张冲(复旦大学外国语言文学学院教授，《作者，作者》译者)：对英国文化了解不多的读者，很难理解《作者，作者》书名的含义。整部小说是写小说家HenriJames在生命最后几年的故事。他非常有名，在世界文学史上，奠定了心理现实主义的基础。他在晚年不甘寂寞，尝试戏剧写作。结果，他的戏公演当晚，他却遭到了公众的羞辱，令他从此一蹶不振。“Author,Author”是西方看剧的一个习惯。戏演完之后，观众除了要感谢演员，还要感谢剧作者，会很有节奏地一边鼓掌，一边喊“Author,Author”，这时，剧作者应该走到台前，领受这份奖赏。而可惜的是，当HenriJames走到台前后，观众却对他竖起了倒的大拇指，一阵嘘声。《作者，作者》的写作形式非常新颖，如果说它是小说，但它有非常详实的历史事实，却与一般意义上的传记毫不相同，作者有意识地按照艺术需求摆布事实。

　　江晓原(上海交通大学人文学院院长)：

　　洛奇是英国当代著名的文学批评家，同时又是成功的小说作家；集这两种身份于一身是不容易的─在中国好像还没有，至少别人对他的文学批评，不能说他“光说不练”。从另一个角度来看，他既是有名的学者，又是成功的小说作家；集这两种身份于一身也是不容易的─在中国肯定还没有，至少别人对他的《小世界》，不能说他“没有生活”。

　　《小世界》被视为一部典型的后现代主义小说。因为其中有着丰富的后现代主义小说的特征，比如，充满了“拼贴” ─不同的故事线索和描写手法，前者其实和中国古典小说中《儒林外史》有点相似，后者则包括心理描写、意识流、象征、隐喻等等，交替使用。又如，传统的时间顺序和因果链也被淡化了，读者看到一幕一幕场景的闪现：夜总会、脱衣舞、性生活、色情电影??就像用微软的PowerPoint做成的幻灯演示(卫慧的《上海宝贝》也给人这样的感觉，而且更为明显) 。

　　《小世界》中有一条隐隐约约的线索，即青年学者珀斯对年轻美貌的女学者安吉莉卡的追求。珀斯对安吉莉卡一见钟情，随后走遍全世界追她─从一个学术会议追到另一个学术会议。每一次珀斯都几乎就要成功了，然而最终却总是镜花水月，失之交臂。

　　陆建德(中国社会科学院外国文学研究所副所长)：

　　我在英国时和洛奇有一些接触。当时我做图书馆的助理，有一天洛奇穿着便服去图书馆，当时就我一个人在，有两个大的房间，他挑了几本书之后拿到楼上去看。在他登记书名的时候我发现洛奇借的都是他自己写的书。

　　上世纪90年代中期在介绍洛奇时，很容易把他说成是后现代主义的写作手法，《小世界》其实写得很实在，完全是从英国文学社会中而来。他笔下的一些人物，熟悉的人可能很容易猜出是谁，洛奇自己也说过：“英国的文学思维特别重视写实。”

　　李洱(作家)：

　　洛奇的小说喧闹、好玩，有对当代文化现象的批评。中国知识分子能时刻感受到历史进程的压力，即便在喧闹时也有压力；而他们不存在压力，他们是在一个比较平面的地方，是一种后退式压力；或者即使有文化压力也没有中国文化压力这么细微。这也是一个大差别。还有一个差别是中国作家在写知识分子小说时，容易出现一种知与行之间的矛盾；他们不存在道德困境，他们唯一的困境就是对老婆、女友的，但这种小说还是非常有意思，而且非常巧妙。我们在看这类小说时，不仅要会心一笑，而且要在会心一笑之后，偶尔反思一下。他们是在人类马拉松长跑已经撞线之后了。中国知识分子时刻感到历史的压力，但也要感到历史的动力。

　　张颐武(北京大学中文系教授)：

　　从阿忆的工资单到易中天的讲座，现在公众对教授、学者的关注与争议逐渐升温，《小世界》的出版真正是恰逢其时。洛奇笔下的学院生活十分有趣，有一种生动的气韵贯串下来，读完觉得妙味无穷。每个人在里面都能看见自己的影子，这篇小说不仅仅讽刺了学院里的教授，也反映了我们普遍的人性的弱点。

　　上世纪40年代的时候，有《围城》、《太太的客厅》、《猫》等少数几部学院派小说，但后来这个传统似乎断掉了。这些人更愿意在博客上挖苦过瘾。