑的，但是后来想想这个未尝不是另外一种创意的来源，就是会把它的想法怎么去实现，然后让我的消费者、使用者惊讶，这个又是新的经验和冲动，何尝不好，而且它有很高兴。

　　记者：您对现代哪些建筑风格感觉非常的深刻？

　　邱德光：我目前的设计角色已经不是我能决定的，消费者希望我表现什么样的成果，我去跟消费者对话。因为我是生活设计师，我现在目前所接触的各种各样的个案或者是消费者，我可以理解他们想要我给他们什么东西，我是为他们做设计师，我自己心里的设计不见得是这样的。我自己心里想，我一直想追求一种最纯化、最简单的设计。它必须要有条件，它必须是要有很大的空间条件，比如说一个室外空间，可以看到山、看到水，那么就很简单的把一个建筑物，很简约的融合在这个空间，跟空间对话，这个空间不是室内、而是室外。但是这个很难，可遇不可求。

　　记者：“新巴洛克装饰主义”的概念让我们感受到了不一样的风格，给大家留下的深刻是难以磨灭的，您能不能给我们做讲讲这个概念？

　　邱德光：这个不是我创造的，这个是社会脉动自然形成的。我们早期的宗教、西洋是做一些宗教建筑物、教堂或者是宫体，那个时候的手法就是巴洛克主义占主要的地位。那个是有特定的历史地位的，那个时候是为特定的人群服务的，那个时候一些东西都是手工打造的，因为这个是只为一个人服务，就是为了表现对他的忠诚，所以做了繁琐的雕刻和线条，目前是让他的老板知道我为你服务到淋漓尽致，就是有很多工艺在里面，就是让他知道我对你多少的无私，全心全意做的东西都是忠于你，这个作品是给我们的上帝、皇帝。

　　那么我们中国皇帝穿的龙袍、使用的龙椅、吃饭的器具无所不一都是这样的风格，那种风格都是要有巴洛克来表现，其实华丽的定义，就是很多工艺在里面，这个是其中的条件之一。

　　早期是这个样子，后来因为自由主义抬头，人的本位主义非常强，所以设计有所转变。演变到最极致是前一阵的简约主义，就是无欲、禅风，就是感觉空间非常的干净，就是最流行在这里，这个就要变成简约，你会非常的喜欢，因为它很流行。可是当全世界的经济发展到一个境界了，财富的分配又呈极大的变化以后，消费者跟它谈论很抽象或者是很努力的感觉，所以大概十年前开始，有很多产品设计师开始设计一些产品，做的比较繁复，开始慢慢把以前那种为少数人服务的很多工艺变化的价值又拿出来，所以体现最多的应该是一些流行产品上，你身穿的衣服，像香奈尔、GUCCI还有阿玛尼他都不得不投降，他开始是做简约主义的，他也把巴洛克主义拿出来，目前是满足这些消费者。

　　所以流行产品上也受了很多的影响，我们看到大概很多不同的产品设计包括服装设计，包括包包的设计也都是有变化的，就是吸引你，你看到我非买不可。所以就产生两极的消费，很贵很贵的东西或者是限量的东西，其实限量的东西在现代的社会是不存在的，但是这个才有价值、才有收藏的意义，就是独一无二。我也是受到这样的感觉，所以我早期是做简约主义，但是我感觉这个时机到了，应该是改变到了。最先我把这个理念拿到台湾的豪宅，然后到今年包装星河湾、瑞士公寓。

　　那么以前这些装饰主义，巴洛克主义是手工慢慢走出来的，那为什么最终又回来了，因为现在的科技可以让原来的手工变成不是手工，可以利用电脑科技，然后可以在平面上做很多效果，而且可以轻易的达到。比如说用玻璃不同的质感，用一些时尚的面料，也是那样的手法。这种面料本身来讲是手慢慢织出来，有手工的感觉。现在目前的面料也好，不管是硬的软的面料、玻璃面料的图层已经不是需要什么，这个可以用电脑技术就可以做出来。而且你只要想象这样的效果都会有这样的感觉，所以跟以前传统的道路又不一样，它感觉不是那么传统，它就变得时尚。时尚其实是工艺度的不同跟设计的强度不同，就会产生不同的效果，产品设计在发烧的时候，我们空间设计师就应该把它纳入空间的一部分，所以很多产品设计师、服装设计师开始做生产设计的时候，我们意识到一个不懂空间的设计师做空间设计师是很危险的，他会糟蹋了空间，会把空间做的像一件衣服一样的复杂，那就会失控，我觉得我们应该来做这个工作。这些生活的语汇和流行的语汇跟空间结合在一起，让它不失控，我的案子应该是目前很多设计师想尝试做新巴洛克主义里面，应该是空间和语汇的结合的最好的。

　　记者：您的设计在业界非常的有名，这种新巴洛克风格是不是会影响到北京了主流呢？

　　邱德光：我不敢这样说，但是经过我设计以后，消费者都非常的喜欢。为什么会喜欢？我觉得我在创造一种空间效益，就是让消费者的生活品位在自己的身体范围表达之外，可以让他生活空间每一个物象、每一个空间都是他喜欢的，所以他不得不喜欢我的案例。

　　记者：我们现在有70、90的政策，会不会给您在设计上提出一些比较大的困难。因为大户型在设计上会更容易一些？

　　邱德光：其实大家都认为我是做豪宅、做大户型。的确也是，大家可以看看瑞士公寓的小户型，其实不管做大做小，你拿捏空间的比例、空间的呼应性、转折性、使用的装饰品、物件搭配好的话，其实都是一样的。

　　记者：但是这个分寸不是很好把握？

　　邱德光：对。所以我在做瑞士公寓的时候我花了很多的时间，瑞士公寓这两个小户型花的时间不下于一个豪宅的时间。因为它需要解决的面向、解决的细节相对来说很多，然后也要考虑到很多空间的因素，否则的话挤压到一团会眼花缭乱。现在很多消费者买东西是根据自己的感觉买，如果他没有一把尺来控制空间和物品的关系的话，你常常会发现你花了很多钱买了一些家具放在家里，你进去就晕倒，因为家里像一个昂贵家具的储藏室，完全没有比例和秩序。我们有时候会发现花这么多钱，家里像一个暴发户一样，其实这句话就是这样来的。

　　记者：作为设计师来说是很难的一件事情。

　　邱德光：设计师其实是蛮难的，但消费者必须要体验，你随时要冷静，如果你要当设计师你必须很冷静，但是您决定买一样东西的时候，你要想到，我这个东西摆在这个墙跟旁边这个墙，这两个东西可不可以配。但是可不可以配，这又是另外个问题，这个东西有很多不同的面向可以谈，不是一时讲得完的。

　　所以我一直认为消费者很重要的一点就是说，你如果还没有办法有整体概念做设计的时候，或者是没有整体概念去采购家具的时候，你应该找一个顾问帮你筛选。我的案子，我严格限制我的消费者自己去买任何一件东西。我跟他说你不要太冲动，有时候我装修的时候，他就采购装修的物品我说你不要冲动，你采购任何一个东西你会后悔。因为当东西买回家的时候，是不能退的。但是天天看到它的时候会非常的痛苦，因为花了很多钱。像你们买衣服的时候，受店员的影响买了，但是照镜的时候你忘记看到你的眼睛或者是表象，你只能看到那个包包，但是后来的时候就不要拿了，其实很多人都有这样的经历。装修也是一样，摆什么东西都是这样，只是尺度大和尺度小的问题。所以我不允许我的客户随便买东西，因为买了不摆不行，摆了就像一个拿不出去的包包一样，非常的碍眼、受不了。如果你预算够的话，应该找设计师咨询、做整体的搭配，哪怕是一副画，一个床单、一盏灯、一个地毯，它都是影响到整个空间的效果。所以我的消费者一定要同意就是所有的家具都是由我来监督、摆放，否则的话他会砸了我的招牌。因为摆放家具是做设计很重要的环节，你空间做的再好，家具摆放的不好空间也体现不出来，所以设计师一定要把握好这个环节，因为只有这样的话才是一个很好的设计师。

　　记者：那么在装修选料方面您有什么心得吗？

　　邱德光：其实随着整个社会的流行，不同时候要用不同的感觉做它。我希望我的产品就像一个美女一样，不管怎么样他是我喜欢的。所以我会用传统的东西，我会用现代的东西马上可以拿的到的，哪怕他再贵我也要。你看我用的面料都是很流行、时尚，因为我们活在当下，不要去幻想以前的事物。

　　记者：因为时间的关系我们今天的访谈不得不结束，其实光听了邱大师的介绍我自己都非常的沉醉了，我们听了今天邱大师的介绍，对瑞士公寓的了解就更深层次，不仅是产品的名字、外表吸引着我们，更重要的是瑞士公寓的高品质和独具魅力的风格。谢谢邱大师！

　　邱德光：不客气！(编辑：陈蝶）